منظور منطقي على جوهر التمثيل

استكشاف حقائق التمثيل الأساسية وكيفية ارتباطها

قال صديق ومدير ومرشد لي ذات مرة "ما عليك سوى استخدام التقنيات لإصلاح تصرف لا يصدق".

لم افهم

كل كتاب قرأته ، وكل ما قضيته خلال السنوات الثلاث الماضية أدرس ضمنا أن التقنيات ، والعملية ، والأساليب كانت حاسمة. أنهم كانوا قمة ما يعنيه أن يكون ممثلاً.

حسنا ، هذا ما جعلني الكتب أفكر. كان لكل معلم دوران خاص به ، ولكن في نهاية المطاف ما يعمل ، ببساطة يعمل. سواء كان ذلك في خطوات Chubbuck الـ 12 ، أو تمارين Uta Hagens الوجهة ، أو تمارين Morris أو تمرين Meisner التكرار.

لكنها جعلتني أفكر

ما نحن كممثلين نحاول فعله.

إذا كانت هناك طريقة "لإصلاح المشكلات" ، هل هي أشبه بـ Band-Aid أم أنها الأداة التي نستخدمها لصياغة أداء ، مثل المطرق؟

هل ينمو أداءنا وشخصياتنا مثل النباتات ، عضويًا بطريقته الخاصة ، وفقط بين الحين والآخر نحتاج إلى تقليم التحوط أو سقي النبات لمساعدته على النمو بطريقة معينة ، تزهر بلون معين.

المطرقة أقل فائدة بكثير الآن.

هكذا هو ضمادة.

مع هذه البداية ، أريد أن أستكشف ما الذي يعنيه ، في جوهره ، التصرف.

ومن ثم نأمل أن نجد كيف يمكن أن يحدث هذا النمو العضوي للشخصية ، وما هي الأدوات اللازمة عندما لا نحصل بشكل طبيعي على المطر الذي نحتاجه وما يحدث على مدار دور يجعلنا ما نحن عليه في النهاية .

كل شيء يبدأ ببذرة

يتم إعطاؤك نصًا ، وتسمع عن اختبار ، يطلب منك أن تقوم بعمل شريط ذاتي. لقد تم تسليمك بذرة. جزء صغير من الإمكانات. شرارة لهب لم يأت بعد. من الناحية الطبيعية ، سيعرف هؤلاء "الممثلون الطبيعيون" على الفور الشخصية. ليس بوعي ، لكنهم يعرفون. نعتقد أنهم يعرفون. نراه عندما يتحدثون ، يتحركون ، يتواصلون ، فهم الشخصية. إنه نادر وقد يقول البعض أنه لا يمكن الوصول إليه ولكن هذا بالضبط ما نريد أن ننظر إليه.

كيف يمكنك في لمحة فهم التعقيدات العميقة في حياة شخص ما ، بحيث يمكنك أن تصبح عليه.

تجربة؟

المعرفه؟

يكاد يكون من المقبول أن "عظماء" التمثيل هم هذا. يعرفون شخصية ما قبل الكاتب.

يعرف جميع أساتذة حرفتهم جوهر حرفتهم. يعرف أفضل المعلمين كيفية زراعة وتسهيل نمو هذا في الآخرين.

وبهذا نجد أنفسنا ننظر إلى قاعدة 10000 ساعة مرة أخرى.

كيفية تخطي المنحنى ، والتعلم بشكل أسرع ، والتحسن.

أود أن أفترض شيئًا:

إذا كان الممثل يعرف عن كثب أساسيات التصرف إلى حد العادة وردود الفعل ، فإنهم -

1) تحسن (duh!)

2) زيادة الكفاءة التي يخلقون الأداء بها

سرعة الفهم الطبيعي.

إذن ما هي هذه الأساسيات؟

كيف نتعرف عليهم عن كثب؟

فهمهم لدرجة رد الفعل والعادة؟

"أن تعيش بصدق في ظل ظروف خيالية معينة" - سانفورد ميسنر

الأساسيات في التعريف:

حي

حقيقة

تحت

معطى

خيالي

ظروف

كيف نتعرف على هذه عن كثب؟

نحن ندرسهم.

وإلى حد العادة؟

نمارسها.

دعونا كسر هذا

بعض التعاريف:

الحياة - أن تكون على قيد الحياة - يقظة ونشطة وحيوية

الحقيقة - ما هو صحيح أو يتماشى مع الواقع أو الواقع

أو

حقيقة أو اعتقاد مقبول على أنه صحيح.

* لاحظ أن الحقيقة "المقبولة" قد لا تكون الحقيقة "وفقًا للواقع أو الواقع"

تحت - على مستوى أقل من

معين - يتم تحديده أو ذكره

تخيلي - موجود فقط في الكلية أو فعل تشكيل أفكار جديدة ، أو صور أو مفاهيم لأشياء خارجية غير موجودة للحواس.

الظروف - حقيقة أو حالة مرتبطة بحدث أو إجراء أو ذات صلة به.

دراسة ...

