نشر على ٠٩-٠٩-٢٠١٩

في الغرفة ، المرأة تأتي وتذهب: تتصفح المشهد عند بلوغ الخمسين

Artipoeus يزور المناظر الطبيعية ، وعمل أفيغدور أريخا في جنوب بلين في برلين.

طريق في الصباح | أفيغدور أريخا 1994 ، أفيغدور أريخا

هذه رسالة بريد إلكتروني تلقيتها الأسبوع الماضي من ديفيد بلانك ، مدير محطة الإذاعة العالمية في باريس. كان يتحدث عن الحلقة الخمسين من Artipoeus - هذه الحلقة - ولكن لثانية ، اعتقدت أنه كان يتحدث عن الحلقة الخمسين مني.

يبلغ عمر Artipoeus 50 عامًا ، وهذا هو الحال بالنسبة لي. لذلك كنت أتساءل: كيف أحتفل بعيد ميلادها الخمسين؟ كيف تقيس نوعية الحياة؟ كيف تعرف أنها جيدة؟ حسب حجم حفلة عيد الميلاد؟ حسب حجم الكعكة؟

هل الحجم مهم؟ يعني أكثر من ذلك؟

أشعر أنني يجب أن أفعل شيئًا كبيرًا في عيد ميلادي - مثل استئجار قلعة ودعوة الجميع. ولكن يبدو أن كل شيء يتطلب الكثير من العمل ، خاصةً الكثير من العمل للتنظيف.

هذا ما يحدث عندما تكبر: تتعب.

ماذا عن عشاء لطيف مع الأصدقاء ، اقترح جاري فيليب. لكن ... ولكن ... كيف يختلف الأمر؟ كيف يكون ذلك خاصا؟

كيف هذا يكفي ؟؟؟؟

أشعر أنني يجب أن أفعل شيئًا كبيرًا للحلقة الخمسين من Artipoeus ، أيضًا. مقابلة عاي وي وي أو شيء من هذا. بدلاً من ذلك ، أنا أبحث عن ألوان مائية وألوان الباستيل.

في الواقع ، من الناحية الفنية ، هذه هي الحلقة 49 من Artipoeus. مرة أخرى. لأني في مكان ما على طول الطريق خاطىء عدد الحلقات. هذا هو ما يحدث عندما تكبر: تفقد عدد الأصوات.

طلبت من إيلون موسك إطلاق النار في الفضاء لبلدي الخمسين. كنت أحسب ، يمكنني أن أفعل حلقة خاصة من Artipoeus على متن الطائرة. وإذا لم أتمكن من النجاة من العودة ، فلن يكون هناك شيء للتنظيف!

لم يرد.

Herbes (Illustration for Samuel Beckett’s Au Loin un Oiseau) | Avrigdor Arikha 1973 ، مقاطعة Avrigdor Arikha

لقد أزعجت ذهني حقًا بشأن مشكلة عيد الميلاد هذه. في كل عيد ميلادي ، احتفل عادةً بعمل شيء لم أكن أعتقد أنني سأفعله: عندما بلغت سن الأربعين ، اختبرت بحثًا عن حزامي الأسود ، رتبة المدرّب ، في فنون القتال التي احتلتها قبل عقد من الزمان تقريبًا. عندما بلغت الثلاثين ، دعوت نفسي إلى مهرجان كان السينمائي ووجدت نفسي في حفلة مليئة بنجوم السينما. عندما بلغت العشرين من عمري ، قمت بشواء شرائح اللحم مع مجموعة من الفنانين على نار مفتوحة في الجانب الشرقي الأدنى من نيويورك ، في حديقة النحت التي أنشأتها مدرسة Rivington الجماعية ... على الرغم من أنني متأكد من أن هذا لم يكن مخططًا له. لا أتذكر حقًا ، لأكون صادقًا.

هذا ما يحدث عندما تكبر: تبدأ ذاكرتك.

أعتقد أن هذا في صميم الاحتفال بـ 50 بالنسبة لي: ليس ما سأفعله كثيرًا ، لكن ما الذي سأفعله سأتذكره.

