البيئات A1: الخطوة 3

الهدف: الذهاب إلى متحف كارنيجي للفنون وتوثيق البيئة المحيطة بقطعة فنية معينة.

البهو

بعد أن دخلت الردهة واستلمت تذكرتي ، كانت هناك طريقتان رئيسيتان للدخول إلى المتحف.

  1. اصعد الدرجات أو المصاعد في المعارض الفنية.
لافتات تؤدي إلى المعارض الفنية.
  1. استمر في النزول إلى القاعة الرئيسية نحو متحف التاريخ الطبيعي.
التطلع نحو متحف التاريخ الطبيعي.

التنقل في الردهة ، كانت هناك لافتات متنوعة لتوجيه الزوار في جميع أنحاء المتحف. أشارت لافتة عمودية كبيرة إلى المعارض الفنية في الطابق العلوي ، وأعلن لافتة أفقية أصغر عن المعرض الفني الجاري لعام 2020. بالإضافة إلى البحث عن الطرق في البيئة ، كانت الخرائط متاحة للزوار لاستخدامها على طاولة التذاكر.

لأن هدفي الرئيسي هو فحص الفن ، اتبعت اللافتات وصعدت السلالم إلى الطابق الثاني.

الدرج

السلالم الرئيسية حتى الطابق الثاني عبارة عن درج طويل ومائل بلطف مع خطوات ضحلة وسهلة. من خلال إطالة الدرج ، يصبح فعل الصعود إلى الطابق الثاني عتبة حدية خاصة به. عند الصعود ، يحتوي الجانب الأيسر من الدرج على لوحة جدارية كبيرة من الكتل الملونة.

الدرج الجميل.

إذا نظرنا إلى اليمين الميسور للزوار ، فإن الإطلالة البانورامية على الفناء الخارجي من خلال الألواح الزجاجية الكبيرة هي إطلالة رائعة. كانت طريقة فعالة للإعلان عن ميزات الفناء للزوار الذين قد يرغبون في الخروج في وقت لاحق.

إطلالة بانورامية على الفناء الخارجي.

ومع ذلك ، كانت هناك بعض المشاكل مع الدرج الذي جعل استخدامه غير مريح. بينما كان المنحدر سهلًا وتدريجيًا ، كانت الخطوات صعبة وقاسية في التنقل. واجهت أنا وأليسا مشاكل في حجم الخطوة ، والتي كانت كبيرة جدًا بشكل عام. (أليسا 5 '2 "وأنا 5' 9").

خطوات كبيرة الحجم.

كانت الخطوات طويلة جدًا للتسلق ببساطة من خطوة إلى خطوة ، لكنها كانت قصيرة جدًا على السير بخطوة إضافية كاملة. هذا جعل تسلق السلالم عمل روتيني.

فضاء Inter-Gallery

بمجرد وصولي إلى الطابق الثاني ، يمكنني إما أن اتجه يمينًا إلى Heinz Galleries ، والتي تُستخدم للسفر المعارض ، أو يمكنني أن أتحول يسارًا إلى Scaife Galleries ، التي تضم مجموعة المتحف الأكثر ديمومة. كانت هذه المساحة بين صالات العرض ، والتي سأطلق عليها مساحة بين صالات العرض ، مساحة ضيقة للزوار لزيارة أي من المعارض.

مساحة بين المعرض مع لافتات ملاحية.

كانت صالات عرض Heinz على الجانب الأيمن من مساحة المعرض الداخلي أكثر من لافتات كثيرة عرضت معرض 2020 في غضون:

إلى اليمين ، الكثير من اللافتات التي عرضت معرض 2020 الحالي.

على الجانب الآخر ، كانت المنطقة المحيطة بأبواب Scaife Galleries عارية في الغالب وتم إضاءتها بشكل أكثر خفوتًا:

المدخل المظلم والوحيد لمعارض Scaife نحو يسار مساحة المعرض.لافتات تظهر ما كان في معارض Scaife.

في حين أنه من الطبيعي أن يحظى المعرض المؤقت باهتمام أكبر من المجموعة الدائمة للمتحف ، إلا أنني ما زلت أشعر أن المكانين تم عرضهما بشكل غير متناسب. تبرز معظم المتاحف الفنية التي زرتها مجموعاتها الدائمة كأساس لمتحفها ، وتعرض المعارض المؤقتة كإمتداد مثير للاهتمام للمتحف.

دخول معارض Scaife

للدخول إلى صالات العرض ، اضطررت إلى تجاوز عتبة من الأبواب الزجاجية المزدوجة ، التي كشفت عن محتويات المعرض من المساحة الحدودية الانتقالية. عندما مررت في صالات العرض ، تغيرت جوانب متعددة من البيئة تشير إلى العتبة في المعرض.

الفضاء بين صالات العرض—

  • كانت مظلمة ، مع إضاءة محدودة
  • تم تشييده بجدران وأرضيات من الحجر الداكن
  • كان لديها جدران عارية في الغالب
  • سمحت للضوضاء المحيطة من اللوبي بالتسرب من خلالها

بالمقارنة ، معارض سكيف -

  • مضاءة بإضاءة ناعمة ومشرقة
  • كانت بها جدران بيضاء فاتحة
  • كانوا في الغالب هادئين مع الهمس الصامت أحيانًا أو همهمة منخفضة
  • كان لديها تدفق غير خطي أكثر بكثير ، مع خيارات متعددة للتنقل في الفضاء
  • أرضيات مع مزيج من الحجر الخفيف والخشب الصلب.
بعض الصور التي تعرض معارض Scaife الساطعة والمتجددة الهواء.

