نشر على ٢٧-٠٩-٢٠١٩

التصوير غريب لأنه مجرد نوع من الصور. إنها تقنية وشكل من أشكال الفن في نفس الوقت ، ولكن نظرًا للسرعة التي يمكن للكاميرا تسجيل المعلومات بها ويمكن للصورة أن تنقلها ، نادراً ما نتباطأ في الحديث عنها. بدلاً من ذلك ، نلتقط الصورة. هذا أمر منطقي وسخيف في نفس الوقت لأنه في الوقت الذي يكون فيه من المنطقي التقاط صورة إذا كانت التكلفة صفرية فعليًا ، فإن الوتيرة الشرسة التي نفعل بها تطرح السؤال التالي: ما هو الجحيم الذي نلتقطه صوراً ولماذا؟

قبل الدخول في الأمر ، يجدر النظر إلى الأرقام ، أو بالأحرى عدم وجودها لأنها ضخمة جدًا ولا يعرفها أحد حقًا. ستة مليارات ، 12 مليار ، 80 مليار: ليس لدينا أدنى فكرة عن عدد الصور التي نلتقطها كل يوم. تقدير متحفظ لا يرحم يفترض أن متوسط ​​عدد مستخدمي الهاتف الذكي ثلاث صور فقط في اليوم يعني أننا نلتقط 72916 صورة في الثانية في عام 2018. عامل في إحصاءات Snapchat المنشورة - وتجاهل كيف تم حذفه من قبل Instagram ، كي لا يقول شيئًا عن Facebook و Whatsapp ، Reddit ، وما إلى ذلك - وهذا الرقم يقفز إلى 113،426 ، أو أقل بقليل من 1.9 مليون منذ أن بدأت قراءة هذه الجملة. بعبارة أخرى ، إذا كان عملك الفعلي هو فقط لمراجعة مجموعة غير كاملة من صور 22 أكتوبر 2018 - وتمكنت من فعل ذلك بمعدل ساعة واحدة في الثانية لمدة ثماني ساعات في اليوم - تكون قد انتهيت من الوقت ل عيد الهالوين عام 3327.

نحن نلتقط عددًا مذهلاً من الصور (معظمها غير جيد جدًا) ، لكن لماذا؟

التصوير الفوتوغرافي ، على الرغم من قشرة الموضوعية ، يصاب بنفس الذاتية مثل أي وسيلة أخرى.

نظرية التصوير

التصوير هو طيف: الوثائق في طرف واحد والتجريد في الطرف الآخر. على نحو متزايد ، أميل نحو التجريد ، والذي من الأفضل أن يوصف بأنه "الأشياء كما هي ، لأنها ليست كذلك". هذا مثير للاهتمام ، ولكن أيضًا وصف مناسب للسريالية والتشويقية بعض الشيء - وبالتالي ربما هراء. التجريد ، كما (لا أعرف) ، يتطلب عمومًا التلاعب واندفاع الذهان ، لكن يبدو أنه لا يوجد سوى قاعدتان. تتمثل القاعدة الأولى في أنه بدلاً من الالتفاف حول السرّ المفتوح الذي مفاده أن جميع الكاميرات تعمل في مجال الكذب ، ينبغي لنا أن نرددها عبر البوق. القاعدة الثانية هي إلقاء الضوء على كتاب القواعد.

الصور لا تكذب لأننا نطلبها ، ولكن لأن الكاميرات غير قادرة على قول الحقيقة.

بطبيعة الحال ، في عالم "الصور لدينا أو لم يحدث" ، فإن الادعاء العرضي بأن الكاميرات كذابين هي بدعة واضحة تمامًا ونقية. نحن نعلم أن Photoshop موجود وأن Instagram يسمح لنا بتكوين صورة غير واقعية لأنفسنا ، لكنني أقوم بحجة أكثر بساطة: الصور الفوتوغرافية لا تكذب لأننا نطلبها ، ولكن لأن الكاميرات غير قادرة على قول الحقيقة.

