افعلها بشكل خاطئ

كنت أقوم بتدريس درس رسم الحياة مؤخرًا ، وواجهت واحدة من القضايا الرئيسية التي تعطيني مخاوف بشأن التدريس على الإطلاق. كان طلابي يفعل شيئًا كان يعتقد أنه خطأ ، وسألني عن ذلك. من منظور معين ، كان له علاقة بالتمثيل الميكانيكي للحقائق البصرية ، كان على حق. ما كان يرسمه كان خطأ. لكن معلمة الفن تخبر الطالب أن بعض المراوغات خاطئة بالنسبة لي. لذلك أخبرته بما أفكر به حقًا.

قلت شيئًا مثل - "أرى ما تعنيه ، ويمكنني أن أريك كيف تفعل ذلك" بشكل صحيح. لكني أريدك أيضًا أن تعرف أنه في الفن ، لا يوجد "خطأ". كل شيء يعود إلى الاختيار. أنت حر في اعتناق ما تفعله هنا ، والاستمرار في القيام بذلك. إنها طريقة صعبة لحل هذه المشكلة ، وتميل إلى تحقيق نتائج قبيحة وغير فعالة. ولكن يمكن بناء جمالية حول أي شيء. يمكنك بناء وضع كامل للرسم يوفر سياقًا يكون فيه هذا الاختيار "الخاطئ" منطقيًا. كل ما عليك فعله هو الاختيار الواعي ثم المتابعة. "

بطبيعة الحال ، قال تلميذي ، "هل يمكنك أن تعطيني مثالاً على ذلك؟" من عالم الخيارات ، برز فنان واحد على الفور في رأسي - الرسام جاز مينه مور. أعشق فن مور ، وقد كتبت عنه هنا وهنا. ومور يرسم الشعر بشكل خاطئ.

صورة شخصية

دعني أشرح. اللوحة التصويرية ليست مثل الفروع الأخرى للفن المعاصر. نشأت معظم أنواع الفن المعاصر في القرن الماضي أو نحو ذلك. لكن اللوحة التصويرية المقنعة كانت قيد التطوير منذ آلاف السنين ، وظهرت مجموعة واسعة من العقيدة على الصواب والخطأ - الفعال وغير الفعال - وسائل تصوير كل شيء صغير. في الواقع ، هناك الكثير من الطرق التي يمكن للمرء من خلالها إكمال مهنة في الرسم التصويري دون مواجهة صدمة "الاستيقاظ" للمياه الجوفية والتي هي ، بالنسبة للكثيرين ، هدف الفن بأكمله كعملية.

من الصعب تصوير الشعر. إنه بصريًا الهيكل الأكثر تفصيلاً في الجسم ، ويجيب تكوينه الدقيق على مجموعة متنوعة من الديناميكيات ، ولا يوجد أي منها نشر للقوة يشبه المكبس الذي يميز الهياكل التشريحية الرئيسية. وهي كيان فريد ومستقل. بطبيعة الحال ، داخل جسم طريقة الرسم التصويرية ، هناك علاج شامل للغاية للشعر. هذه حالة من جون هوارد ساندين العظيم.

قد تبدو صيغة ، ولكن هذه هي النقطة. إنه جهاز قوي للغاية مصمم للتكيف مع النمط الفردي للطالب. إذا كنت تعرف ما تبحث عنه ، يمكنك تشريح معظم علاج الرسامين التصويرية للشعر وصولًا إلى تحليل عام مثل هذا. لكن ليس مور.

يمثل شعر مور اختلافًا في قاعدة الشجرة. في هذه الأيام ، تصوّر الشعر بدرجة عالية من المهارة ، اعتمادًا على مجموعة من التحليل والتقنيات الممارسه. لكن المفهوم الأصلي للمشكلة هو بالكامل. لا تصور الشعر في إشارة إلى إحدى النظريات المؤسسية للشعر. إنها تصور الشعر فيما يتعلق ببعض اللقاءات الشخصية الأصلية مع تصورها الخاص للشعر.

تعد الطريقة التي يقوم بها مور بالشعر جزءًا مما يسميه الرسام ومنظر الفن فينسنت ديزيديريو "السرد الفني" ، وهو أحد أركان عمله الفنية الثلاثة:

"قصة تطور التقنية ... هي السرد الفني. إنها حقًا حركة عقل الرسام خلال مسار الصورة ، وتصل إلى نهايتها ، وفي النهاية ، هناك ضمني كل ما يدخل إليها ، على الرغم من أنه لا يمكن فك رموزه بالضرورة من قبل الجميع. "

- ثيسيوس: فنسنت ديزيديريو على الفن

نحن لا نهتم بمعظم صور الرسامين التصويرية للشعر ، باستثناء ربما من وجهة نظر مهنية من التقدير الفني ؛ لأن معظم الرسامين التصويريين راضون عن ترك الشعر في عالم واسع من النوم ، والتمثيل اللامبالي والتلقائي عن طريق الصورة النمطية الموروثة.