ماذا سأفعل ذلك سأتذكر؟

ذهبت إلى معرض جنوب بلين في الواقع للحصول على خمر مجاني. عندما تكبر ، لا أحد يشتري لك المشروبات بعد الآن. هذا يبدو محبطًا جدًا ، وهذا ليس صحيحًا بالفعل .. لكنه حقيقي بعض الشيء. قال فنان أعرفه إنهم مهتمون برؤية أعمال Avrigdor Arikha ، والمناظر الطبيعية التي تمت بأسلوب انطباعي.

أنا أكره الانطباعية. هذا بيان كبير ونوع من السخف. ولكن في الوقت نفسه ، كنت مشبعًا بها - في معهد الفنون في شيكاغو ، في كل مكان بفرنسا ، حول أكواب القهوة والمظلات والتقويمات ، في مكتب طبيب الأسنان ... من الصعب معرفة ما إذا كانت الانطباعية مشهورة النوع لأن الكثير من الناس يحبونه بالفعل ، أو لأن المؤسسات والقيمين يدفعونه كثيرًا ، إنه ما يعرفه معظم الناس.

لقد فهمت كيف أن الانطباعية هي نوع مهم في الفن ، ولدت من التقدم التكنولوجي الذي شجع على الخروج من الصور الواقعية لالتقاط الحركة والألوان الكسورية وعبور الحياة وأشعة الشمس في رسم أوراق الأشجار والرقص على المياه والقبعات العملاقة وحفلات الحدائق والحقول الخضراء والزهور والزهور والزهور ...

Le Bassin aux nymphéas | كلود مونيه 1899

ايا كان.

ولكن كل شيء باستيل وحساسة للغاية ، يبدو لي وكأنه قصائد مائية لأطفال بعمر 75 عامًا: لوفيسونج من جيه ألفريد بروفروك ، مبهمة وميلودرامية ، حنين وتلاشى من الألوان الأساسية وإرتياح كبير للحياة بكل أشكالها العاجلة و حقيقة - مأساة حقيقية ، فرحة حقيقية ، حب حقيقي. يبدو ... القديمة.

في بلين ساذرن ، تم عرض المناظر الطبيعية إلى جانب أعمال الفنانة الأمريكية ميشيل جو. كان عمله كبيرًا وجريئًا ومكتظًا ، كما تعلم ، يمكنني أن ألف رأسي حوله.

يعمل Joo كثيرًا مع الزجاج كوسيط ، مما يجعله يتحول إلى أشياء عادية عادية. ما يجعل الأمر أكثر إثارة للإعجاب هو أنها بالحجم الكامل ، الأشياء اليومية: سلم ، مقلاة مجرفة ، ومنصاتي الخشبية المفضلة. باستثناء هذه المنصات كانت مصنوعة من الزجاج الشفاف. كانت شفافة تمامًا ، وكانت تتمتع بجودة رائعة في الظهور صلبًا وهشًا في نفس الوقت. ذكرني 30s بلدي.

في الافتتاح ، سرعان ما اكتشفنا مدى هشاشته. Joo متوازنة الألواح الزجاجية من لوحات البليت على كتل الزاوية الزجاجية. شخص ما لم يكن يشاهد المكان الذي يذهبون إليه ويتعثرون في زاوية لوح. انهار الهيكل كله بصوت مذهل للغاية من الزجاج المنزلق ، المحطم ، المحطم.

في كتابه عن باريس الذي شاهده في أعقاب الثورة الفرنسية مباشرة ، قال شاتوبريان: "في مجتمع يذوب ويعيد تركيب نفسه ، فإن صراع اثنين من الأرواح ، صراع الماضي والمستقبل ، تداخل الطرق القديمة والجديدة ، يجعل لطهو مؤقت لا يترك أي وقت للضجر. يتم عرض العواطف والشخصيات الموضوعة في الحرية مع طاقة لا يمكن تصورها في مدينة جيدة التنظيم.

بالحكم على رد الفعل في المعرض ، المجتمع بخير في برلين.

كل شىء. ذهب. الصمت. كان هناك كمية جماعية من التنفس ، ثم لم يتحرك أحد ، لم يتنفس أحد. يمكنك سماع قطرة الدبوس التي ... كما تعلمون ، كانت مفارقة قليلاً في تلك المرحلة.

انحرافات التزامن | مايكل جو 2018

Blain Southern معرض كبير ، ويأخذون فنهم على محمل الجد.