التصوير الفوتوغرافي ، على الرغم من قشرة الموضوعية ، يصاب بنفس الذاتية مثل أي وسيلة أخرى. سواء كانت اللحظة التي تم إصدارها من مصراع الكاميرا أو الأشياء التي تتجاوز حدود عدسة الكاميرا ، حتى الصورة الأكثر "صادقة" سوف تقدم صورة ذاتية للفنان على الواقع. على سبيل المثال ، فكر في صورة لرجل يركب سيارة أجرة في زاوية شارع في نيويورك. اعتمادًا على اللحظة المحددة للصورة ، يمكن أن يبدو وكأنه يركب سيارة أجرة أو يرتدي هتلر. الحل الواضح هو إضافة السياق عن طريق تضمين سيارة أجرة في الإطار ، ولكن هذا لا يحل حقيقة أنه يمكن أن يلوح بمقلد هتلر عبر الشارع. وعلى الرغم من أنه يمكننا الحفاظ على هذا التقدم إلى أجل غير مسمى ، فإن الصورة لن تخبر الحقيقة الكاملة عن الواقع - وهي ليست مشكلة ، حتى تدرك أن 99.92 في المائة من الصور الفوتوغرافية تستخدم لتوثيق الواقع ومن ثم الإدلاء بشهادتها نيابة عن.

توثيق

في كثير من الحالات ، تُستخدم الكاميرات لتسجيل الأحداث والتفاصيل لأنها أفضل الأدوات للوظيفة. إنها تسمح لنا بسرعة وبدقة نسخ كميات هائلة من البيانات دون المطالبة بالكثير من المهارة. إذا كنت أحد علماء الأحياء يبحثون عن أنواع جديدة في غابة مطيرة أو كاتب يصدر معرفات في DMV ، فإن الكاميرا تجعلك أفضل وأسرع (تخيل صور مرسومة باليد على رخص القيادة). في نهاية هذا الطيف ، يوفر التصوير الفوتوغرافي أيضًا وظيفة استكشافية ، حيث يساعد على حل الألغاز العلمية الناجمة عن عدم كفاية العين البشرية في بعض الأحيان - كما لو كانت حوافر الحصان الأربعة تترك الأرض بأقصى سرعة (تمت الإجابة عليها من قبل Eadweard Muybridge عام 1878 سلسلة صور سالي غاردنر في جالوب).

بطبيعة الحال ، تتجاوز قدرة التصوير الفوتوغرافي على التوثيق العلوم ، ولا سيما في المجال الاجتماعي. في هذه المرحلة ، لا يتم استخدام الكاميرات لعلاج بعض المشكلات العملية أو حل أحد الألغاز الطبيعية ، بل لتوثيق العلاقات بين الناس. الموضوع يتصاعد فجأة هنا: الأثرياء والفقراء والسعادة والحزن والجميلة والقبيحة والأحياء والموتى - كل الناس (ولا نقول شيئًا عن الوكلاء شبه اللانهائي لنا) أصبحوا الآن مواضيع صالحة ومثيرة للاهتمام. لا تزال هناك مزايا تقنية باقية للتصوير الفوتوغرافي ، ولكن مع توجيه المصراع إلى بعضنا البعض ، فإننا نصدر مجموعة من الآثار الجانبية الخبيثة.

الأخطر من ذلك هو في الواقع وجهان لعملة واحدة: الحنين والنسبية. مريح ، هذه العملة تناسبها في كشك الصور أمامنا.

على الرغم من النغمة الإيجابية الغامضة التي تشير إلى "الحنين إلى الماضي" عادة في عام 2018 ، إلا أنها بدأت كشيء سيء. مشتقة من الكلمات اليونانية عن الألم والعودة إلى الوطن ، وقد استخدم في البداية من قبل طالب الطب في 1600s لوصف حالة طبية لوحظت في المرتزقة السويسريين القتال بعيدا عن المنزل. لعدة قرون ، كان يعتقد في الواقع أن تكون قاتلة في الحالات القصوى ، والتي تبدو مثل كل من الاعتقاد السخيف وطريقة مؤلمة نصبا للموت.

