نشر على ٠٧-٠٩-٢٠١٩

المظلة من الكوارث

يمشي عشوائية مع غير الإنساني

يتعلق ما يلي بالعمود الفقري التقني والمفاهيمي لمقطع موسيقي يظهر على "من الأراضي الخالية" بقيادة ، نجم ، ألبوم تم إصداره في أكتوبر 2017 على Anòmia. يدور الكثير من النقاش التقني حول التصنيف ، والذي يعرفه كثير من القراء بالفعل هو تقنية لرسم البيانات "غير الدقيقة" (التغيرات في درجة الحرارة ، والدخل النسبي للأحياء المجاورة ، ومعدلات الوفيات ، وما إلى ذلك) على الخصائص الصوتية (درجة الصوت ، الحجم ، جرس ، الخ). من المحتمل أن تحتفظ مجموعة فرعية من القراء بواحد من وجهات النظر المتعارضة بشأن التصنيف الصوتي: 1) أنها نظرة شبه سحرية على الموضوع الذي يتم تصديقه ؛ أو ، 2) أنها وسيلة للتحايل تستخدم من قبل الفنانين والباحثين كسول ، وعادة من مجموعة متنوعة المنح. تعرض العناوين في شكل "استمع إلى صوت S&P 500!" العرض الأول أثناء القيام بالكثير لتهدئة الثانية. مع إدراك أن كلا الرأيين يبالغان في تقدير نطاق السمنة نفسها أو نوايا مقدميها ، غالباً ما يظهر صوت ثالث يخبرنا ، "الصوت هو مجرد أداة من بين أشياء أخرى. يفضّل هذا الصوت المعقول أن موضوع الأدوات وتأثيرها على النتائج لا يخرج عن مساره إلى أبعد من أي نقاش يسعى إلى وضعه.

تميل الأداة التي من المحتمل أن تكون غنية مثل sonification إلى ترك آثارها في العمل الذي ترتبط به ، خاصةً إذا كان الموضوع الذي تم تصديقه ساذجًا بشكل خاص ومثيرة للخصوصية. ومع ذلك ، كما هو الحال مع الأدوات والتقنيات الأخرى المشاركة في صنع الفن (الارتجال ، التسلسل ، الاعتراف الشخصي ، وما إلى ذلك) ، فهي غير كافية لوحدها لتوليد شيء مشحون وطويل الأمد كتأثير جمالي. ما يلي هو محاولة لإعطاء الأداة استحقاقها أثناء تأطيرها في مجال مفاهيمي أوسع ، مع الاعتراف بأن الأفكار والإجراءات الموصوفة كانت في خدمة نتيجة جمالية أكثر ضمناً من الصراحة في النص.

خراب

تعتبر Canopy of Catastrophes جزءًا من سلسلة من القطع التي تستكشف مساحة التفكير التي قد تسميها غير إنسانية (كما يفعل Dylan Trigg عندما يحاول إنقاذ الظواهر من الواقعية المضاربة). لكي لا يتم الخلط بينه وبين "اللاإنساني" ، فإن الإنسان غير الإنساني ليس قاسياً (عن قصد) ولا يختلف تمامًا عن الإنسان. من الأفضل البحث عن تعريف شامل للمفهوم في عمل Trigg و Eugene Thacker ، لكن يمكن تلخيصه على أنه شيء يشبه المعرفة المكبوتة للتاريخ غير الإنساني للأمر الذي يضمنا ويسبقه - تاريخ يظهر أكثر الغريبة ومقدما تقديم أكثر استكشافه. فالإنسان ، حسب التفكير ، هو مجموعة فرعية من البشر غير الإنسانيين - الجزء الذي يمكن تنظيمه واستيعابه بواسطة الوعي. تظهر العديد من الآثار عندما نحاول التفكير في الجزء الذي لم يتم امتصاصه أو من خلاله ، ومن بينها الشكوك في أن الإدراك والتجربة وحتى التفكير في نفسها ليست مملوكة لنا ولا نهدف إليها. أعط هذه الشكوك بعض الفسحة ، وقد نتراجع عن بعض القصص الخيالية شبه الوظيفية التي تظهر حاليًا كحقيقة. ربما يكون هذا التراجع هو الوحي ، وربما هو رعب.