هذا يعني أن منظرًا خاصًا في Blain Southern هو فكرتك المبتذلة عن افتتاح فني: الجميع نحيف وطويل القامة (الجميع طويل القامة بالنسبة لي لأني متقلصة مع تقدم السن) ، مرتديًا ملابس سوداء مع قصة شعر غير تقليدية ، وأرتشف شاردونيه - باستثناء ألمانيا ، وكذلك البيرة - والانجراف في سحابة هادئة من التذمر. لا يلهث ، لا يصرخ ، الحد الأدنى من اللحى.

يجب أن أعترف: أعتقد أن هذا هو الجو المثالي للنظر إلى الفن. لا أحب الناس يستهجنون مني بينما أنا أبحث عن شيء ما ، أبحث في داخلي وأحاول العثور على اتصال - لأنه ليس واضحًا دائمًا ، هل تعلم؟ أسأل نفسي ما إذا كنت أشعر بالرضا حيال ذلك أم لا ، وإذا لم يكن الأمر كذلك ، فهل هذا مجرد أمر لي أم أنه في الحقيقة سيء؟ إنني أقدر حقًا وجهات النظر الخاصة من هذا القبيل ، حيث أتاح لي الكثير من الوقت والوقت ، الصمت تقريبًا ، والناس الباهون الذين يتجولون في المكان ، وأبقي الهواء يتحرك.

بالاضافة الى ذلك ، المشروبات مجانية!

على أي حال ، هكذا أحب النظر إلى الفن ، حتى يكسره أحدهم.

في الصمت الذي تلا ذلك - لم يكن بإمكانك حتى أن تسمع اعتذارًا - وضع الفنان وأحد القائمين بهدوء القطع وكل قشرة على نقالة وحملوها بعيدًا ، على جانب واحد من المعرض الطويل ، مثل اللاعب المصاب يتم على الهامش وخارج الملعب. لقد مروا بالقرب من المكان الذي كنت أقف فيه ، وضغطت شفاههم بإحكام ، وعينان متقدمتان ، ووجوه بأكملها محصورة ضد العواطف عند البوابة.

لكن التوتر كان يملأ الغرفة ، لذلك قررت أن أقوم بالطفو في الطابق العلوي ، إلى صالة العرض الثانية ، قبل أن تتفشى مثل أزمة منتصف العمر.

ذهبت هناك وقمت بذلك.

الذهاب إلى معرض الطابق العلوي في Blain Southern في برلين هي تجربة خاصة بها. تقع السلالم المؤدية إلى طابق الميزانين خارج المعرض الرئيسي بالطابق الأرضي - فعليك أن تذهب من خلال باب مرجح يغلق خلفك. يمكنك إدخال الدرج والمشي في رحلتين من السلالم ، حيث يمكنك إعادة الدخول إلى المعرض في نوع من البهو أو غرفة الهبوط. أجد أن هذا الخروج وإعادة الدخول له تأثير على كسر تعليقي من عدم التصديق - أخرجني من التجربة والقصة ، ومن ثم أتوقع أن أجد طريقي للعودة.

لكن هذه المرة ، نظرًا لأنه فنان مختلف تمامًا يتم عرضه في المعرض العلوي ، فإن فك الارتباط يعمل. أنا أقدر الوقت لتطهير رأسي والابتعاد عن العمل في الطابق الأرضي ،

أنا متأكد من وجود علاقة بين الفنانين اللذين كان يفكر في تنسيقهما القيمتان الفنيتان عند اختيار الإقران بينهما - ربما لأن عمل مايكل جو يتعامل مع المشهد المختفي للتاريخ الأمريكي ، وأن أريخة ترسم مناظر طبيعية فعلية ... أو شيء من هذا القبيل. ولكن لنكون صادقين ، فإن الاستراحة كانت ... حرفية.

كان الدخول إلى عمل أريخة مثل الوقوع في عالم آخر.

في منطقة الهبوط أو الردهة الصغيرة في الطابق العلوي ، يعرض Blain Southern دائمًا واحدًا أو اثنين من أعمال الفنان المميز ، مثل bouche مسلية. هناك نقش صغير هنا (الذي اعتقدت أنه رسم) وطبعة.

