نشر على ٢٣-٠٩-٢٠١٩

لوحة من الخيميائي

إرث الفن التاريخي لـ Teniers

شاع في جميع أنحاء أوروبا ، واعتبر ممارسة الخيمياء والطب من قبل القرن السابع عشر العلمانيين بطريقة لم تكن بأي حال من الأحوال واضحة. اعتبر الكثيرون أن كلا المساعدين (الذي كان هناك تمييز ضئيل بشكل متعمد) عديم الجدوى والاحتيال والخطيئة بينما رأى آخرونهم كمحاولات جادة ونبيلة لاكتساب المعرفة وتحسين الكثير من الجنس البشري. هذا التجانس في الرأي ينعكس بشكل جيد في الفكرة الشعبية للكيمياء والطب في فن القرن السابع عشر حيث تختلف صور كل من الأطباء والكيميائيين من التشهير إلى المديح الحنون.

تندرج اللوحة الموضحة أعلاه في الفئة الأخيرة ، ويصور الخيميائي (يمين) كرجل عجوز ومتواضع. تمتصه كتبه المبتلعة في عمله ، وهي في طور تحريك شكل من أشكال الخليط بيده اليمنى ، وكلاهما يمثلان مؤشرا على اجتهاده. ملابسه الملونة ، ولكن عادي هو مؤشر على نمط حياته المتواضع. مكان العمل نفسه ، وهو مقدمة رائعة للمختبر الحديث ، مليء بمجموعة متنوعة من الأجهزة التي تنطوي على تطبيق الحرارة على مركبات مختلفة. فوق الأفران المختلفة ، يمكننا أن نرى مجموعة متنوعة من القوارير الزجاجية والغلايات ذات الأشكال الغريبة ، والتي يبدو أن بعضها قد تم ترتيبها لإجراء عملية التقطير. على الرغم من الإغراء ، إلا أن اللوحة تبدو متماشية تمامًا مع العديد من أعمال Teniers الأخرى التي تصور بصدق رعاياها بكل واقعية ، كما كان التقليد الباروكي.

هناك أيضا الغياب ملحوظ من هذه اللوحة. على الرغم من أن الخيميائيين غالبًا ما كانوا يصورون سلبًا خلال هذه الفترة ، إلا أن أيا من الأشكال المعتادة لبكاء الأسرة أو أكياس النقود الفارغة موجودة في هذه القطعة. إنها شهادة على مدى شعبية التصوير السلبي ، على الرغم من الصور الإيجابية في هذه اللوحة ، يصف وصفها على الإنترنت في موريتشيوس على نحو مخيب للآمال "إنه [الخيميائي] يرمز إلى الرجل الذي يهدر أمواله في مسائل تافهة وعقيمة كانت الصورة النمطية في القرن السابع عشر منتشرة للغاية ، على ما يبدو ، أنها استمرت حتى يومنا هذا. هذا عار بشكل خاص بالنظر إلى أن Teniers the Younger هو الذي كان أول من قام بتصوير أكثر إغراءً في هذه القطعة.

هناك أيضا ميزات أكثر إثارة للاهتمام داخل قطعة. في الخلفية ، نرى مساعد الخيميائي ينشغل بواحد من الأفران وهو يركع ظهره للمراقب. بالنظر إلى أن مختبر الكيميائي قد يُعتبر إلى حد كبير بمثابة مقدمة للمختبر الحديث ، فمن المثير للاهتمام أنه ينبغي لنا أن نعرض على الوجود غير المرغوب فيه إلى حد كبير وقليلة التقدير من "مساعد مختبر" زائف. هذا اختيار مثير للاهتمام من قبل الرسام بالنظر إلى أنه في ذلك الوقت ، وحتى هذا اليوم بالذات ، جذبت هذه الشخصيات القليل من الاهتمام. بالنظر إلى أن هذه القطعة تحمل عنوان "الخيميائي" ، فقد يبدو أن Teniers يعتزم تقديم أهمية مساعد الخيميائي الذي لا يزال يمثل سمة مهمة لورشة العمل ، رغم أنها ليست مهمة بما يكفي لإظهار وجهه. بالتناوب ، قد نعتبر وجود المساعد مهينًا بسبب موقفه الراكد ، ولوحه المحدود اللون ولون وجهه. بصرف النظر عن المعنى المقصود من Teniers ، إذا كان في الحقيقة أي واحد في الاعتبار ، فإن هذه القطعة مفيدة بشكل أساسي كمصدر للبصيرة الجسدية والبصرية لورشة الكيميائي.

