مظلة الكوارث

يمشي عشوائيا مع اللاإنساني

فيما يلي يتعلق بالعمود الفقري التقني والمفاهيمي لقطعة موسيقية تظهر في From null أدى ، ألبومًا ، نجمًا ، صدر في أكتوبر 2017 على Anòmia. يدور الكثير من النقاش الفني حول الصوتنة ، والذي سيعرفه العديد من القراء بالفعل هو تقنية لرسم خرائط البيانات "غير الصحيحة" (التغيرات في درجة الحرارة ، والدخل النسبي للأحياء المجاورة ، ومعدلات الوفيات ، وما إلى ذلك) على الخصائص الصوتية (الملعب ، الحجم ، جرس ، إلخ.). من المحتمل أن تتمسك مجموعة فرعية من القراء بواحد من وجهتي نظر متعارضتين بشأن الصوتنة: 1) أنه نظرة شبه سحرية للموضوع الذي يتم تصويبه ؛ أو ، 2) أنها وسيلة للتحايل يستخدمها فنانين وباحثين كسالى ، وعادة ما تكون من مجموعة الباحثين عن المنح. العناوين الرئيسية في شكل "استمع إلى صوت S&P 500!" فضح وجهة النظر الأولى بينما لا تفعل سوى القليل لتهدئة الثانية. مع إدراك أن كلا الرأيين يبالغان في نطاق التجدد نفسه أو نوايا مزوديه ، يظهر صوت ثالث غالبًا يخبرنا أن "التجميع هو مجرد أداة من بين أشياء أخرى. الأمر كله يتعلق بكيفية استخدامه. " ويفضل هذا الصوت المعقول أن لا يظهر موضوع الأدوات وتأثيرها على النتائج لإخراج أي مناقشة سعت إلى إخمادها.

تميل أداة غنية مثل الصوتنة إلى ترك آثارها في العمل المرتبط بها ، خاصة إذا كان الموضوع الذي يتم تصويبه مخادعًا ومميزًا بشكل خاص. ومع ذلك ، كما هو الحال مع الأدوات والتقنيات الأخرى المشاركة في صنع الفن (الارتجال ، والتسلسل ، والاعتراف الشخصي ، وما إلى ذلك) ، فهي غير كافية لتوليد شيء مشحون وطويل الأمد مثل التأثير الجمالي. ما يلي هو محاولة لإعطاء الأداة المستحقة أثناء تأطيرها في مجال مفاهيمي أوسع ، مع الاعتراف بأن الأفكار والإجراءات الموضحة كانت في خدمة نتيجة جمالية أكثر ضمنية من صراحة في النص.

تراجع

Canopy of Catastrophes هو جزء من سلسلة من القطع التي تستكشف مساحة فكرية قد تصفها بأنها غير إنسانية (كما يفعل Dylan Trigg عندما يحاول إنقاذ الظواهر من الواقعية المضاربة). لكي لا يتم الخلط بينه وبين "اللاإنسانية" ، فإن اللاإنساني ليس قاسياً (عمداً) ولا يختلف تمامًا عن الإنسان. يُطلب تعريف شامل للمفهوم بشكل أفضل في عمل Trigg و Eugene Thacker ، ولكن يمكن تلخيصه كشيء مثل المعرفة المكبوتة للتاريخ غير البشري للمسألة التي تضمنا وتسبقنا - تاريخ يظهر أكثر غرابة وحاضرة بشكل أكثر عرضًا كلما استكشفته. الإنسان ، كما يقول التفكير ، هو مجموعة فرعية من اللاإنسانيين - الجزء الذي يمكن بناؤه واستيعابه عن طريق الوعي. تظهر تأثيرات عديدة عندما نحاول التفكير في أو من خلال الجزء الذي لم يتم استيعابه ، من بينها الشك في أن الإدراك والتجربة وحتى التفكير نفسه ليس ملكًا لنا ولا مخصصًا لنا. امنح هذا الشك بعض الوقت ، وقد نتراجع عن بعض القصص شبه الوظيفية الموجودة حاليًا كحقيقة. ربما هذا التراجع هو الوحي ، ربما يكون الرعب.