مع وضع هذه الأقواس في الاعتبار ، يمكنك القول إن "ظل الكوارث" هو من نوع "كيف توقفت عن القلق وتعلمت أن أحب الرعب الذي لا يمكن فهمه في قلب الأشياء". إنه مبني حول الدقة الفلكية والاضطرابات السماوية ، التي يواجهها التفاؤل غير المعقول الذي يتجذر في العشوائية. مواضيع مثل هذه ، حتى عندما تميل نحو البذخ ، لديها طريقة غريبة للظهور في البيانات العددية والنماذج الرياضية ، وسيصف الجزء الأكبر من هذه الكتابة استخدام مجموعات ونماذج بيانات معينة في بناء هذه القطعة. ومع ذلك ، أود أن أحذر من أن الشخص ربما لا "يسمع" البيانات التي تقوم عليها الموسيقى ، ولا تعتمد الموسيقى تمامًا على تلك البيانات. يحتوي Sonification على العديد من التطبيقات الممكنة ، وكانت هذه طريقة بالنسبة لي لاستكشاف تضاريس بعض الأحداث التي تحدث على الرغم من وجودنا ، ولكن لا يزال من المحتمل أن يؤثر على هذا الوجود بطرق مهمة. ربما يكون موقف هذا الاستكشاف (المعدل بواسطة عملية الاستكشاف) مسموعًا أكثر من البيانات الأساسية.

إغلاق النهج

تحتفظ ناسا بموقع على شبكة الإنترنت يسمح لنا بمشاهدة البيانات من برنامج الأجسام القريبة من الأرض. الأجسام القريبة من الأرض هي "المذنبات والكويكبات التي دفعتها الجاذبية للكواكب القريبة إلى مدارات تسمح لها بدخول حي الأرض". وجود بعض الكويكبات القريبة أمر عظيم لدراسة تشكيل النظام الشمسي ، ولكن ، مصير الديناصورات ، قد لا يكون بعض الناس مرتاحين للغاية في وجودهم في "جوارنا". لتضخيم هذا الانزعاج ، توفر ناسا مجموعة فرعية من البيانات تحت عنوان "إغلاق المناهج". وإذا توقع المرء ، تحت هذا العنوان ، أن يجد عزاءًا في قائمة مختصرة من الأخطاء التاريخية القريبة عن بعد ، فسوف يخيب ظن المرء لرؤية عشرات الآلاف من الإدخالات من مئات السنين الماضية فقط.

شخصيا ، لا يمكن تذكيرنا بما فيه الكفاية بأننا نعيش على جسم فلكي بين أشياء أخرى لا حصر لها تصادف أن لديها ظروف مثالية لتوليد أجناسنا الغريبة وإيوائها. وأشعر بالارتياح لفكرة أن البيئات الأرضية والكونية التي تغذينا تفعل ذلك دون عناية لوجودنا ؛ أنها سوف تمحو لنا مع نفس الشفقة عندما تسير الأمور حقا القرف. لذا ، فإن الفكرة القائلة إن الصخور والكرات الجليدية المنتهية في الحقبة الزمنية حول المنطقة مع انتظام مذهل ، هي فكرة جذابة بالنسبة لي - تفشل باستمرار في ضربنا (ظروف معجزة) ، ولكن إذا حدث نجاح ما بشكل رائع ، فلن يكون هناك أحد الرعاية (نضح الكونية).

وهكذا توجد مجموعة بيانات ، عددية إلى حد كبير ، والتي تتحدث إلى أحد فتاتي الميتافيزيقية الخاصة بي. يتم تحويل البيانات العددية بسهولة إلى المعلمات الصوتية - السرعة تصبح حجمًا ، المسافة تصبح خطوة ، يصبح الحجم معدل التعديل ، إلخ. الحساب يجعل من السهل نسبياً تجربة هذه العلاقات على مجموعات البيانات الكبيرة (اللغة الأساسية التي أستخدمها في هذا هي SuperCollider ، على الرغم من وجود حالات هنا كانت Javascript مفيدة فيها لتحويل البيانات المستندة إلى الويب إلى تنسيق قابل للاستخدام). لذلك ، نظرًا لأن بيانات النهج المقرب جذابة من الناحية المفاهيمية والغنية بما فيه الكفاية ، فقد كان من المنطقي بالنسبة لي اختبار إمكاناتها الموسيقية مع بعض الترتيبات الحسابية.