لقد شعرنا جميعًا بالحنين في بعض الأحيان ، وبينما تشير بعض الأبحاث إلى أنه قد ينطوي على عواقب إيجابية ، لا أعتقد أن أي شخص قد يجادل بأن مواجهته لصورة لشخص محبوب للغاية ، ومات في الواقع ، شخص هو تجربة سعيدة بشكل أساسي. في الحالات الأقل دراماتيكية ، يميل هذا إلى إنتاج الكثير من الأسف على الأشياء التي لم تقل أو لم تفعل. بالتأكيد ، قد تثير الصورة بعض الدقة للاستفادة بشكل أفضل من الوقت المتبقي لدينا ، ولكن في الأضواء الساطعة ودين الله الممتع للحداثة ، تميل هذه القرارات إلى فقدان زخمها ويصبح كل شيء رخيصًا إلى حد ما مع كل إعادة تشغيل. والأهم من ذلك ، أن هذه الصور الاستفزازية موجودة في عالم دائم التزايد من الاستفزازات الفوتوغرافية ، حيث لا تتنافس فقط حركاتنا العاطفية مع نظريات صديقنا (شكرًا ، Facebook) ، ولكن حيث تندفع الآلات العاطفية عن المآسي القديمة ، أو الأسوأ من ذلك ، النشوة ذهب من خلال (شكرا ، الفيسبوك).

الحيلة مع الحنين هي أنها تتطلب الوقت و علب الأحذية والغبار ليكون لها أي تأثير. لسوء الحظ ، قمنا بتطوير هوس خطير: الحنين إلى الوقت الحاضر. هذه هي ثقافة 2018: الهواتف التي تعمل بالخارج ، والكاميرات التي تخطف قصاصات من عالمنا وتشنجها على الفور في الحنين إلى طبقة سميكة من الزنجار الصناعي. هذه هي الوظيفة الأساسية لـ Instagram — لإخضاع الصورة التي تم التقاطها للتو لعملية تقدم متسارعة للشيخوخة الاصطناعية ، لإحباطها وتلاشيها الآن.

هناك رنة حيث أن كشك الصور يبصق عملتنا: تم رفض الدفع. منزعج ، ونحن نميل إلى الأمام لوضعه في الفتحة مرة أخرى ، فقط لجعل فلاش أعمى لنا في نطاق نقطة فارغة. يبدو أن هذه الجولة موجودة في المنزل ، ولكن نظرًا لأننا غاضبون من الكاميرا في هذه المرحلة ، فإننا نلف أعيننا ونحشد الذقن المزدوجة للفقرات الثلاثة المتبقية.

لقد قمنا بعمل الكثير من الصور المقلدة لأشياء حقيقية ولحظات حقيقية لدرجة أننا خدعنا إلى الواقع الذي نحاول توثيقه بقلق شديد.

ننسحب الستار ونخرج للخارج ونخمد عملة الحنين ونقرأ الكلمة التي تم سكها على الظهر: النسبية. بينما ننتظر المطبوعات ، ندور حولها في ذلك الشريط في سياتل أو في ذلك الشارع في برلين ونحن مذهولون لإيجاد عالم يغرق في صور نفسه ، ونغرق في صورنا. هذا ليس مرعباً بشكل خاص ، ولكن بعد ذلك يمكنك اكتشاف طفل سوري بلا أرجل على الصفحة الأولى لإحدى الصحف الست الباقية على الأرض ، أو ربما تفتح Instagram بشكل انعكاسي وترى صديقًا قديمًا يقف عند مذبح الزفاف أو صديقًا جديدًا بجانب سرير المستشفى ، وأنت تشعر ... لا شيء.

حتى أنك لا تشعر بأنك يجب أن تشعر بشيء.

لقد قمنا بعمل الكثير من الصور المقلدة لأشياء حقيقية ولحظات حقيقية لدرجة أننا خدعنا إلى الواقع الذي نحاول توثيقه بقلق شديد.

نظرًا لإضفاء الطابع الديمقراطي على الكاميرا على مدار القرن ونصف العام الماضي ، أصبحت أرخص وأصغر وتحول بشكل فعال من أداة نادرة للأثرياء إلى الأجهزة المنزلية (ثم إلى جهاز مربوط بهواتفنا وبالتالي في متناول اليد تقريبًا في كل ثانية من الاستيقاظ) ، تميل الأشياء التي اخترنا توثيقها إلى أن تكون تافهة بشكل مثير للصدمة ، أو على الأقل افترضت درجة من التافهة بعد التقاطها ومشاركتها وأحبها مرات عديدة. كما ستؤكد ثلاث دقائق على Instagram ، فإن كتلة الصور غير ذات الصلة التي نضعها على بعضنا البعض قد قلصت قوة جميع الصور باستثناء أقوىها. ولكن الأهم من ذلك - وكما بدأ العلم يثبت - أن فعل التقاط صورة ينتهك ذاكرتنا في اللحظة التي سعينا فيها للتسجيل. هذا غريب إلى حد ما لأنه يعني أن دافعنا لالتقاط الصور ، بمجرد تمكينه بواسطة الكاميرا ، يساعدنا على نسيان ما نحاول تذكره.