مع وضع هذه المخلوقات في الاعتبار ، يمكنك القول أن Canopy of Catastrophes هو من النوع "كيف توقفت عن القلق وتعلمت أن أحب الرعب الذي لا يسبر غوره في قلب الأشياء". وهي مبنية حول الدقة الكونية والاضطراب السماوي ، ويقابلها تفاؤل غير معقول متجذر في العشوائية. مواضيع مثل هذه ، حتى عندما تميل نحو الإسراف ، لديها طريقة خارقة للظهور في البيانات العددية والنماذج الرياضية ، وسيصف الجزء الأكبر من هذه الكتابة استخدام مجموعات بيانات ونماذج معينة في بناء هذه القطعة. ومع ذلك ، أود أن أحذر من أن المرء ربما لا "يسمع" البيانات التي تقوم عليها الموسيقى ، ولا تعتمد الموسيقى كليًا على تلك البيانات. يوجد في Sonification تطبيقات عديدة محتملة ، وهنا كانت طريقة بالنسبة لي لاستكشاف تضاريس بعض الأحداث التي تحدث على الرغم من وجودنا ، ومع ذلك لا يزال من المحتمل أن تؤثر على هذا الوجود بطرق مهمة. ربما يكون موقف هذا الاستكشاف (المعدل من خلال عملية الاستكشاف) مسموعًا أكثر من البيانات الأساسية.

إغلاق النهج

تمتلك وكالة ناسا موقعًا على الويب يتيح لنا عرض البيانات من برنامج كائنات الأرض القريبة. الأجسام القريبة من الأرض هي "مذنبات وكويكبات تم دفعها من خلال جاذبية الكواكب المجاورة في المدارات التي تسمح لها بدخول حي الأرض." يعد وجود بعض الكويكبات في مكان قريب أمرًا رائعًا لدراسة تكوين النظام الشمسي ، ولكن ، تذكرًا بمصير الديناصورات ، قد لا يشعر بعض الأشخاص بالراحة في وجودهم في "جوارنا". لتضخيم هذا الانزعاج ، تقدم وكالة ناسا مجموعة فرعية من البيانات تحت عنوان "إغلاق النهج". وإذا ، تحت هذا العنوان ، يتوقع المرء أن يجد عزاء في قائمة قصيرة من الأخطاء التاريخية القريبة عن بعد ، سيصاب المرء بخيبة أمل لرؤية عشرات الآلاف من الإدخالات من المائة عام الماضية فقط.

شخصيا ، لا يمكنني أن أتذكر بما فيه الكفاية أننا نعيش على كائن كوني بين أشياء لا حصر لها والتي تصادف أن لديها معجزة الظروف المثالية لتوليد وإيواء أنواعنا الغريبة. وأنا مرتاح لفكرة أن البيئات الأرضية والكونية التي تغذينا تفعل ذلك دون الاهتمام بوجودنا ؛ أنهم سوف يمحووننا بنفس التعاطف عندما تسوء الأمور حقًا. لذا ، فإن فكرة أن الصخور والكرات الجليدية التي تنتهي في العصر الحديث تدور حول الحي مع انتظام مذهل تجذبني - فهي تفشل باستمرار في ضربنا (الظروف المعجزة) ، ولكن إذا حدث نجاح واحد بشكل رائع ، فلن يكون هناك أحد رعاية (التفكك الكوني).

وهكذا توجد مجموعة بيانات ، عددية إلى حد كبير ، تتحدث إلى أحد فتاتي الميتافيزيقية. يتم نقل البيانات الرقمية بسهولة إلى المعلمات الصوتية - السرعة تصبح حجمًا ، والمسافة تصبح خطوة ، ويصبح الحجم معدل تعديل ، وما إلى ذلك. يجعل الحساب من السهل نسبيًا تجربة هذه العلاقات على مجموعات بيانات كبيرة (اللغة الأساسية التي أستخدمها لهذا هي SuperCollider ، على الرغم من وجود حالات هنا كان فيها Javascript مفيدًا لتحويل البيانات المستندة إلى الويب إلى تنسيق قابل للاستخدام). لذلك ، بالنظر إلى أن بيانات إغلاق النهج جذابة من الناحية المفاهيمية وغنية بما فيه الكفاية ، فقد كان من المنطقي بالنسبة لي اختبار إمكاناتها الموسيقية مع بعض الترتيبات الخوارزمية.