فيما يلي نموذج لبيانات النهج القريب:

نماذج الاقتراب الوثيق من https://cneos.jpl.nasa.gov/ca/

كل صف هو نهج وثيق. يتم تسجيل وقت النهج ، بالإضافة إلى الصفات المختلفة للكائن: المسافة والسرعة والحجم و N-sigma ("العامل الذي يجب أن يتم تغيير مقياس القطع الناقص للخط المستهدف فيه للسماح بتأثير رعي الأرض" ) [ملاحظة: لم تعد ناسا توفر بيانات N-sigma في واجهة الويب الخاصة بها ، ومن ثم فقدها من مثال البيانات]. يمكن أن يكون الوقت ، المطبق عمومًا على الإيقاع والشكل ، جزءًا مفيدًا من البيانات في سياق موسيقي ، خاصة في هذه الحالة ، حيث يكون تواتر الاقتراب الوثيق وتوزيعها مع مرور الوقت ذا أهمية أساسية. تظهر خطوة أولى معقولة: تحويل الوقت بين النهج إلى فترات قصيرة بما يكفي لاستكشاف كمية كبيرة من الكائنات على مدى فترة زمنية قصيرة نسبيا.

غالبًا ما يتم التعبير عن التاريخ ، في عالم أجهزة الكمبيوتر ، كطابع زمني ، وهو تمثيل صحيح لذلك التاريخ ، بما في ذلك الساعات والدقائق والثواني ، نسبة إلى "عصر يونكس" (1 يناير 1970). وهكذا ، يصبح 30 أغسطس 2016 ، 6:36 مساءً ، 1472582171. يتم تمثيل التواريخ قبل عصر يونكس بالأرقام السالبة. إن تحويل التواريخ إلى الطوابع الزمنية يجعل من السهل حساب عدد الثواني بين حدثين - اطرح طابعًا زمنيًا واحدًا من الآخر - ومن ثم لإنشاء تمثيل إيقاعي للبيانات. بالطبع ، في حين أن الوقت الفاصل بين المقاربات القريبة قد يكون قصيرًا بشكل مثير للقلق من منظور أحد أبناء الأرض ، إلا أنه لا يزال طويلًا للغاية بالنسبة لقطعة موسيقية تحاول أن تضم عددًا كبيرًا من الأحداث. الفكرة إذن هي الحفاظ على الفجوة النسبية بين الأحداث بتقسيم كل فجوة على رقم ثابت - على سبيل المثال ، 10000 - بحيث تقل الفجوة البالغة 1000 ثانية إلى 0.1 ثانية. قد ينبعث من الأصوات التي تفصلها هذه الفجوات عناقيد ذات كثافة متفاوتة ، وربما صمت عرضي.

لاختبار الفائدة الإيقاعية للنهج المقربة ، كتبت برنامجًا للتعرف على إدخال واحد للبيانات في وقت واحد ، ولعب صوتًا تعسفيًا بعد انتظار العدد المحسوب من الثواني. تراكمت الأصوات فوق بعضها البعض ، وفتحت في صمت ، وانهار فجأة ، وأظهرت فترات من الكثافة الشديدة تليها الهدوء النسبي. نشأ توقيع حول عدم القدرة على التنبؤ شبه يخفف من شعور أن هناك قوة متعمدة معبرة في العمل. إن الإحساس بأن أي شيء ليس في متناول اليد يعبّر عن شيء غامض بشكل أساسي هو علامة على أن الإنسان غير الإنساني قد يكون يهمس في مكان قريب ، وكنت أستمع.