اعتقدت أن النقش كان رسمًا لأن الخطوط فاتحة للغاية ، كما لو كانت يد الفنان بالكاد تمس الورقة لأنها تحدد رؤيتهم في الحياة الحقيقية. يطلق عليه Ville et Cypres ، وهو حساس - بلدة صغيرة وبعض الأشجار - مزيج من الخطوط الحجرية والمربعة ، مثل الكتل الخشبية المكدسة بشكل فضفاض ، والتي يبدو أنها تنتشر أفقياً ، وتبخر تقريبًا إلى الخارج في التلال المحيطة. الأشجار هي الكائنات الرأسية الوحيدة التي تبدو متقزّمة على البلدة الفضفاضة. كل شيء مجرد مخطط تفصيلي ، خط يرسم بخطوط متعرجة وغير مستقرة. يبدو وكأنه وميض الحرارة. إنه ... حسنًا ، إنه جميل.

تُعد الطباعة أساسًا للحبر الأسود الذي يرتفع من أسفل الورقة حول up من الطريق لأعلى ، ويتلألأ على طول الخلفية البيضاء ، وحول بعض المحلاق الأسود الرقيقة التي يبدو أنها تصل إلى خارج المركز وتتأرجح في بعض الرياح لا يمكننا أن نرى. يجعلني أفكر في أوديلون ريدون ، والرمز الفرنسي ، ومخلوقاته الغريبة التي لديها الخطوط العريضة للأحلام. أريخا بعنوان هذا Herbes (رسم توضيحي لصموئيل بيكيت بعنوان Au Loin un Oiseau) ، وهذا منطقي.

إذا كان أي شخص يستحق التوضيح الرمزي لأي شيء ، سيكون بيكيت.

يوجد جسر للمشاة يعبر المساحة الفارغة أعلى المعرض الرئيسي ، ويمكنك أن تنظر إلى أسفل لترى ما يحدث هناك من أعلى ، وهو عادة ما يكون نوعًا من المرح ولكن التوتر لا يزال يغلي ، لذلك أمشي دون أن أنظر ، أو الى الخلف. لا أريد أن أضع مطاطاً.

في المعرض الطويل ، تتجمع الألوان المائية والباستيل والزخرفة واللوحات الزيتية معًا في مجموعات من شخصيات ثنائية وثلاثية. إنها شاشة غريبة ، مع وجود مساحات كبيرة من الجدار الفارغ بينها ، والفراغ لا يقل أهمية عن وجهات النظر. لا شيء من القطع هنا ضخم ، لذا عليك الاقتراب من رؤيته.

المناظر الطبيعية ، أفيغدور Arikha - عرض المعرض

أنا أقاوم لا أريد أن أرى هذه الانطباعية ، لا أريد أن أتعامل معها. أريد أن يكسر التوتر حتى أتمكن من التراجع إلى الأسفل والحصول على بيرة أخرى. لذلك بقيت في منتصف الغرفة ، مفضلًا إلقاء نظرة على الضواحي. لكن عيني حطت على حبر أسود أكبر حجماً: شرفة طويلة ، درابزين حديدي ، قمم الأشجار والسقوف التي أعرفها. باريس. Avenue de Tourville vue depuis le balcon.

لقد اقتربت خطوة ، لأن تلك الذاكرة هي ملك لي أيضًا.

Avenue de Tourville vue depuis le balcon | أفيغدور أريخا 1966 ، أفيغدور أريخا

يقترن هذا الباستيل بألوان أكثر حيوية: شرفة أخرى ، المزيد من أسطح المنازل ، ولكن هذه الشرفة هي الصلب ، وشرفة مربعة لهروب من الحرائق ، وأسطح المنازل ، وأشجار الأشجار البعيدة. أعرف هذا المكان أيضًا ، أو أعتقد أنني أعرفه - نيويورك. ربما تكون تل أبيب.

لكن المسار التالي ، وهو أبعد من الحائط ، ومنفصل عن هذين ، هو نيويورك. أعرف أن تلك المباني ، حتى بالحبر الأسود ، سرعان ما تم رسمها والتقاطها في لحظة ، على الرغم من أنها لا تتحرك أبدًا. لكن النور يفعل والسماء والوقت. تمكنت Arikha من إيقاف كل ذلك في لقطة واحدة ، مرسومة باليد. غرات - ciels نيويورك ، يطلق عليه.

