نشر على ٢٧-٠٩-٢٠١٩

الذهاب الى باريس. إن وصول فان جوخ إلى باريس يمكن أن يعلمنا عن التوقيت.

الحياة والنمو والفن والإبداع.

الصورة على هانت البصرية

لمدة ست سنوات طويلة ، رسم فان غوخ حرفته ورسمها وقراءتها ودرسها. استغرق حياته الكثير من المدن المختلفة ، وتلبية العديد من الناس مختلفة ، وتجربة العديد من المغامرات المختلفة. بغض النظر عن الحياة تعاملت معه احتفظ اللوحة. كان الهدف هو نهاية المطاف في باريس مع شقيقه ثيو. على مر السنين سيتحدث فنسنت وثيو عما إذا كان هذا هو الوقت المناسب لذهاب فنسنت إلى باريس. شارك ثيو في عالم الفن الرئيسي وخدم كمستشار لفنسنت. غالبًا ما كان ثيو يشجع فينسنت على الذهاب إلى هناك وسيخبره أنه لم يحن الوقت للذهاب إلى باريس.

تمثل باريس الوجهة النهائية لفنان. قدمت المدينة للفنانين "تدريباً قيماً ، وفرصاً لعرض أعمالهم وبيعها ، ومجتمع فني ملهم" (Artist in Paris، 2018).

فينسنت استنفد ترحيبه في مدينة أخرى. لقد دمر بعض العلاقات ، وأزعج عائلة ، وتهالك عارضته ، وأكل كل طعام المتعاطفين معه. لقد حان الوقت له لمغادرة المدينة. هذا لم يحن الوقت للذهاب إلى باريس ، لكن ما حدث مع فنه قد فعل.

سكب فنسنت على قماش آخر. طرحت نماذجه المرهقة لساعات تقريبًا تغفو احتفظ اللوحة. محاولة الحصول على شيء ما لن يخرج. عندما انتهى ، ألقى قماش على الأرض ووضع واحدة نظيفة للبدء من جديد. لم يكن على علم بذلك ، لكن ما كان يستعد للطلاء من شأنه أن يغير كل شيء ويستهل حقبة جديدة من حياته.

كان الأمر كما أخبره بيترسن في بروكسل. لقد كان قريبًا جدًا من موديلاته. لم يكن قادرا على الحصول على منظور. كان يسكب نفسه في قالب الطبيعة. الآن سكب في قالب نفسه "(ستون ، 1934).

بعد ست سنوات طويلة ، قام فينسنت أخيرًا بالتقاط ما كان يتوق إليه. كان هناك شيء حول هذه اللوحة كان مختلفًا عن جميع اللوحات الأخرى التي ظهرت من قبل. القبض على الألوان التي أراد أن. استولى على المشهد كما يراه. لقد أسر "ما لا يمر في ما يمر" (ستون ، 1934). أنهى اللوحة الشعور بالهدوء والسلام. ليس طريقته المعتادة. كانت لوحته رائحة وتذوق لها التي استحوذت على ما خبره. كان مسروراً وهذا دفعه إلى المرحلة التالية من تطوره الفني وحياته. كان مستعدًا لباريس.

عندما وصل إلى باريس ، كان شقيقه ينتظر بهدوء لتعريفه بشيء يعيد تعريف فنه. قدم ثيو أخاه إلى الانطباعيين مدركين أنه كان نوع الرسام الذي كان أخوه. عرف ثيو أن هذا هو ما كان مفقودًا لفنسنت. عندما تعرض ثيو لأشخاص انطباعيين آخرين ، كان يعرف أن شقيقه كان واحدًا أيضًا. كان يعلم أن كل شيء هناك وأن كل ما يحتاج إليه فنسنت هو التعرف على الضوء واللون. أخبر ثيو فنسنت أنه يجب عليه "الاقتراض منهم. لكن لا شيء أكثر من ذلك. يجب أن لا تقلد. يجب أن لا تغرق. لا تدع باريس تغمرك "(ستون ، 1934).