بعد أن اكتشفت بنية جذابة للأحداث ، بدأت أبحث عن الأصوات التي تناسب تلك الصفات المعمارية وتعززها. إن عملية تطوير تلك الأصوات ، التي تتضمن طبقات إضافية من الصوت ، تتجاوز نطاق هذه الكتابة. في النهاية ، تابعت عائلة مكونة من ثمانية عشر صوتًا معقدًا تم إنشاؤها على توليف Serge في EMS في ستوكهولم - الأصوات التي تشترك في خصائص معينة مع بعضها البعض بينما تختلف في التردد ودرجة "العدوان". باستخدام نقاط البيانات في مجموعة النهج المقربة ، قمت بتغيير المدة وسرعة التشغيل والمكونات التعبيرية الأخرى. أثناء التنقل عبر مجموعات فرعية من مجموعة الصوت ، تمكنت من إنشاء شعور بالمرور عبر جرسات ناعمة وخشنة ، وكثيفة هادئة وقوية.

كل هذه الأعمال جلبت خصائص موسيقية إلى الصورة ، لكن ظهرت نقاط ضعف. على الرغم من عدم القدرة على التنبؤ على المدى القصير ، إلا أن الإيقاع بدا منتظمًا للغاية بمرور الوقت - بدت التغييرات الإيقاعية العرضية ضرورية. أيضًا ، لم يكن هناك سبب محدد بوضوح للتغيير من مجموعة فرعية من الأصوات إلى أخرى. كنت غير مرتاح لهذا المستوى من التعسف. لقد وجدت حلولًا أثناء تقديم مجموعة بيانات أخرى.

الكوارث

على الرغم من أنه حتى وقت كتابة هذا التقرير ، لم يتعرض أي منا لتصادم كويكب عالمي كارثيًا ، إلا أننا شهدنا ، مباشرًا أو مباشرًا ، العديد من الأحداث البيئية التي يمكن تصنيفها على أنها "كوارث طبيعية". تحتفظ بعض المنظمات بقواعد بيانات هذه الأحداث ، ووقت التسجيل والنوع والإحصاءات الأخرى ، وإحدى هذه المنظمات هي وكالة FEMA الأمريكية. في حين أنه يعاني من قصره على إقليم وطني واحد ، فإن قاعدة بيانات FEMA لها مزايا سهولة الوصول إليها وتحليلها في البيانات القابلة للاستخدام من أجل التصريح. لذلك ، على الرغم من أنه يمثل تمثيلًا صغيرًا للكوارث الطبيعية في جميع أنحاء العالم ، إلا أنه يمثل فكرة مفيدة عن الكوارث الطبيعية المعاصرة بشكل عام.

مع قاعدة بيانات FEMA ، في هذه الحالة مفيدة للغاية للطوابع الزمنية ، أردت أن أرى ما قد يحدث ، موسيقيًا ، عندما يعبر مقاربتان عن قرب كارثة طبيعية حقيقية في الوقت المناسب. نظرًا لكونها غير منتظمة نسبيًا ، فإن نقاط العبور هذه ستشكل نوعًا من الأحداث الخاصة التي لن تصدر صوتًا جديدًا فحسب ، بل ستغير أيضًا معلمات القطعة ككل.

تم تكوين الأصوات التي ارتبطت بها في النهاية مع الكوارث الطبيعية ، مثل النهج المقربة ، من خلال عملية معقدة معقدة للغاية لمناقشتها هنا. الملامح البارزة لهذه الأصوات هي أنها أطول وأكثر حضوراً من المقاربات القريبة (بعد كل شيء ، هناك تداعيات طويلة الأمد وغير متوقعة للكوارث الطبيعية) ، وغالبًا ما يكون لها جودة صوتية بعيدة لا تختلف عن البكاء أو العواء. لا تتطور هذه الأصوات على نطاق أوسع (على عكس المقاربات المقربة التي تمر عبر "حركات" الجرس والشدة) ؛ إنهم يتحولون فقط ويتوقفون حتى يتوقفوا ، عادة بعد بدء واحد آخر بالفعل.