علاوة على ذلك ، هناك ميزة أخرى مثيرة للاهتمام في قطعة: الفضاء. يتم تقديم هذه الميزة بإيجاز من قبل المؤرخ جي ريد الذي يكتب أن "المختبر ليس حدادة أو مطبخًا محوَّل ... إنه غرفة مصممة ومجهزة صراحة لمحاكمة الخيمياء". بهذه الطريقة ، يقوم Teniers بعمل جيد جدًا في تقديم صورة فريدة من نوعها للكيمياء باعتبارها مختلفة تمامًا عن الأنشطة الأخرى ، ربما المماثلة ، مثل الحدادة أو حتى الطب. إنها علامة على أهمية كبيرة لإعطاء أي نشاط غرفته وأجهزته الخاصة ويظهر ذلك بشكل رائع في التصميم الفريد لـ Teniers 'The Alchemist حيث يتم قراءة الكتب وحفظها ، إلى جانب المعدات ، على الأرض ورموز غريبة والكائنات ، مثل السحالي (غير موجودة في الخيميائي) وجماجم الخيل والساعات الرملية. كل هذه تميز ورشة الكيميائي كموقع متميز.

قطعة لها تاريخ واسع. بعد إنشائها من قبل الرسام الفلمنكي ديفيد تينيرز الأصغر ، في وقت ما بين عام 1640 و 1650 تقريباً ، وجدت هذه اللوحة بطريقة ما طريقها إلى مزرعة الأمير ويليام الرابع في عام 1754 وعرضت في قصر هيت لو في أبلدورن حيث ظلت تحت ملكية وليم الخامس. صادر الفرنسيون اللوحة في عام 1795 بعد نفيه إلى لندن ونقلوا إلى متحف الفنون المركزية في باريس. في عام 1815 ، أعيد بعد ذلك إلى هولندا في معرض الصور الملكي ، الموجود في معرض الأمير وليام الخامس ، لاهاي ، 1816 قبل أن يتم نقله أخيرًا إلى موريتشيوس في عام 1822 حيث لا يزال اليوم.

صورة لديفيد تنيرز لفيليب فرويتيرز. متوسطة: زيت على بانيل

فالفنان نفسه لم يكن هواةً هزيلًا ، وكان ديفيد تينيرز الأصغر رسامًا ومحكمًا لأرتشوك ليوبولد فيلهيلم ، راعي الفنون وعشاق اللوحات الجميلة. ليس من المستغرب أن يكون قد تمت ترقيته إلى دور مثل Teniers كان بلا شك عملاقاً فنياً في عصره الذي تحول ببراعة بين مختلف الأنواع مثل الرسم التاريخي ، والمناظر الطبيعية ، والنوع ، وصورة وحياة لا تزال بينما ، بالإضافة إلى ذلك ، كونه رسام ماهر ، الناسخ ، مطبعة والمنسق. بالإضافة إلى المساعدة في ريادة موضوع الكيميائيين ، كان تينيرز أيضًا رائدًا ناجحًا لهذا النوع من الفلاحين ونوع التاريخ الذي كان معروفًا عنه جيدًا خلال فترة وجوده.

نظرًا لما يتميز به من الماضي والحاضر المميزين ، فقد نستنتج بثقة أن الخيميائي قد شهده جمهور كبير ومحترم ، بما في ذلك النبلاء وكبار الشخصيات والنقاد الفنيون إلى جانب العديد من أفراد الجمهور. علاوة على ذلك ، شجعت لوحات تينيرز للكيمياء على تصوير الخيمياء التي كانت ستنشر بين أقرانه والعقلية الأوروبية عمومًا. حدث هذا ليس فقط من خلال توزيع لوحاته الخاصة مثل The Alchemist ، ولكن من خلال اللوحات المماثلة التي ألهمها طلابه أيضًا ، مثل Thomas van Apshoven و Matthieu van Helmont. قد يقودنا هذا إلى التساؤل عن دوافع Teniers وراء هذه القطعة. ابتكر تينيرز تشكيلة واسعة من اللوحات المختلفة التي تميز الخيميائيين والأطباء ، مشيرة إلى أنه كان ، لفترة من الوقت على الأقل ، أحد الموضوعات المفضلة لديه. من خلال العمل إلى الوراء من آثاره على "صورة" الخيميائي ، قد نستنتج أن هدف Teniers كان إنشاء تصوير أكثر إخلاصًا للكيمياء بالنظر إلى أنه قبل عمله ، كان هناك كثير من الصور المعاصرة للكيمياء تحيز سلبي قوي. علاوة على ذلك ، يوضح Teniers في العديد من لوحاته الأخرى الواقعية المميزة ، لا سيما في هذا النوع من الفلاحين الذي رسم فيه مشاهد طبيعية للغاية اليومية دون تجميل ملحوظ (انظر المدخنين في داخلي أو لاعبين بطاقة كأمثلة). على الرغم من أنه يبدو أن هناك رغبة لدى Teniers في إنشاء صور أكثر إيمانًا بالكيمياء ، إلا أنه ليس من الواضح على الفور سبب سعيه بالضبط للقيام بذلك. هناك بعض الإجابات المحتملة التي قد نتوقعها. أولاً ، هناك نظرية مفادها أن تينيرز قد مارس ، بنفسه ، الخيمياء التي تفسر سبب قيامه بتصوير نفسه عن نفسه كخيميائي.