"لقد كنت انطباعيًا من اليوم الذي التقطت فيه قلم رصاص في بورينج. انظر إلى الرسم الخاص بك! انظر إلى فرشتك! انظر إلى خطوطك! إنها انطباعاتك "(ستون ، 1934).

يا لها من لحظة جميلة. اللحظة التي يساعد فيها ثيو فينسنت في تجميع القطع المفقودة. فنسنت على الفور يائسة تشعر بالقلق من أن كل سنواته من ممارسة وتعلم فنه كانت من أجل لا شيء. يقول ثيو ، لا! "لقد صممت حرفتك بنفسك. أنت ترسم مثل فنسنت فان جوخ ولا أحد في العالم. إذا كنت قد أتيت إلى هنا قبل بلورة تعبيرك الخاص ، فستكون باريس مقولبة لتناسب نفسك "(ستون ، 1934).

كانت هناك حاجة لسنوات لإعداد فنسنت لما كان سيأتي. كانت هناك حاجة لإعداده ليكون الفنان الذي كان من المفترض أن يكون. إذا كان قد ذهب إلى باريس في وقت مبكر جدًا ، فلن يكون مستعدًا للانطباعية. كان التوقيت مفتاح كل شيء. التوقيت هو مفتاح كل شيء بالنسبة لنا. ما نحن فيه اليوم جزء من العملية الفنية. إنه جزء من نمونا كفنانين. إذا حاولنا الذهاب إلى باريس قبل أن يحين الوقت ، فلن نكون مستعدين لذلك. لن نكون مستعدين للفرص ، ولن يكون لدينا عمل للبيع ، ولن نكون مستعدين لمجتمع ساحق. نحن بحاجة إلى بعض الوقت وحده لتطوير أعمالنا والعثور على صوتنا. كل التحضير يعني شيئا. وهذا يعني شيئا لفنسنت.

"يبدأ المرء بصراع ميؤوس منه لمتابعة الطبيعة ، وكل شيء على ما يرام ؛ ينتهي المرء من خلال خلق بهدوء من لوحة واحدة ، والطبيعة تتفق معها وتتبع "(الحجر ، 1934).

حصل فنسنت على نهاية نفسه. عندما رمى تلك اللوحة القماشية ، التقط آخرًا وبدأ الرسم وفقًا لوحته وكان في تلك اللحظة مستعدًا لباريس. اللحظة التي توقف فيها عن اتباع الطبيعة ، أفكار الآخرين ، وبدأت في اتباع طريقته الخاصة. عندما سكب رؤيته في طريقته لفعل الأشياء. كان حينها سيكون مستعدًا للتدريب ، وتطوير القطع التي يمكنه بيعها ، واحتضان مجتمع فني. لم يستطع احتضان مجتمع فني حتى كان متأكداً من هو كفنان. كانوا سيشكلونه وشكلوه إلى شيء لم يكن. بفضل ثيو ذهب في الوقت المناسب وأصبح الفنان الذي كان يقصد به دائمًا أن يكون.

هناك وقت مناسب لك وآمل أن تجده.

مارسي بيدرسن

المراجع

فنان في باريس. (2018). تم استرجاعه في 17 أكتوبر 2018 ، من https://www.vangoghmuseum.nl/ar/stories/artist-in-paris#2

ستون ، (1934) شهوة للحياة. نيويورك ، نيويورك: البطريق.

نُشر في الأصل على موقع aprolificanthology.com في 17 أكتوبر 2018.

أنظر أيضا

10 دروس مستفادة من ابتكار أشياء خلاقة - اذهب نحو مخاوفكالفن يبدأ الفن: قبل ماري شيلي كتب فرانكنشتاين كانت لديها رؤى للفنان المثيرة ...كيف ننظر إلى اللوحاتلحب الفنالوضع الليلي وفقدان الحدود في التصوير الفوتوغرافي8 نوفمبر - للمكفوفين