نظرًا لأن أحداث العبور تعتبر "خاصة" ، فإنها تضمن أكثر من الأصوات الفريدة. يجب أن يتأثر النظام بأكمله. هذا هو المكان الذي واجهت فيه نقاط الضعف في خوارزمية النهج القريب. قمت بإعداد نمط غير محدد (هنا ، سلسلة ماركوف) من مجموعات الصوت الفرعية وتغييرات الإيقاع التي من الممكن أن تحدث بسبب عبور الأحداث. سأقدم مثالاً لتوضيح ذلك: قل أن هناك سبع مجموعات فرعية من الأصوات الثمانية عشر المستخدمة في النهج القريبة. تحتوي كل من هذه المجموعات الفرعية على مقسِّم إيقاعي (الرقم الذي يقلل الفجوة بين المقاربات الوثيقة) المرتبطة بها - قد تكون المجموعة الفرعية 1 ، 10000 ، والمجموعة الفرعية 2 ، 12000 ، والمجموعة الفرعية 3 ، 20000 ، إلخ. الآن ، قل أن المجموعة الفرعية 1 نشطة حاليًا ، حدث معبر. ستكون هناك فرصة بنسبة 40 ٪ لأننا سنتحول إلى المجموعة الفرعية 2 ، وفرصة بنسبة 15 ٪ للمجموعات الفرعية 3 و 4 ، وفرصة بنسبة 30 ٪ لعدم حدوث أي تغيير. إذا تغيرت المجموعة الفرعية ، يتغير الإيقاع (تؤدي المقسومات الأكبر إلى إيقاع أسرع) ، ولدينا مجموعة مختلفة من الاحتمالات للانتقال إلى مجموعات فرعية أخرى. بهذه الطريقة ، تزحف القطعة من خلال أشكال زمنية مختلفة ، وتيرة ، وشدة ، باستخدام مسارات تفرع لها هياكل متعمدة ، مع ترك الرحلة الفعلية غير محددة.

مع هذه الإضافات والتعديلات ، ظهر المزيد من التنفس والنقطة المقابلة ، لكنني سرعان ما شعرت أن هناك حاجة لصوت آخر - صوت أضاف بعض "التأرجح". وأردت بعض المفاهيم النظرية ، وكذلك الوعي الإنساني ، المسلح بكل ما يعرفه عن كيفية حدوث الأشياء السيئة ، يميل إلى الحفاظ على التفاؤل المستمر (إن لم يكن مبررًا تمامًا). يتم التعبير عن هذا التفاؤل من خلال مساع لا حصر لها ، ربما من خلال المساعي بشكل عام ، لكنه يحصل على تعبير رقمي هائل في السوق.

تقلب مؤشر ستوكاستيك

من المقبول عمومًا أن يُظهر سعر السهم شكلاً من أشكال الحركة البراونية (وهو أكثر تعقيدًا من ذلك ، ولكن لنبدأ من هناك). غالبًا ما يتم توضيح الحركة البراونية من خلال "المشي العشوائي": تصور نفسك واقفًا في مكان واحد واتخذ خطوة في اتجاه عشوائي. أنت الآن في مكان جديد. اتخاذ خطوة أخرى في اتجاه عشوائي. بقعة جديدة أخرى. استمر في القيام بذلك ، فكل خطوة عشوائية ليس لها علاقة بالخطوات السابقة. ستنتهي بسرعة حول مكان ، ربما تنتهي في مكان بعيد عن المكان الذي بدأت فيه ، وربما لا.

تصور نموذجي جدا من المشي العشوائي

الآن فكر في طول خطوتك مع كل خطوة. يمكنك أن تأخذ خطوات قصيرة أو خطوات طويلة. إذا اتخذت جميع الخطوات القصيرة ، فربما يستغرق الأمر وقتًا طويلاً لكي تتحرك بعيدًا ؛ بالعكس لخطوات طويلة. يمكن أن نسمي مجموعة تقلب أطوال الخطوة الممكنة. لقد بدأنا الآن نبدو مثل السوق - تتحرك الأسعار بشكل عشوائي للأعلى والأسفل ، ونطاق الحركة الصعودية والهبوطية المتقلبة هو التقلب. ولكن ماذا لو كنت بين الحين والآخر ، لم تكن مجرد خطوة ولكن قفزت إلى منصب جديد ، أبعد من الخطوة التي يمكن أن تأخذك؟ حسنًا ، يبدو أن هذا يعبر بشكل أكثر دقة عن سلوك أسعار الأسهم مع مرور الوقت: التحرك صعودًا وهبوطًا بشكل عشوائي في ظل تقلب معين ، والقفز إلى ما وراء هذا التقلب بين الحين والآخر ، وبعد كل قفزة ، الحصول على تقلب جديد ، تم تحديده بشكل عشوائي.