صورة ذاتية لدايفيد تنيرز الأصغر كخيميائي

هذا من شأنه أن يوفر لنا دافعًا واضحًا: أراد Teniers تحسين صورة حرفته الخاصة. إجابة أخرى محتملة هي أن Teniers ، كفنان باروكي ، كان مهتمًا بشكل فني بالدقة والواقعية أكثر من اهتمامه بتعزيز الموضوعات المعاصرة للفشل والحماقة في الكيمياء ، وبالتالي حاول تقديم تصوير أكثر دقة.

تجدر الإشارة أيضًا إلى أن Teniers ، بالإضافة إلى كونه رائدًا في العديد من الحدود الفنية الأخرى ، كان أيضًا أول من قام بتصوير هذه الصور الأكثر إيجابية للكيميائيين. حتى في الأوقات التي سبقت تنير عندما صور الخيميائيون سلبًا ، كانت حقيقة أنهم اعتبروا مهمين ثقافيًا بدرجة كافية لتصويرهم على الإطلاق مؤشرًا على انتشارهم ووجودهم الثقافي. في العديد من المناسبات الأخرى ، استخدم Teniers قماشه كنافذة في حياة الفلاحين والقوم العاديين ، وفي هذا الصدد ، قد لا يكون من المفاجئ أن تنير Teniers قد انجذب إلى ممارسة الكيمياء المهمة ذات الأهمية الثقافية ولكن تحريفًا ، نظرًا إلى ميله للتصوير الواقعي وله مصلحة في المشتركة واليومية. الصور الفنية للكيمياء ، بالطبع ، تسبق Teniers بوقت طويل إلى حد ما.

نقش خشبي من الخيميائي من 1500s.

كما ذكرنا من قبل ، كانت صورة Teniers مفيدة لمؤرخي العلوم لأنها توفر لنا صورة واضحة ومفصلة عن السلائف الرائعة للمختبر الحديث ، ولكن من المهم وضع أعمال Teniers في سياقها التاريخي. يشير المؤرخ J. Reed إلى أنه "في المختبرات السابقة ، كان الجهاز بسيطًا جدًا في التصميم ، حيث كان يحتوي على بوتقة طلقات نارية وقذائف هاون معدنية ... [بينما] في المختبرات اللاحقة ، أصبح جهاز التقطير ذي التصميم الفعال بشكل متزايد واضحًا كما يمكن رؤيته من لم تكن ريد واضحة بشأن المصدر البصري الذي يشير إليه أيضًا عن "المختبرات السابقة" ، لكن من المحتمل أنه يشير إلى قصاصات خشبية من القرن السادس عشر تصور جهازًا أكبر بكثير وأقل تطوراً. (انظر الصورة أعلاه). هذا يعطي المؤرخين مؤشرا واضحا جدا لتقدم الثقافة المادية في مختبر الكيميائي على مر القرون ، وبالتالي ، هو تصور رائع لتقدم الممارسة العلمية نفسها. يمكننا ، على سبيل المثال ، مقارنة حجم قارورة التقطير والأفران الموجودة في الحطب أعلاه مع قوارير وأفران زجاجية أصغر بكثير موضحة في "الكيميائي". هذا يوفر لنا دليلاً على أن الاتجاه نحو أجهزة أصغر وأكثر كفاءة قد وجد في العلم وصولاً إلى جذوره الكيميائية.