هذا ليس بالأمر الجديد — كما وصفته سوزان سونتاج منذ نصف قرن — لكن السرعة الفادحة لالتقاط الصور وشمولية الكاميرات الرقمية وقدرة الشبكات التي تنقل المنبهات من جهاز إلى آخر قد عززت عالمًا رقميًا ليس فقط مهووس بالفهرسة ، ولكن أيضا في محل. التخرج فرصة لارتداء الأزياء والتجمع لإثبات التصوير الفوتوغرافي ؛ الدبلوم يأتي في البريد بعد بضعة أسابيع. كل شروق وغروب الشمس هو بوكيمون الكونية المحتملة لالتقاط والتباهي. لطالما كانت السفر تمثل فرصة لتجميع الأدلة الفوتوغرافية ، لكنها ذريعة متزايدة للسفر إلى إيطاليا والتظاهر بدعم برج مائل بينما يفعل الآخرون نفس الشيء. إنه أمر غريب بشكل خاص لأنه ، عندما نظهر لالتقاط صورة لبرج بيزا ، رأينا ذلك بالفعل عشرات المرات.

احصل على دليل منقسم أولاً ثم ، إذا كان هناك وقت ، الخبرة.

على حد علمي ، لم يشر أي كاتب إلى العبث الصارخ لتوثيق العالم من خلال التصوير الفوتوغرافي مثل Sontag in On Photography. على مدار العديد من المقالات ، تقوم ببساطة بإلغاء التصوير الفوتوغرافي والخطى المقلقة التي رفعت من أجل الحكم على الجمال ثم الاستعاضة عن الواقع. لاستعارة واحدة من نقاطها العديدة الممتازة ، من الغريب أننا لجأنا إلى التصوير الفوتوغرافي لإثبات كم هو جميل العالم - أن العالم هو مصدر كل الجمال ، ولكن العالم نفسه ليس جميلًا حتى يكون لدينا دليل على التصوير الفوتوغرافي جمالها. سأناضل من أجل تحسين أفكارها ، وعلى الرغم من أن البعض منهم يرونني مرارة وغير مستساغة ، إلا أنها تبدو وثيقة الصلة بعالم كان فيه التقاط صورة يستبق فعل الرؤية إلى حد كبير. هذه هي المشكلة الحقيقية: الصورة الرهيبة الرهيبة.

ثقافيًا ، السبب واضح: المستند ، المستند ، المستند. احصل على دليل منقسم أولاً ثم ، إذا كان هناك وقت ، الخبرة. قد يبدو هذا بالأحرى "انزل عن حشيشتي" ، لكن ما يزعجني حقًا هو أن التقاط صورة بالنسبة لمعظمنا قد أصبح منعكسة: لقد شغلت الرغبة في التوثيق في الجزء السحالي من أدمغتنا وأنتجت زواحفًا عرة. ربما لن يزعجني هذا كثيرًا إلا أن نتائجنا فظيعة عمومًا وهذا ببساطة لا ينبغي أن يكون هو الحال ، بالنظر إلى أننا تعرضنا لصور أكثر من أي وقت مضى. بعبارة أخرى ، من السخف أن الكثير من الناس يقضون الكثير من الوقت في التقاط الكثير من الصور السيئة.

لا يوجد سوى إجابتين: التقاط صور أقل أو عمل صور أفضل.

التقاط صور أقل

التقاط صور أقل أمر سهل وصعب. لا يتطلب الأمر سوى أن تأخذ ثانية أو ثانيتين للتفكير قبل التقاط صورة معينة ، لكنه يفرض عليك أيضًا ابتلاع مجموعة من حبوب كرة الجولف: كل صورة التقطها أي شخص كانت فعلًا عدوانيًا وأنانيًا ، الاستيلاء بلا معنى لحظة من مخالب عنيد من الزمن. ستكون أسوأ صورة يمكنك التقاطها اليوم رائعة خلال 100 عام ، حصريًا لأنها عمرها 100 عام. ستكون أفضل صورة يمكنك التقاطها اليوم غريبة في 100 عام ، وذلك حصريًا لأنها عمرها 100 عام. لا أحد يعطي لعنة ذهبت لتناول الغداء ، الخ