“إن مطالبنا بسيطة وطبيعية ، وبالتالي يصعب تلبيتها. كل ما نطلبه هو أن يعيش الممثل على المسرح وفقًا للقوانين الطبيعية ".
قسطنطين ستانيسلافسكي

الحياة - أن تكون على قيد الحياة - يقظة ونشطة وحيوية

يتم تسليم التنفس كعلاج أساسي وجانب أساسي لكل حرفة يمكن تخيلها تقريبًا. إنه مفتاح الحياة. على الأقل للبشر. النفس لنا يبقينا على قيد الحياة. ما نعيشه جسديًا أود أن أنسبه إلى المعنى ، وما هي المشاعر التي نعيشها ، ونشعر بها ، وما النشاط العقلي الذي أسميه الأفكار.

في أي وقت ، يمكنك الشعور والشعور والتفكير. يمكنك تحويل وعيك بوعي إلى هذه ثم التصرف منها.

هذه المجالات الثلاثة ، الإحساس والشعور والتفكير تخلق المشهد لممارسة الحياة. نحن نكسر عملية اللاوعي إلى أجزاء واعية لجعلها فاقدًا للوعي مرة أخرى في ظل ظروف مختلفة.

إن العيش مع طاقم فيلم يشاهد أو يتوهج الأضواء هو أمر مختلف تمامًا عنك الآن في المنزل على لوحة المفاتيح. نتحرك بشكل مختلف. نتحدث بشكل مختلف. نفكر ونشعر ونشعر بشكل مختلف.

أعتقد أن هذا هو المفتاح. أن نكون قادرين على التفكير والشعور والإحساس بصدق عندما نحتاج إلى ذلك.

"تصرف قبل أن تفكر - غرائزك أكثر صدقاً من أفكارك."
سانفورد ميسنر

الحقيقة - ما هو صحيح أو يتماشى مع الحقيقة أو الواقع أو حقيقة أو اعتقاد مقبول على أنه صحيح.

ما يجعل التمثيل "السيئ" أو "التمثيل" هو القدرة على رؤية الممثل وراء الشخصية. ذات مرة ، كان ذلك على ما يرام. لم نكن بحاجة إلى الاعتقاد الآن في هذه اللحظة ، فالممثل الذي يلعب دور شخصية كان يختبر ما فعلته الشخصية. لكن الفيلم غير ذلك. لقد أدى الاعتماد على الواقعية والتوقعات إلى تغيير الطريقة التي يقوم بها الممثلون بعملهم.

يجب أن تكون الفروق الدقيقة في اللهجة ، وكيف يمسك المرء بالسيف أو الطريقة التي ينظر بها الوالد إلى طفله ، مثالية. وأعني بذلك صحيحًا لأن شخصًا يشاهد كان في هذا الموقف ، أو رأى ذلك الطفل ، أو حمل سيفًا أو سمع تلك اللهجة ويعرفون ما إذا كانت صحيحة أم قابلة للتصديق.

الهدف من اللعبة هو أن تكون قابلاً للتصديق عند سرد قصة كممثل. والحقيقة هي الكرة التي يجب أن نلعب بها.

كن مدركًا أن إدراك الجمهور للحقيقة سوف يملي عليك ما إذا كانوا سيصدقونك أم لا. سيخففون من تجربتهم في أدائك مع تجربتهم مع العالم. أي شيء تفعله يتصفحه دون وعي لمعرفة ما إذا كان حقيقيًا. ما يجعلنا نحب بعض الممثلين هو قدرتهم على تحديد جميع المربعات طوال الوقت.

"غالبًا ما تكون أفكار الكتاب المسرحيين الأكبر من تجارب أفضل الممثلين".
ستيلا أدلر

أقل من - على مستوى أقل من &

معين - يتم تحديده أو ذكره

قد يبدو مجردا ولكن فكرة أن "الظروف الخيالية المعطاة" للمسرحية أو الفيلم فوق "العيش بصدق" تعطينا وجهة نظر مستنيرة حول كل من القصة وما يمكننا كممثلين تقديمه إلى الطاولة.

أعني ، بدون الظروف التي نعيشها فقط أليس كذلك؟ مجرد التواجد. حتى نعطي اسمًا وتاريخًا وعلاقاتًا ووضعًا وأهدافًا ، لن نكون أكثر من أنفسنا. هذه كلها نجد من نص.

يتحدث إريك موريس ، مثل كثيرين آخرين ، عن الالتزامات التي يجب أن نحافظ عليها. الالتزام بالنص هو واحد منهم. قد يقول البعض أن هذا هو الالتزام الأساسي ، لتقديم عمل الكتاب بالطريقة الأنسب. عادة ما يكون المجتمع والجمهور وعوامل إبداعية أخرى ذات أهمية ، ولكن هذا قد يعني أن الأهم هو العالم الذي تم إعطاؤه لنا. تصبح الشخصية من هم من خلال استكشافنا داخل هذا العالم. جوكر هيث ليدجرز هو واحد من أهم ما يميزه. كان احترامه لكل من الحرف والشخصية غير عادي. مع هذا الاحترام والتفاني في مصدر المواد ، ابتكر ما يمكن القول أنه الجوكر النهائي. بنفس الطريقة ، يمكننا إنشاء وإعطاء الحقيقة لمركبتنا.