وغني عن القول أن هذه الصور يمكن أن توفر لنا أدلة أولية قيمة. وهذا هو ، إذا قررنا أن نثق بهم. الطلاء وصنع الصور ، بشكل عام ، مختلفان تمامًا عن التصوير الفوتوغرافي ، حيث يتمتع الخالق بمزيد من التحكم في ما يتم عرضه وما هو غير موجود وأيضًا طريقة تقديم الأشخاص والكائنات. في كثير من الأحيان ، على سبيل المثال ، تم تكليف فنانين بورتريه إما بنفس الشخص الذي كانوا يرسمونه أو من قبل أشخاص لهم اهتمامات خاصة في عرض الموضوع بشكل رائع ، وغالبًا على حساب الدقة. ونتيجة لذلك ، يعامل المؤرخون بقدر كبير من الصور الشهيرة للملوك والنبلاء بقدر كبير من الشك ، ولا يوجد شيء اسمه الفن دون تحيز. مع وضع ذلك في الاعتبار ، من المهم أن يتم تقييم الدوافع الكامنة وراء إنتاج لوحة من أجل تحديد المدى الذي يمكننا أن نثق به كمصدر تاريخي.

كما تمت مناقشته سابقًا ، يبدو نمط Teniers مهتمًا بشكل خاص بالنسخ المخلص للمشاهد ، لكن هذا لا يعني أن عمله خالٍ تمامًا من الزخرفة. على سبيل المثال ، تشتمل العديد من لوحات Teniers للكيميائيين على أشكال شائعة مثل الساعة الرملية أو جمجمة الحصان والتي قد تكون إضافة فنية قد لا تكون موجودة عادة في ورش الكيميائيون على الإطلاق. بالإضافة إلى ذلك ، تضمنت مسيرة تنيرز المبكرة إنتاج المشاهد الأسطورية ، واللوحات الرسمية في وقت لاحق بصفتها رسام البلاط لأرتشوك ليوبولد فيلهلم. على الرغم من الدقة الواضحة لقطعه ، يجادل المؤرخ CR Hill بأن موضوع الكيمياء "لم يكن أكثر من صيغة لإنتاج صور مكتظة بالتفاصيل المسلية" مما يعني أن الكثير من لوحات Teniers اتبعت صيغة مسبقة لا يؤدي بالضرورة إلى مستويات عالية من الدقة. على أساس أعماله الأخرى ، ومع ذلك ، لا يبدو أن Teniers كان منشغلاً بدرجة كبيرة بتحرير أو تزيين المشاهد اليومية التي رسمها (على الأقل ليس لدرجة تجعلها غير مجدية من الناحية التاريخية) وفي بعض الحالات مكونات الورشة التي هي الأكثر أهمية للمؤرخين هي الأجهزة والمعدات المحيطة بها إلى جانب العمليات التي تحدث ، كل الأشياء التي تشكل جزءًا من المشهد نفسه والتي لا تتوقف بشدة على كمية الزخرفة الموجودة في القطعة.

لقد كانت حرفة الفنانين الباروكيين أن تكون دقيقًا ، ولكن لتعويض الواقعية المملة لهم عن طريق اختيار مواضيع غريبة ومثيرة للاهتمام. نتيجةً لذلك ، قد نجادل بأن موضوع Teniers ، الخيميائي ، كان مثيراً للاهتمام بما فيه الكفاية بحيث لم يستلزم بالضرورة قدرًا كبيرًا من الزينة ، وعلى العموم ، يمكن التعامل معه على أنه دقيق إلى حد ما ومفيد بالتأكيد. يتجلى ذلك بشكل جيد في استخدامها في أوراق من العديد من الأكاديميين مثل ريد (ذكر سابقًا) و ديفيدسون ، الذين وصفوا الأخير أعمال تينير في الكيمياء بأنها "لوحات دقيقة للغاية" وأشاد بمزيد من تصويره الدقيق لمختلف الإغوانا.

باختصار ، يعتبر Teniers ’The Alchemist مورداً بصريًا ثريًا وكشفًا لمؤرخي العلوم الذي يوفر لنا نظرة رائعة على عالم الكيمياء. مثل العديد من مساعي Teniers الأخرى ، كانت لوحاته من الكيميائيين تمثل نقطة تغيير في الطريقة التي ذهب بها معاصروه إلى الفن ، مما شجعهم على تصوير الكيميائيين بطريقة أقل إزعاجًا. إنه تاريخ طويل ، ينتقل من هولندا إلى فرنسا ويعود مرة أخرى ، وقد منحها جمهوراً واسع النطاق وساعد على تشكيل تصور الناس للكيمياء لمئات السنين. قبل كل شيء ، يزودنا الخيميائي حتى يومنا هذا بتذكار مهم في وقت سابق حيث كان السحر والعلم يمتزجان ويتداخلان كثيرًا.

أنظر أيضا

مستقبل التصميم في الأعمال"كيف يمكنني صنع الفن عندما يتوقع الكثير من الناس الكثير من العظمة مني؟"قم بإنشاء فرشاة قائمة على الصورتاريخ الفن الرقمي في 30 أعمال ، الجزء 2المعهد الوطني للتصميم - رحلة المغامرة