هناك أيضا مجموعة من القيود التقنية للنظر فيها. تقوم الكاميرات بتجميع الضوء ، وبالنظر إلى عدد قليل جدًا أو كثير جدًا ، فإن النتائج ليست جيدة دائمًا - مثل رؤية ترامب بعد أن حدق في ذلك الكسوف الشمسي. ولمتابعة التشبيهات الجمهورية ، فإن معظم كاميرات الهواتف الذكية تشبه إلى حد كبير المسدسات: فهي جيدة لإطلاق النار على أشخاص من مسافة قريبة في أماكن مضاءة جيدًا ، ولكن بطريقة جديدة. هذا جيد ، خاصة وأن هذا جزء كبير مما نصوره ، ولكن بعد ذلك يرسل لي أحدهم صورة iPhone لقمر كامل ، وهو عبارة عن لفتة جميلة وجسم سماوي على بعد ربع مليون ميل. بمعنى آخر ، فإن الغالبية العظمى مما نحاول التقاطه في صورة ما غير مناسب لتصويرها بالكاميرات التي نستخدمها عادةً ، ولهذا السبب ربما تمتلئ لفة الكاميرا بطلقات متعددة من نفس الشيء ، كلها تقريبا سيئة.

نظرًا لقدرة الكاميرا الرقمية على إنتاج عدد لا نهائي من الصور ، يبدو أن التحول إلى فيلم باهظ التكلفة وأبطأ إلى حد كبير ، سيكون الحل الأفضل. أحدق في خمس لفات من 35 مم أثناء الكتابة ، وعلى الرغم من أنني بدأت للتو في التجربة ، إلا أنني أجد نفسي أشاهد صورًا للأفلام مثل شوارع القرميد المحيطة بشقتي: محاولة شجاعة لإبطاء الآلات الجديدة البقعة ، لكن صاخبة إلى حد ما وتقتصر على المناطق الغنية. حتى مع ذلك ، فإن التقاط الأشياء في الفيلم لا يبطئ حقًا من المعدل الهائل الذي نتوقع أن نستهلك به المعلومات هذه الأيام ، وهذا يعني أنه على الرغم من أنك أصبحت تناظريًا ، إلا أنك لا تزال تعيش في عالم رقمي ، مما يؤدي إلى تطور كبير والكثير من المسح الضوئي لمجرد أن تظل ذات صلة ، وكل ذلك على ما يرام ومن الواضح أنك قد لا تعطي لعنة حول أهمية ، ولكن أنا أفعل.

التقاط صور أفضل

بالنظر إلى المفارقة التي صورناها بالفعل على كل شيء على هذا الكوكب ، ولكن لا توجد صورتان متشابهتان ، يبدو أن كل هذا يتلخص في سؤال واحد: هل يمكنني عمل صورة جيدة مما أبحث عنه؟ إن عملية التصنيع مهمة ، لأنها تمت إزالتها من العمل العدواني المتمثل في التقاط صورة وتتطلب القليل من النية - وهذا هو الشيء الوحيد الذي يمنعنا من التجاوز من قبل المصورين الذين يتمتعون بالحصانة مما ينتجونه.

التخصيص يجعلنا غير مرتاحين لأنه ، حتى إذا أحببنا النتيجة ، فإننا لا نحب البصريات الخاصة بالفعل.

أن نكون واضحين ، والتصوير الفوتوغرافي هو العدوانية وأنه هو فعل التخصيص. أنت تتجول بشكل أساسي في لحظة جماعية متقلبة وتقول "سأستولي على تلك القطع والقطع وأستخدمها لأقول شيئًا عن نفسي". التخصيص يجعلنا غير مرتاحين لأننا ، حتى وإن أحببنا النتيجة ، فإننا لا ر مثل البصريات الفعل. انظر إلى الصور الضبابية المتسرعة التي نلتقطها عندما نحيط بنا أشخاص يقظون. عادة ما تكون سيئة لأننا ندرك أننا نظهر جزءًا من لحظة مشتركة. إذا كان هذا يبدو ممتدًا ، فاحذر من الخطأ أن تلتقط صورة لشخص غريب مشتت أو كم هو غريب أن تلتقط صورة في مكان مزدحم - إنه يبدو بلا جدوى وشجب ، وهذا هو السبب في أن صورنا الأكثر إغراءًا ، عموما ، صور شخصية في الأماكن الخاصة. وحتى إذا قبلنا أنانية الصورة ، فلا نزال بحاجة إلى التفكير في أننا نستخدم نفس الصورة في كثير من الأحيان للتواصل مع بعض الأشياء المسيئة بشدة. عموما ، لديهم علاقة مع الوضع.