هنا عينة من بيانات إغلاق النهج:

عينة من المقاربات القريبة من https://cneos.jpl.nasa.gov/ca/

كل صف نهج وثيق. يتم تسجيل وقت النهج ، بالإضافة إلى الصفات المختلفة للجسم: المسافة والسرعة والحجم و N-sigma ("العامل الذي يجب من خلاله تحديد حجم القطع الناقص لخطأ الهدف المستهدف للسماح بتأثير رعي الأرض" ] [ملاحظة: لم تعد وكالة ناسا توفر بيانات N-sigma في واجهة الويب الخاصة بهم ، وبالتالي غيابها عن بيانات المثال]. الوقت ، الذي ينطبق بشكل عام على الإيقاع والشكل ، يمكن أن يكون جزءًا مفيدًا من البيانات في سياق موسيقي ، خاصة في هذه الحالة ، حيث يكون تكرار الاقتراب وتوزيعها مع مرور الوقت محل اهتمام أساسي. تظهر خطوة أولى معقولة: تحويل الوقت بين المناهج إلى فترات قصيرة بما يكفي لاستكشاف كمية كبيرة من الأشياء على مدى فترة زمنية قصيرة نسبيًا.

غالبًا ما يتم التعبير عن التاريخ ، في عالم أجهزة الكمبيوتر ، كطابع زمني ، وهو تمثيل صحيح لهذا التاريخ ، بما في ذلك الساعات والدقائق والثواني ، بالنسبة إلى "حقبة Unix" (1 يناير 1970). وهكذا ، يصبح 30 أغسطس 2016 ، 6:36 مساءً ، 1472582171. يتم تمثيل التواريخ قبل عصر يونكس بأرقام سالبة. يعمل تحويل التواريخ إلى طوابع زمنية على تسهيل حساب عدد الثواني بين حدثين - وطرح طابع زمني واحد من الآخر - ومن ثم إنشاء تمثيل إيقاعي للبيانات. بالطبع ، في حين أن الوقت بين المقاربات القريبة قد يكون قصيرًا بشكل مثير للجزع من منظور ترابي ، إلا أنه لا يزال طويلًا جدًا بالنسبة لقطعة موسيقية تحاول احتواء عدد كبير من الأحداث. الفكرة إذن هي الحفاظ على الفجوة النسبية بين الأحداث من خلال قسمة كل فجوة على رقم ثابت - لنقل 10000 - بحيث يتم تقليل الفارق 1000 ثانية إلى 0.1 ثانية. قد تؤدي الأصوات المنبعثة التي تفصلها هذه الفجوات إلى إنشاء مجموعات ذات كثافة متفاوتة ، وربما صمتًا عرضيًا.

لاختبار الاهتمام الإيقاعي لـ Close Approaches ، كتبت برنامجًا لمراجعة البيانات إدخالًا واحدًا في كل مرة ، ولعب صوتًا عشوائيًا بعد انتظار عدد الثواني المحسوب. تراكمت الأصوات فوق بعضها البعض ، وانفتحت في صمت ، وانهارت فجأة ، وعرضت فترات من الكثافة القصوى متبوعة بالهدوء النسبي. برز توقيع شبه لا يمكن التنبؤ به خفف من الشعور بأن هناك قوة متعمدة ومعبرة في العمل. إن الإحساس بأن الشيء الذي لا يمكن الوصول إليه تمامًا هو التعبير عن شيء غامض في الأساس هو علامة على أن غير الإنساني قد يهمس في مكان قريب ، وكنت أستمع.