ترتكز الغرفة في كلا الجانبين مع لوحات زيتية واحدة. في نهاية واحدة ، جبل صهيون في الفجر ضد النور. إنه كثيف بالأحمر والبرتقال والبني ، وأعتقد أنه جبل مغطى بأوراق الشجر. على الرغم من أن خط الجبل بسيط ولا يوجد شيء آخر في اللوحة ، إلا أن طبقات اللون وملمسه يمنحه البعد والجوهر. عندما أبحث عن صور لجبل صهيون في وقت لاحق ، اكتشفت أن معظمها غارقة في الأوساخ مع بعض أشجار الصنوبر على طول السلسلة. لكنني أعتقد أن هذا هو انطباع اريخا.

على الطرف الآخر يوجد زيت آخر ، يسمى مسار في الصباح. مسار عريض من الأوساخ الصفراء الشاحبة ، المبطنة بأشجار السرو من جهة ، وظلال طويلة من الأشجار غير المرئية على الجانب الآخر تمتد عبر المسار ، سماء زرقاء ضبابية. أنا لا أحب هذا ، أشعر بالارتياح لأن أقول ، ولكي أكون صادقًا ، لا أحب هذا المكان في الحياة الواقعية أيضًا. وهذا يقول شيئًا ما ، كما أعتقد ، إذا كنت أعرف ما هو هذا المكان ، في هذه اللوحة ؛ إذا كنت هناك بشكل ما - في لوس أنجلوس ، في فرنسا ، أينما كانت. إذا كان بإمكاني إلقاء نظرة على هذه اللوحة ومعرفة ما تشعر به هناك ، يكفي أن أعرف أنني لا أحب هذا الشعور.

على هذه الغاية ، بالقرب من المسار في الصباح ، يوجد باستيل على ورق من مبنى سكني على طراز الستينيات أو السبعينيات ، مثل النوع الشائع في أجزاء من لوس أنجلوس. شقة ، مكدسة ، مربعة ، يطفو المبنى على أعمدة من الإسمنت فوق مكان لوقوف السيارات ، سيارة سوداء متوقفة هناك. إنها في الواقع ، كما يسميها أريخا ، مصحة أوغسطين نون. لا أعرف أين تقع - نيويورك؟ فرنسا؟ - لكني أحببت هذا كثيرًا ، لأنه غريب للغاية.

أفيغدور أريخا المناظر الطبيعية - عرض المعرض

يقاوم! ليس من المفترض أن يعجبني هؤلاء! أجد مكاني مرة أخرى في منتصف الغرفة وأعود إلى الخلف في المعرض الطويل ، لكن ... ما هذا المكان هنا؟ و هذه؟ هل هو مكان أعرفه؟ هل أسميها ذات مرة إلى المنزل؟

ليس كلهم: صنوبر وحيدة لا أعرفها ، أجزاء من القدس ، حيث لم أكن أبداً. أجد نفسي أقف عند لوحة مائية صغيرة من شجرة - لوحة مائية من الانطباعية لشجرة ، الشيء الذي أكرهه أكثر شيئ ، الجوهر المطلق للشيخوخة المائي والثمينة والشوق لتعود الظلال إلى شيء حقيقي. أرغ! ماذا افعل هنا؟!

ما أفعله هنا ، أمام هذه الشجرة تحت سماء عاصفة ، هو أنفاسي. ليس لأنني كبير ومتعب ، على الرغم من أن هذا صحيح بعض الشيء ، ولكن لأنه كذلك ... بارع. إنها الكلمة الوحيدة التي تتبادر إلى الذهن - ليست جميلة أو مذهلة أو حتى جميلة ، ولكنها بارعة.

الامم المتحدة arbre. Ciel d’orage (التفاصيل) | أفيغدور أريخا 1977 ، مقاطعة أفيغدور أريخا

هذه الشجرة توقفني في مساراتي بنفس الطريقة التي أوقفتها أريخا من الوقت في هذه الشجرة. في هذا المستطيل الصغير بحجم 26.4 × 9 سم ، استولى على كل شيء عبارة عن شجرة: بطء النمو ، ودقة الأوراق ، والضوء المتردد يتحرك عبر السحب المتحركة أعلاه. يمكنك أن تشم رائحة الهواء المؤكسد ، ويمكنك أن تشعر بارتفاع حرارة الأرض لمواجهة العاصفة. يمكنك سماع حفيف الأوراق ، على الرغم من تجميدها إلى الأبد في الوقت المناسب. Arikha ، في الأساس ، يتقن الوقت. وأعتقد أنه إذا كان بإمكانك إتقان الوقت ، فيمكنك إتقان الكون.