ربما يكون أفضل مثال يمكنني التفكير فيه هو التقاط صورة أثناء الطيران إلى مكان ما. أولاً ، نحن نخصص لحظة جماعية ، وهذا هو السبب في أننا نرغب في تصوير صورة من مقعد النافذة بشكل خفي ولكننا أقل استعدادًا للتكئ على الشخص المجاور لنا إذا كنا في مقعد مختلف. ثانياً ، لا تنقل الصورة شيئًا عن الموضوع: حيث توجه الطائرة ، والسحر الفني الذي ينطوي عليه الوصول إليها. بدلاً من ذلك ، فإن الصورة ، بمجرد مشاركتها ، تقول شيئًا واحدًا: أنا على متن طائرة وأنت لست كذلك.

لكن بما أننا لن ندمر كل كاميرا على الأرض ، فمن الواضح لي أننا بحاجة إلى استخدام التصوير الفوتوغرافي لنقول بعض الأشياء الأكثر إثارة للاهتمام عن أنفسنا. بعبارة أخرى ، إذا كنت ستستخدم كاميرا والجناح الخلفي لطائرة بوينج 737 لإيحاء أنك مهم ، فقد تقترح عليك أيضًا أن تتذوقه أيضًا. وإذا كنت غير راغب أو غير قادر على ضخ بعض مظاهر الفن في ما تحاول أن تلائمه ، فمن المفيد أن نتساءل عن السبب الذي يجعلك تزعج نفسك على الإطلاق.

جعل صور أفضل

يتطلب عمل صور أفضل أن تتوصل إلى بعض الاستدلال لتحديد الصور السيئة. لسوء الحظ ، هذا أمر صعب لسببين ، أشارت إليهما (خمنت) سوزان سونتاج. أولاً ، وخلافا للفن ، لا يهم في الغالب ما إذا كانت الصورة جيدة بقدر ما هي عليه (صورة منقوشة لك وبراك أوباما لا تزال جديرة بالملاحظة). ثانيًا ، نظرًا لأن الكاميرا هي مجرد آلة ، من غير المحتمل أن يكون تصنيف الصور جيدًا أو سيئًا بقدر ما يكون أكثر إثارة للاهتمام أو أقل إثارة للاهتمام. من الناحية المنطقية ، يصعب حل هذه النقطة الثانية ، لذلك سأستخدم مغالطة حرفية مقصودة ، وهي ليست مغالطة متعمدة (أدبية) فعلية بقدر ما هي شيئًا صنعته للتو ، وهو السباق المتعمد نحو استنتاج خاطئ.

بادئ ذي بدء ، أي شخص يقول إن التصوير ليس فنًا هو مهرج. ثانياً ، فكرة أن الفن الجيد أو الفن السيء فكرة سامة وما بعد الحداثة ، وهي طريقة تجعل الجميع يحصلون على الكأس لتترك عالماً صالحاً وسكنياً. حتى العملية الأكثر احتراما تتطلب حكما قيمة عرضية. لقد تم تسويتها: فن التصوير الفوتوغرافي ، وبالتالي ، هناك صور جيدة وصور سيئة.

من الواضح بالنسبة لي أنه حتى إذا كنت لا تهتم بالفن ، فأنت على استعداد جيد لتحديد الفن الجيد كما أنا. هذا لأنه ، نظرًا لملاحظة براين إنو الرائعة بأن "الفن هو كل ما لا يجب عليك فعله" ، فنحن نتعرض له أكثر من ذلك بكثير كل يوم أكثر مما ندرك: الحدائق والرقص ومقابض الأبواب وأكواب القهوة. وفقًا لذلك ، فإن الشيء الوحيد الذي عليك فعله لتصبح سلطة في الفن هو ما تفعله بالفعل: التنقل حول الكوكب ومراقبة الأشياء.