بمجرد دخولي إلى Scaife Galleries ، توجهت مباشرة إلى صالة العرض الأولى ، والتي تم إبرازها على الخريطة.

توجه نحو المعرض الأول.

أبرزت لصائق على الحائط اسم المجموعة داخل المعرض: Karl and Jennifer Salatka Collect: Shaping a Modern Legacy. لم يكن الملصق في الخط القياسي المستخدم في بقية لافتات المتحف. بدلاً من ذلك ، تم استخدامه حقًا كشعار تم استخدامه لوضع علامة على المساحة داخل المعرض الأول.

علامة شعار على الحائط.

عند دخولك الحد الأدنى ، هناك إشارات متعددة تميز المعرض الأول من بقية معارض Scaife:

  • الحجر على الأرضيات الخشبية
  • إضاءة باهتة قليلاً
  • مساحة أكثر إحاطة ومستطيلة
الأرضيات الخشبية على اليمين تنتمي إلى معرض واحد.

عندما دخلت إلى المعرض الأول ، كانت النقطة المحورية الأكثر وضوحًا هي القطعة الكبيرة الملونة في نهاية المعرض. ربما يكون بمثابة وسيلة لتوجيه الزوار دون وعي إلى الجانب الآخر من المعرض.

نظرًا لأن هذا المعرض أكثر انقسامًا من بقية معارض Scaife ، فهو أكثر هدوءًا ، ويتلقى أصداء أقل ، ولديه حركة مرور أقل.

من هذا المنظور ، قد تكون إحدى المشاكل البيئية المحتملة هي أن الجدار الجزئي في نهاية المعرض يعيق الفتحة التي تسمح للزوار بالخروج على الجانب الآخر. من خلال إخفاء المخرج ، يمكن أن يثني الزائرين عن دخول المعرض ، معتقدين أنه سيتعين عليهم العودة إلى الخلف للخروج. إنه يجعل المساحة مغلقة أكثر ، لأنه لا يمكن للمرء أن يرى ما قد يتجاوز العتبة. تعتمد بقية معارض Scaife على قدرة الزائرين على رؤية نظرة خاطفة على الأعمال الفنية التي تقع بالقرب من قربهم المباشر ، مما يشجعهم على المضي قدمًا والاستكشاف.

تم تركيب العمل الفني الذي اخترته على الجانب الأيمن من المعرض. لأنه أسود في المقام الأول وأصغر من القطع الأكبر ، فإنه يمتزج في الخلفية بسهولة تامة.

خبز (1969) على اليسار.

بشكل أكثر تحديدًا ، ركزت على اللوحة اليسرى ، التي تحمل عنوان الخبز ، بقلم جاسبر جونز. وهي مصنوعة من الرصاص والطلاء الزيتي والورق.

شيء واحد أعاق حقا تجربة مشاهدة القطعة. كانت محاطة بزجاج عاكس ، مما جعل مشاهدة القطعة أكثر تشتيتًا.

عند رؤيته ، فإن معظم الناس مفتونون بتكوينه. تبدو واقعية للغاية. هل هي في الواقع شريحة خبز؟ لقد وجدت أنا و Allissa أنفسنا نقترب من دراسة القطعة بمزيد من التفصيل.

الارتفاعات ومخططات الطوابق في المعرض الأول:

المعرض السري

في الطابق الثالث من متحف التاريخ الطبيعي ، توجد قاعة ضيقة وخافتة وجو مليئة بعينات الطيور المعروضة. عتبة القاعة أصبحت واضحة ، مع مدخل ، وتغيير في الإضاءة والمواد ، وأصوات الطيور المدورة.

مدخل صالة الطيور.

نحو الطرف الآخر من القاعة توجد مجموعة من الأبواب الصغيرة.

بابان صغيران. (6 أقدام إنسان للمقياس).

عند فتح الباب ، يتم استقبال المشاهد للضوضاء وإسقاط ثلاثي الأبعاد لأنواع الطيور الدورية. كل هذا موجود داخل غرفة صغيرة داخل الباب.

الحدود القصوى

ماذا يعني أن تكون داخل هذه البيئة؟

يمكن للمرء ببساطة فتح الباب وعرضه على مسافة طفيفة. ومع ذلك ، يمكن للمرء أيضًا مشاهدة المعرض عن طريق لصق الجزء العلوي من جسمه في المساحة الصغيرة للحصول على تجربة بصرية وسمعية أكثر غامرة.

لأن المساحة صغيرة جدًا ، ولأنها يمكن تجربتها من الرواق ، أود أن أقول أن العتبة الرئيسية ستكون الباب. إذا كان مفتوحًا ، يمكن لأي شخص على مقربة مباشرة رؤية الصورة المجسمة وسماع الأصوات. عندما يتم إغلاقه ، لا يمكن لأحد.

نقد؟

بينما يمكن تحليل هذا المعرض الغريب من معرض بيئات تقليدية أكثر ("الباب صغير جدًا ، لا يوجد لافتات كافية ، المساحة المحيطة لا تنقل داخله ...") ، أعتقد أنه فعال للغاية ، لأنه بعد الكل ، الهدف من المعرض هو أن يكون أكثر من منظور غامض / محظوظ. بسبب الصفات الفريدة للمعرض ، لا أعتقد أنه من المفيد مقارنة هذا المعرض بالمعايير التقليدية. أعتقد أن الأشخاص الذين صمموا هذا المعرض بذلوا الكثير من العمل بالفعل لتصميم التجربة الدقيقة التي يريدون تقديمها.