بعد أن كشفت عن هيكل مقنع للأحداث ، بدأت في البحث عن الأصوات التي تناسب تلك الصفات المعمارية وتعززها. إن عملية تطوير تلك الأصوات ، التي تنطوي على طبقات إضافية من الصوتنة ، تقع خارج نطاق هذه الكتابة. في النهاية ، تابعت عائلة مكونة من ثمانية عشر صوتًا معقدًا تم إنشاؤها على مُركب Serge في EMS في ستوكهولم - الأصوات التي تشترك في خصائص معينة مع بعضها البعض بينما تختلف في التردد ودرجة "العدوان". باستخدام نقاط البيانات في مجموعة إغلاق النهج ، قمت بتغيير المدة وسرعة التشغيل والمكونات التعبيرية الأخرى. بالانتقال من خلال مجموعات فرعية من مجموعة الصوت ، تمكنت من خلق إحساس بالمرور من خلال رنين سلس وخشن ، وشدة هادئة وقوية.

جلبت كل هذه الإجراءات خصائص موسيقية في الصورة ، ولكن ظهرت نقاط ضعف. على الرغم من عدم القدرة على التنبؤ على المدى القصير ، بدأ الإيقاع يشعر بأنه منتظم للغاية بمرور الوقت - بدت تغييرات الإيقاع العرضية ضرورية. أيضا ، لم يكن هناك سبب محدد بوضوح للتغيير من مجموعة فرعية من الأصوات إلى أخرى. لم أكن مرتاحًا لهذا المستوى من التعسف. لقد وجدت حلولًا أثناء تقديم مجموعة بيانات أخرى.

الكوارث

على الرغم من أنه حتى وقت كتابة هذه السطور ، لم يشهد أي منا اصطدامًا عالميًا للكواكب ، إلا أننا شهدنا ، بشكل مباشر أو ثانوي ، العديد من الأحداث البيئية التي يمكن تصنيفها على أنها "كوارث طبيعية". تحتفظ بعض المنظمات بقواعد بيانات لهذه الأحداث ، ووقت تسجيل الدخول ونوعها وإحصاءات أخرى ، وإحدى تلك المنظمات هي وكالة FEMA الأمريكية. في حين أنها تعاني من اقتصارها على إقليم وطني واحد ، فإن قاعدة بيانات FEMA تتميز بكونها سهلة الوصول إلى البيانات القابلة للاستخدام وتحليلها للتحليل الصوتي. لذا ، على الرغم من أنها تمثيل صغير للكوارث الطبيعية في جميع أنحاء العالم ، إلا أنها تجريد مفيد للكوارث الطبيعية المعاصرة بشكل عام.

مع قاعدة بيانات FEMA ، في هذه الحالة الأكثر فائدة للطوابع الزمنية الخاصة بها ، أردت أن أرى ما يمكن أن يحدث ، بشكل موسيقي ، عندما يعبر نهجان قريبان كارثة طبيعية فعلية في الوقت المناسب. كونها نادرة نسبيًا ، ستشكل نقاط العبور هذه نوعًا من الأحداث الخاصة التي لن تصدر صوتًا جديدًا فحسب ، بل ستغير أيضًا معلمات القطعة ككل.

تم تشكيل الأصوات التي ربطتها في نهاية المطاف بالكوارث الطبيعية ، مثل إغلاق النهج ، من خلال عملية معقدة معقدة للغاية بحيث لا يمكن مناقشتها هنا. تتمثل السمات البارزة لهذه الأصوات في أنها أطول وأكثر إثارة من المقاربات القريبة (بعد كل شيء ، هناك آثار طويلة الأمد وغير متوقعة للكوارث الطبيعية) ، وغالبًا ما يكون لها جودة صوتية بعيدة لا تختلف عن البكاء أو العواء. لا تتطور هذه الأصوات على نطاق أوسع (على عكس المقاربات القريبة التي تمر عبر "الحركات" الزمنية والحدة) ؛ يتحولون ويلتفون فقط حتى يتوقفوا ، عادة بعد أن يبدأ واحد آخر بالفعل.