الحياة هي الآن الضبابية بين حالتين عندما نتوقف ونخرج كاميراتنا ونحاول إثبات "أننا هنا".

أنا متردد في إلقاء مجموعة من النصائح غير المرغوب فيها هنا ، مثل "حافظ على أفقك مستقيماً" ، لكن من الواضح بالنسبة لي أن الشرط الأول للتصوير الفوتوغرافي الرائع هو تكوين رائع. التأليف ، أو الأشياء الموجودة في الصورة وعلاقتها ببعضها البعض ، هو أصعب شيء تزييفه. لا توجد أي قواعد ثابتة للتكوين الرائع ، لكن يبدو أن كل مصور تقريبًا على وجه الأرض يكتفي بتركيز موضوعه في الإطار مع أنه يفاجأ عندما لا ينتج شيئًا مثيرًا للاهتمام. هذا لأنهم غير متخيّمين ومقيدين. اقضِ بضعة أسابيع لتركِّز موضوعك - أو حتى اقتطع جزءًا كبيرًا منه - وشاهد ما يحدث. خلال تلك الأسابيع ، لا تخف من تعديل صورك على نطاق واسع. معظم الناس يخجلون من القيام بذلك ، ليس بسبب أي مخاوف واهية بشأن الأصالة ، ولكن بسبب قلة الخبرة. ما عليك سوى فتح البرامج والبدء في تحريك شريط التمرير إلى مواقع جذرية حتى تبدأ في اكتشاف الأشياء. هذا هو إنجاز تتويج التصوير الرقمي: الحرية شبه الكاملة لتحرير الصور بعد الحقيقة دون أي تكلفة كبيرة.

إذا كان هناك ملاحظتان ملموستان تستحقان القيام به ، أولهما أننا نميل إلى الهوس على أي ، يجب أن نقول ، التشوهات في مظهرنا (أو الموضوع) في صورة. على الرغم من أن هذا أمر مفهوم ، إلا أنه يميل إلى إنتاج الكثير من الابتسامة المتوترة (وهي استجابة متأصلة ثقافيًا في آن واحد وتنتشر بشكل مفرط في الصور الفوتوغرافية الكبيرة ، عندما تفكر في ذلك) وليست كثيرًا من الاهتمام ببقية الأشياء الموجودة في الصورة - التي يكون الموضوع مجرد جزء صغير منها. وثانياً ، نظرًا لأن الكاميرات غير مجهزة لالتقاط مساحة سالبة ، فسوف يتعين عليك الابتعاد عن طريقك لجعلها (تمحو الأشياء المذهلة ، وتشبع الألوان الصاخبة). بدلاً من استنباط قدر كبير من مقال تهنئة ذاتي عن التصوير الفوتوغرافي ، يتعلق الأمر بإظهار بعض الاحترام لجمهورك وصعوبة مهمتهم (فهم ماذا بحق الجحيم الذي تحاول قوله).

كل هذه الأفكار قابلة للتغيير ، ومن الواضح أن ذوقي قد يتطور غدًا - وهناك فرصة جيدة لأنك تكرهها اليوم - ولكن مع كل الغطرسة المتمثلة في اقتراح بعض النصائح الغامضة لتحسين 99.92 في المائة من التصوير الفوتوغرافي ، يبدو الأمر وكأنه يشوش وهرعت الصورة أمام الناس هو تجاوز أسوأ بكثير.

في الواقع ، أصبحت الحياة الآن ضبابية بين حالتين عندما نتوقف ونخرج كاميراتنا ونحاول إثبات "كنا هنا". أربع سنوات من المدرسة الثانوية أو الكلية التقطرت في صورة ترتدي قبعة مربعة مع شرابة. 20 عاما من الزواج تنتقل إلى صورة لشخصين وكعكة كبيرة. يبدو أنه لا يوجد أي شيء يوقف هذا التصوير الفوتوغرافي بأكمله ، لذا على الرغم من أنك قد لا تحتاج إلى التقاط تلك الصورة ، فهذا يعني تقنيًا أنه فن.

وبالطبع ، إذا كان الأمر يتعلق بالفن الذي تصنعه ، فقد تصنعه جيدًا.