لكننا نهتم بشعر مور لأنها تواجه الشعر مستيقظًا ، وبذلك ، تجد معنى في ذلك - إنها تجعله في الفن.

صادف الآن أن لدي القليل من ورقة الغش للشعر في فن مور ، لأنني أتذكر شيئًا مثيرًا للاهتمام كتبه مور عن الشعر قبل بضع سنوات على Facebook. وأشارت إلى أنها لا تقص شعرها أبدًا أو نادرًا ، ولا توافق على قص الشعر ، لأنها تعتبر الشعر جزءًا من الجهاز العصبي. هذا منظور مدهش وغريب للغاية ، وقد لا يبلغ عن وعي تصوير مور للشعر. لكن تأمل ما يجلبه لنا من تأمل في عملها.

'Nadia: Crepuscular' ، 12 × 20.5 بوصة ، أكريليك وراتنج على لوح البتولا ، 2010

من منظور عادي ، نجد أن وجه نادية نصف غامض بشعرها البري. إنه يجيب على التقاليد المغرية للعين الواحدة التي يحجبها الشعر ، والوجه مخفي إلى حد كبير بالشعر. ولكن من منظور مور ، فإن أجهزة الإحساس ليست مخفية والوجه غير مخفي. نادية ليست سلبية وغير أعمى لأن الشعر وجهها. يتجه وجهها نحونا ، يستشعر كل شيء ، يرى كل شيء ، يمسك الجميع.

يمكنك أن تجادل بأن هذا المنظور الثاني هو مرافعة خاصة ، وأنه يجب عليك معرفة عقيدة مور لفهم صورة مور. لكنك لا تفعل ذلك ، ليس حقًا. تخبرنا الخطوط المتعرجة والنشيطة للشعر ، وتعليقها الحاد والمتوتر في الفضاء ، والتنوع البري للسود والأحمر والبيض ، تلك القصة ، بلغة السرد الفني والدفن ونصف المدفون. ولأن مور قامت بعمل نسخ احتياطي وبدأت في البداية ، فقد وجدت سبيلًا لجعل الشعر يتكلم بطريقة فريدة بالنسبة لها ، لأن التصوير خاص بها.

'Spill،' 23

نرى حلها لمشكلة الشعر بإعلام معنى الانسكاب. تندمج خيوط الشعر المتشابكة مع الفروع المتشابكة وجذور الشجرة. يندمج ما يستشعر مع ما يتم استشعاره ، بحيث يصبح المراقب البشري والمراقب الطبيعي كيانًا واحدًا مستمرًا ، ولا ينشأ الانقسام بين الشكل والأرض ، بمعنى مهم ، أبدًا. يركز فن مور على إعادة دمج الحياة البشرية في الطبيعة المزدهرة والنشطة ، وتعرب عن هذا مع كل شيء تحت تصرفها ، بما في ذلك نظريتها للشعر. لست بحاجة إلى معرفة نظريتها في الشعر لجعلها تنجرف.

ولأنها وجدت طريقها الخاص بالشعر ، فقد وجدت لغتها الخاصة للتعبير العاطفي أيضًا.

من سيعتقد أيضًا أن ينقل الكثير مع الشكل المعقد للشعر؟ هناك قلق وغموض في هذا الأمر ، بالنسبة للكتلة السوداء العائمة الملتوية التي تفرز المحال خارجة عن السيطرة ، وتنتشر في كل مكان ، وتستهلك كل شيء. لأن الشعر يتحدث إلى مور بطريقة فردية تمامًا ، يمكنها أن تجعل الشكل يتحدث إلينا بنفس الشخصية الفردية التي لا يمكن تعويضها.

-

هذا ما أردت التعبير عنه لطالبي. لا يوجد خطأ. يمثل كل منعطف خاطئ فرصة لإعادة اختراع اللغة التي تصنع بها الفن. ليس هناك وقت أو عبقرية بما يكفي لمتابعة كل من هذه المنعطفات الخاطئة إلى El Dorado في نهايتها. لكن كل إحساس تحصل عليه من "الخطأ" يمثل كسرًا بين التوقع والنتيجة ، أي يقظة صغيرة من صناعة الفن التلقائي. يجدر فحص وتقييم كل واحد. معظمهم لن يتحدثوا إليك. ولكن إرادة واحدة أو اثنتين. لاستيعاب هذه الأخطاء العجيبة ، سيكون عليك إنشاء الجمالية التي تصبح فيها صحيحة. وهذا ما سيجعلك فنانًا. من خلال هذه الأخطاء ، ستكتشف عالماً جديداً خاص بك بالكامل.

-

جاز - مين مور على الإنترنت: http://www.jazzminh.com/