لأن الكون مصنوع من الزمن ، والوقت مصنوع من هذه اللحظات الصغيرة. وربما في 20 أو 30 أو 40 أو 50 ، هذا كل ما في الأمر.

عبور مرة أخرى على جسر المشاة ، وأنا أنظر إلى أسفل. يوجد أسفل البقعة المظلمة للبليت الزجاجي المكسور مباشرة على الأرض ، الانطباع بوجود شيء ما كان في السابق ، ظل الظل فقط. مثل كل الأشياء التي تعود إلى العشرينات من العمر ، فأنت تتمنى أن تظل لديك الطاقة والمرونة ، لكنك الآن بعيد المنال إلى الأبد.

انحياز البساطة (التفاصيل) | مايكل جو 2018

من بين كل أعياد الميلاد الكبيرة هذه ، ما أذكره هو لحظات صغيرة ، وحركات ، وتفاصيل عالية. عندما بلغت العشرين من عمري ، منحني باركر ، وهو أكثر الفنانين فنانًا في مدرسة ريفينغتون ، حاكم نجار خشبي أصفر لامع مثل سلم يعقوب.

في فجر الثلاثين ، كان يقف حافي القدمين في ثوب كوكتيل ، وكان يأكل الألم من الشوكولاتة طازجًا من الفرن في الساعة 5 صباحًا في مدينة كان ، في نفس الشارع الذي سار فيه نابليون إلى سجنه في إلبا.

في الأربعين من عمري ، أتذكر درجة الحرارة في ذلك اليوم ، الحرارة القمعية. لون حصير التاتامي في الدوجو ، البياض المشرق للكراسي المعدة للزوار. أتذكر وجه ابن أخي ، مفتون ، فخر أمي ، ووجه أبي ، مبتل بالدموع. أتذكر أنني عندما ، بعد الحفل ، ضحك أستاذي وأخرج شعري.

ولد أفيغدور أريخا في عام 1929 وأُرسل إلى معسكر اعتقال في عام 1941. أنقذت رسوماته عن الأهوال التي شهدناها في المخيم حياة هو وأخته - عُرضت على عمال الصليب الأحمر الذين ساعدوهم على الهرب والبقاء على قيد الحياة. تم تدريبه كرسام حداثي ، في الرسم التجريدي حتى عام 1965 ، عندما كان عمره 24 عامًا ، وتميز بشكل مفاجئ عن السريع والميت ، جائعًا للحصول على الحياة والاحتفاظ بها ، في كل لحظة ، في فرشاةه.

ربما اللحظات الصغيرة هي الوحيدة التي أحتاج إلى التركيز عليها الآن. ربما بهذه الطريقة لن يتم كسر أي شيء ولن يكون لدي شيء للتنظيف. 50 ، بالنسبة لي ، قاب قوسين أو أدنى ، على الرغم من أن Artipoeus سيكون إلى الأبد 49.

توفي Avrigdor Arikha في عام 2010 ، ويمثل معرض Blain Southern الآن عقاراته. المناظر الطبيعية معروضة حتى 24 فبراير في Blain Southern. يمكن مشاهدة معرض Michael Joo ، Simultaneity Biases ، في الطابق الرئيسي أيضًا حتى 24 فبراير. يقع Blain Southern في Potsdamer Straße 77–87 في برلين.

الموسيقى المستخدمة في هذه الحلقة هي من www.bensounds.com.

الاستماع إلى هذا المقال على Soundcloud:

أنظر أيضا

هل الرومانسية ميتة حقًا؟على رسومات من الفوضىتأملات في الموضوعية والفنتأملات في الموضوعية والفنتخلص منه! #NoFilter هو ميت وسيلفي التحرير يمكّنكالملابس الداخلية كملابس خارجية: تجريف أرواحنا من خلال المرئيات الرقمية هو الآن عادة