نهاية الطيف: التجريد

منذ حوالي شهرين ، وجدت نفسي في طريق مسدود للصور الفوتوغرافية. لم أستطع العثور على السحر بعد الآن ، لذلك وضعت الكاميرا على الرف. مرت أسابيع. بدأت اللوحة مرة أخرى. قرأت وكتبت وهزت رأسي في عالم مزدحم بالأفلام الوثائقية.

في أحد الأيام ، خلال سلسلة من المحاضرات والبودكاست ، سمعت براين إينو عن الفن: إنه كل شيء ليس عليك القيام به. بينما كنت دائمًا ما أخطأ في الاعتداء على أشخاص آخرين لالتقاط الصور وإنتاج الصور غير الفنية ، فقد حدث لي أن كل هؤلاء الأشخاص كانوا يصنعون الفن ، إنه مجرد فن سيء. في هذه المرحلة ، راهنت على أنه إذا كان الفن هو كل ما لا يتعين علينا القيام به ، فعندئذ يمكنني أن أفعل شيئًا جيدًا إذا فعلت أشياء لم يستطع معظم الأشخاص القيام بها. لأنهم كانوا مشغولين في التوثيق ، وأود أن العدو في الاتجاه المعاكس.

التقط صورة ، وقم بقطعها وجعلها جديدة.

في مرحلة ما ، عبرت الخط غير المرئي بين الأصالة وأي شيء خارجها ، وهو الحدود التي تحدث عنها الكثير من المصورين. لكنني لم أجد مقاومة ، ولا كارثة في الانتظار ، ولم يحذرني المصورون المشوهون من العودة إلى الوراء. كان هذا مزعجًا جدًا لأنه كان يعني أن جميع الأشخاص الذين حذروني من اللعب بالحقيقة لم يسبق لهم الوصول إلى أرض الأكاذيب. كما هو الحال مع معظم التحذيرات المجوفة ، فقد جعلت مهمتي هي أن أتجاهل هذا التحذير بشأن الحقيقة بشكل واضح قدر الإمكان. وأنا أكتب هذا ، أنا أتسابق نحو التجريد.

من الصعب تحديد التجريد دون الوقوع في تلك الحلقة التروية التي ذكرتها أعلاه. على الرغم من ذلك ، فإن التجريد يستدعي الانتباه إلى بقع بولوك وخطوط موندريان ، وعلى الرغم من أنها ذات صلة بالموضوع ، فهي غير مهمة للاستنتاج ، والتي هي ، مرة أخرى ، إلقاء الضوء على دفتر القواعد على النار.

الفكرة هنا ، على حد تعبير عزرا باوند ، هي "جعلها جديدة". التعرضات المزدوجة ، التعرضات الثلاثية ، التحلل ، المرايا ، التعتيم ، التخييط ، الانقلاب ، التظاهر الغريبة ، التلاعب الرقمي على حد سواء بالحرارة والدقة - التجريد لا يتجاهل سر مفتوح أنه حتى الكاميرات تعمل في مجال الكذب. بدلاً من ذلك ، يحتضن التجريد هذا السر. يستخدم الصور الجذرية كمنافذ خروج نحو عوالم غير موجودة - حتى اللحظة التي توجد فيها.

التقط صورة ، وقم بقطعها وجعلها جديدة.

عادة ما يحتقر المصورون التقليديون هذه الفكرة - أي لأنها تفسد التمييز الرفيع بين حرفتهم وفنهم: الادعاء العبث بأن أحدهم يروي حقيقة موضوعية. ولكن الحقيقة هي أن جميع الكاميرات مذنبة بضغط ثلاثة أبعاد إلى بعدين ، وتعليق الهجوم الثابت للوقت وتقليد الواقع.

ودعونا نكون واضحين: إن توجيه صندوق معدني إلى شيء ما وتوقع الكشف عن عدد قليل من بكسلات الحقيقة حول الكون أمر سخيف وسخيف. لكن إذا لم نكن مستعدين لقبول هذه الحقيقة بعد ، فلنتأكد من أن الأكاذيب مقنعة.

أنظر أيضا

الحاجة الإبداعية لصياغة بيان الكاتبدروس جميلة من رسوماتي القبيحةبعض من بلدي الجداريات المفضلة على مدى العام الماضي ونصفكيفية إتقان رسوم بيانية التصويرية؟الحرف "أ" - العمارة وراءالحرية هي عدو الإبداع ، والقيود هي منقذها