"لا تستخدم ماضيك الواعي. استخدم خيالك الإبداعي لخلق ماض ينتمي إلى شخصيتك. لا أريدك أن تكون عالقًا في حياتك. إنها قليلة جدًا. "
ستيلا أدلر

تخيلي - موجود فقط في الكلية أو فعل تشكيل أفكار جديدة ، أو صور أو مفاهيم لأشياء خارجية غير موجودة للحواس.

الإحساس تجربة جسدية.

أن تشعر ، عاطفي.

التفكير والعقلي.

كان تعليم Stella Adler مخصصًا لرعاية وتنمية خيال الممثلين. كان لها أهمية قصوى بالنسبة لها. بعد العمل مع Lee Strasberg على ما يعرف الآن باسم "أسلوب التمثيل" ، شعرت أنه يجب أن يكون هناك بديل.

للحصول على ردود فعل على أشياء غير موجودة ، يجب عليك أولاً فهم الشيء الذي تحتاج إلى الرد عليه. البحث هو مفتاح الخيال ، خاصة إذا كانت الحقيقة مرغوبة. يمكنني أن أتخيل أن يتم إطلاق النار ، ولكن من دون معرفة ما هو ذلك ، دون تجربة البعض سيقول لا يمكنني تخيل ذلك بصدق. سوف يقوم المتابعون المتطرفون للطريقة بإطلاق النار على أنفسهم ومعرفة ما يشعر به. هم بحاجة لمعرفة المزيد من البحث. لقد اختبروا ذلك والآن يحتاجون فقط إلى إعادة إنشاء هذا الإحساس. ستشجعك ستيلا أدلر على معرفة ما هو الألم ، ليس من خلال تجربته ولكن من خلال القراءة عنه ، والتحدث إلى أولئك الذين تم إطلاق النار عليهم ومن خلال تعاطفك كإنسان ، وابتكار خيالك كيف سيكون شعوره.

إذا كانت الظروف الخيالية هي المفتاح ، فإن أيًا من الحالتين "جيد" حقًا. في نهاية المطاف ، سيكون عليك إعادة إنشاء التعبير عن الإحساس ، يمكن لأولئك الذين تم إطلاق النار عليهم استخدام الاستدعاء العاطفي والذاكرة الحسية من تجربتهم الملموسة ، أولئك الذين يتخيلون ذلك سيستخدمون أيضًا استرجاعهم العاطفي وذاكرة الإحساس بتجربتهم المتخيلة لإنشاء الأداء .

"يجب أن ندخل في عظامنا ذاتها التي نتخذها في كل خطوة نتخذها ، وكل مكان نختار فيه الاستقرار قبل أن ننتقل إلى المستقبل ، يتطور من احتياجات محددة في ظل ظروف خاصة للغاية."
أوتا هاجن

الظروف - حقيقة أو حالة مرتبطة بحدث أو إجراء أو ذات صلة به.

عندما نعرف ما نقوم به ، هناك جو من الثقة يتضخم في حضورنا. سيطرة على عالمنا المباشر غير مسبوق. وضوح محدد للغاية ومتأصل في كياننا بحيث نعرف أنه صحيح.

فقط عندما نعرف ظروف وضعنا يمكننا أن نختبر مثل هذا النعيم.

للقيام بذلك يجب علينا أن نفهم الظروف جسديا وعاطفيا وعقليا. للوقوف في الثلج والشعور ببرد الثلج ، والرطوبة في قفازي ، والشعور بإثارة رقائق الثلج بحجم مساحة تيك تاك في رموشي ، أعتقد أنني لا أريد أن ينتهي هذا وأنا بحاجة لالتقاط صورة.

بدون معرفة الظروف التي تتساقط فيها الثلوج ، لا يمكنني أن أبدأ في فهم كيفية رد الفعل ناهيك عن شخص آخر. هذه التفاصيل تكمن فقط في النص والمخرج وخيالك.

لتلخيص كل شيء

أن تعيش بصدق تحت ظروف خيالية معينة ، فهي تمثل تعريفًا ودليلًا للعمل الذي يحتاجه الممثل.

اساسيات التمثيل.

جوهر ما يعنيه العمل.

لقد نظرنا فقط في الدراسة. آمل في المستقبل أن أجمع ، وأدمج ، وأخلق طرقًا لممارسة هذه الأساسيات ، وهذا الجوهر ، وكما أفعل ، سأقوم بجمعها هنا.

"التمثيل ليس شيئًا تفعله. بدلا من القيام بذلك ، يحدث. إذا كنت ستبدأ بالمنطق ، فقد تستسلم أيضًا. يمكن أن يكون لديك استعداد واعي ، ولكن لديك نتائج غير واعية. "
لي ستراسبرغ