يسمى النموذج الرياضي لهذا السلوك بـ Stochastic Volatility Jump-Diffusion ، ويتم استخدامه لأشياء مثل تحديد سعر الخيارات. إن هذا النوع من رياضيات العقص هو الذي يحث زجاج العين الفوري على جزء كبير من السكان ، لذلك سأوفر لك التفاصيل. لحسن الحظ ، فإن لديها بعض أوجه التشابه الهامة مع مولد Gendyn لإيانيس زيناكيس ، وهو شكل من أشكال التوليف الرقمي الذي يعتمد على الحركة البراونية وله ، من بين أمور أخرى ، أطوال خطوة متغيرة. منذ أن عرفت بالفعل الخوارزمية وعالم الصوت في Gendyn ، كان من السهل بشكل معقول تعديله لنموذج Stochastic Volatility Jump-Diffusion.

على عكس الاستراتيجيتين السابقتين للتصنيف ، حيث يتم استخدام مجموعة بيانات لإطلاق وتعديل الأصوات التي تم إنشاؤها بوسائل أخرى ، فإن إستراتيجية النمذجة هذه تنتج شكل موجي سيشكل الصوت نفسه. نظرًا لأن هذا الشكل الموجي يتم إنشاؤه ديناميكيًا بوسائل عشوائية ، فمن الممكن ، بالنظر إلى المعلمات الصحيحة ، أنه سينتج عبارات طويلة مع رشقات نارية من الضوضاء الملونة ، ودرجات انزلاقية ، وصمت عرضي ، إلخ. على الرغم من أن التكوين المستخدم في Canopy of Catastrophes يحتوي على عدد قليل لمزيد من طبقات التعقيد ، من المنطقي القول أنني قدمت المعلمات اللازمة لاستنباط هذه العبارات الطويلة ووجدتها مكملة للغاية للعالم السليم كما هو قائم حتى الآن.

الظل على الظل

في هذه المرحلة ، كانت العناصر الرئيسية للقطعة في مكانها. قصة ما حدث بعد ذلك ولماذا أقل دقة ، إلى حد كبير لأن اهتمامي تحولت بشكل أكثر صراحة إلى تجربة الاستماع إلى الموسيقى. تم قطع اللحظات وتمديدها وتحويلها من أجل استنباط أي جانب من جوانب اللاإنسانية يبدو أنه يتربص بها. تم إدخال قطعة ظل ، مبنية من فواصل (موجات ضوضاء ذات حدود صوتية) ، لأسباب آمل أن تكون واضحة إذا لم يتم تعريفها بسهولة. تم إحضار كودا كاملة ، مع قصتها الغريبة ، لتعمل كنهاية وإعادة صياغة بسيطة للمواد السابقة. في الأساس ، فعلت ما يفعله الأشخاص الذين يصنعون مثل هذه الأشياء: لقد عشت مع القطعة وتبعت حدسًا على أمل تركيز كل شيء.

بالطبع ، هذه طريقة قللت إلى حد ما لقول أنني تعثرت في الظلام حتى اكتمل الظلام. في حساب مكتوب بعد الحقيقة ، من السهل أن نخدع في التفكير في أن العملية الموصوفة كانت محددة ومدروسة جيدًا ، عندما كانت في الحقيقة ، في كثير من الأحيان ، عبارة عن محو دائم ومتواضع للخطط والأفكار والسيطرة. كما يقول الصوفي ، "أتمنى أن أترك كل شيء يمكنني التفكير فيه واختيار حبي للشيء الذي لا أستطيع التفكير فيه."

أنظر أيضا

اعتدت أن أحبكعلى ما يجب القيام به في فن رجال وحشية؟على الرومانية ومغني الراب. 1إيندي المبدعين الذين ركلوا الحمار في عام 2017الفن والحبأسفل عجلة الألوان مع Merrigo