نظرًا لأن أحداث العبور تعتبر "خاصة" ، فإنها تتطلب أكثر من الأصوات الفريدة. يجب أن يتأثر النظام بأكمله. هذا هو المكان الذي واجهت فيه نقاط الضعف في خوارزمية إغلاق النهج. لقد قمت بإعداد نمط غير محدد (هنا ، سلسلة ماركوف) للمجموعات الفرعية الصوتية وتغييرات الإيقاع التي قد تنجم عن أحداث العبور. سأعطي مثالاً لتوضيح: قل أن هناك سبع مجموعات فرعية من الأصوات الثمانية عشر المستخدمة في إغلاق النهج. يحتوي كل من هذه المجموعات الفرعية على مقسّم إيقاعي (الرقم الذي يقلل الفجوة بين النهج القريبة) المرتبط به - قد تكون المجموعة الفرعية 1 10000 ، المجموعة الفرعية 12000 ، المجموعة الفرعية 3 20000 ، إلخ. الآن ، لنفترض أن المجموعة الفرعية 1 نشطة حاليًا ، و حدث حدث عبور. سيكون هناك احتمال بنسبة 40٪ بأن ننتقل إلى المجموعة الفرعية 2 ، وفرصة بنسبة 15٪ للمجموعتين الفرعيتين 3 و 4 ، واحتمال 30٪ بعدم حدوث أي تغيير. إذا تغيرت المجموعة الفرعية ، تتغير الإيقاع (تؤدي المقسومات الأكبر إلى سرعة أكبر) ، ولدينا مجموعة مختلفة من الاحتمالات للانتقال إلى مجموعات فرعية أخرى. وبهذه الطريقة ، تزحف القطعة من خلال الدرجات الزمنية المختلفة ، والوتائر ، والشدة ، باستخدام مسارات التفرع ذات الهياكل المتعمدة ، مع ترك الرحلة الفعلية غير محددة.

مع هذه الإضافات والتعديلات ، ظهر المزيد من التنفس والنقطة المقابلة ، لكنني سرعان ما شعرت أن هناك حاجة لصوت آخر - صوت أضاف بعض "التأرجح". وأردت أيضًا بعض النقاط المواجهة المفاهيمية أيضًا - يميل الوعي البشري ، مسلحًا بكل ما يعرفه عن مدى سوء الأشياء ، إلى الحفاظ على تفاؤل دائم (إن لم يكن مبررًا تمامًا). يتم التعبير عن هذا التفاؤل من خلال محاولات لا تعد ولا تحصى ، ربما من خلال المساعي بشكل عام ، لكنه يحصل على تعبير عددي جامح في السوق.

تقلب مؤشر الستوكاستك السريع

من المقبول عمومًا أن سعر السهم يعرض شكلاً من أشكال الحركة البراونية (إنه أكثر تعقيدًا من ذلك ، ولكن لنبدأ من هناك). غالبًا ما يتم توضيح الحركة البراونية من خلال "المشي العشوائي": تصور نفسك وأنت تقف في مكان واحد وتتخذ خطوة في اتجاه عشوائي. أنت الآن في مكان جديد. خذ خطوة أخرى في اتجاه عشوائي. بقعة جديدة أخرى. استمر في القيام بذلك ، كل خطوة عشوائية لا علاقة لها بالخطوات السابقة. سوف ينتهي بك الأمر بهز حول الفضاء ، وربما ينتهي في مكان بعيد عن المكان الذي بدأت فيه ، وربما لا.

تصور نموذجي للمشي العشوائي

الآن فكر في طول خطوتك مع كل خطوة. يمكنك اتخاذ خطوات قصيرة أو خطوات طويلة. إذا اتخذت جميع الخطوات القصيرة ، فربما يستغرق الأمر وقتًا طويلاً لتتقدم كثيرًا ؛ والعكس صحيح لخطوات طويلة. يمكننا أن نطلق على مدى تقلب أطوال الخطوة الممكنة. الآن بدأنا نبدو مثل السوق - تتحرك الأسعار بشكل عشوائي صعودا وهبوطا ، ونطاق الحركة المتوقعة صعودا وهبوطا هو التقلب. ولكن ماذا لو أنك لم تخطو بين الحين والآخر فقط بل قفزت إلى موقع جديد ، أبعد من الخطوة التي يمكن أن تأخذك؟ حسنًا ، يبدو أن هذا يعبر بشكل أكثر دقة عن سلوك أسعار الأسهم بمرور الوقت: يتحرك عشوائيًا صعودًا وهبوطًا في ظل تقلب معين ، ويقفز إلى ما بعد هذا التقلب بين الحين والآخر ، وبعد كل قفزة ، يحصل على تقلب جديد ، يتم تحديده عشوائيًا.

يُطلق على النموذج الرياضي لهذا السلوك اسم Stochastic Volatility Jump-Diffusion ، ويتم استخدامه لأشياء مثل تحديد سعر الخيارات. إنه نوع من رياضيات العقص التي تؤدي إلى التزجيج الفوري للعين في جزء كبير من السكان ، لذلك سأوفر لك التفاصيل. لحسن الحظ ، لديها بعض أوجه التشابه الهامة مع مولد Gendyn الموجي Iannis Xenakis ، وهو شكل من أشكال التوليف الرقمي الذي يعتمد على الحركة البراونية وله ، من بين أمور أخرى ، أطوال خطوات متغيرة. نظرًا لأنني كنت أعرف بالفعل الخوارزمية والعالم الصوتي لـ Gendyn ، فقد كان من السهل بشكل معقول تعديلها لنموذج Stochastic Volatility Jump-Diffusion.

على عكس استراتيجيتي الصوتنة السابقتين ، حيث يتم استخدام مجموعة بيانات لإطلاق وتعديل الأصوات التي تم إنشاؤها بوسائل أخرى ، تنتج استراتيجية النمذجة هذه شكل موجة يشكل الصوت نفسه. نظرًا لأن هذا الشكل الموجي يتم إنشاؤه ديناميكيًا بوسائل عشوائية ، فمن الممكن ، بالنظر إلى المعلمات الصحيحة ، أنه سينتج عبارات طويلة مع رشقات من الضوضاء الملونة ، وانحدارات الملعب ، والصمت العرضي ، وما إلى ذلك. على الرغم من أن التكوين المستخدم في Canopy of Catastrophes لديه عدد قليل المزيد من طبقات التعقيد ، من المعقول القول أنني قدمت المعلمات اللازمة لاستخراج هذه العبارات الطويلة ووجدتها مكملة للغاية للعالم السليم كما هي حتى الآن.

الظل على الظل

عند هذه النقطة ، كانت العناصر الرئيسية للقطعة في مكانها. قصة ما حدث بعد ذلك ولماذا أقل دقة ، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى أن قلقي تحول بشكل مباشر إلى تجربة الاستماع إلى الموسيقى. تم قطع اللحظات وتمديدها وتحويلها من أجل استخلاص أي جانب من الجوانب غير البشرية بدا وكأنه يكمن هناك. تم إدخال قطعة ظل ، مبنية من فواصل (موجات الضوضاء مع المداخلات الصوتية) ، لأسباب آمل أن تكون واضحة إذا لم يتم تعريفها بسهولة. تم جلب كومة كاملة ، مع قصتها الغريبة ، للعمل كنهاية وإعادة صياغة طفيفة للمادة السابقة. في الأساس ، فعلت ما يفعله الأشخاص الذين يقومون بهذه الأنواع من الأشياء: لقد عشت مع القطعة وتابعت الحدس على أمل وضع كل شيء في التركيز.

بالطبع ، هذه طريقة بسيطة للقول أنني تعثرت في الظلام حتى اكتمل الظلام. في حساب مكتوب بعد الحقيقة ، من السهل أن تنخدع بالتفكير في أن العملية الموصوفة كانت محددة ومدروسة جيدًا ، عندما كانت ، في الواقع ، محوًا دائمًا ومتواضعًا للخطط والأفكار والسيطرة. كما يقول الصوفي ، "إنها رغبتي أن أترك كل شيء أفكر فيه وأختار لحبي الشيء الذي لا أستطيع التفكير فيه."