في الغرفة ، تأتي النساء وتذهب: التنقل في المشهد الخمسيني

يزور Artipoeus المناظر الطبيعية ، وعمل أفيغدور أريخا في جنوب بلين في برلين.

طريق في الصباح أفيغدور أريخا 1994 ، عقار أفيغدور أريخا

"لا أستطيع أن أصدق أن 50 على الأبواب!" كانت تلك رسالة إلكترونية تلقيتها الأسبوع الماضي من ديفيد بلانك ، مدير محطة راديو العالم في باريس. كان يتحدث عن الحلقة الخمسين من Artipoeus - هذه الحلقة - ولكن لثانية ، اعتقدت أنه كان يتحدث عن الحلقة الخمسين مني.

يبلغ عمر Artipoeus 50 عامًا ، وكذلك أنا في هذا العام ، لذا فقد كنت أتساءل: كيف نحتفل بعيد الخمسين؟ كيف تقيس جودة الحياة؟ كيف تعرف أنه جيد؟ بحجم حفلة عيد الميلاد؟ بحجم الكعكة؟

هل الحجم مهم؟ أعني ، أي أكثر؟

أشعر أنني يجب أن أفعل شيئًا كبيرًا في عيد ميلادي - مثل استئجار القلعة ودعوة الجميع. لكن كل شيء يبدو وكأنه الكثير من العمل ، وخاصة الكثير من العمل لتنظيفه.

هذا ما يحدث عندما تكبر: تشعر بالتعب.

واقترح جارتي فيليب كيف حول عشاء لطيف مع الأصدقاء. لكن ... لكن ... كيف يختلف ذلك؟ كيف هذا خاص؟

كيف يكفي هذا ؟؟؟؟

أشعر أنني يجب أن أفعل شيئًا كبيرًا للحلقة الخمسين من Artipoeus أيضًا. مقابلة Ai Wei Wei أو شيء من هذا. بدلاً من ذلك ، أنا أنظر إلى الألوان المائية والباستيل الانطباعية.

في الواقع ، من الناحية الفنية ، هذه هي الحلقة 49 من Artipoeus. مرة أخرى. لأنه في مكان ما على طول الطريق أخطأت في عدد الحلقات. هذا ما يحدث عندما تكبر: تفقد العد.

طلبت من Elon Musk إطلاق النار عليّ في الفضاء في خمسيني. تصورت ، أنني يمكن أن تفعل حلقة خاصة على متن Artipoeus. وإذا لم أتمكن من النجاة من إعادة الدخول ، فلن يكون هناك شيء لتنظيفه!

لم يرد.

أعشاب (رسم توضيحي لصموئيل بيكيت أو لو أون أويزو) | Avrigdor Arikha 1973 ، ملكية Avrigdor Arikha

لقد كنت أدمر عقلي بالفعل حول قضية عيد الميلاد هذه. مقابل كل عيد ميلاد بارز ، عادة ما أحتفل بعمل شيء لم أكن أعتقد أنني سأفعله: عندما بلغت الأربعين من العمر ، اختبرت لحزامتي السوداء ، رتبة المدرس ، في فن الدفاع عن النفس الذي كنت أتناوله قبل ما يقرب من عقد من الزمان. عندما بلغت الثلاثين من العمر ، دعوت إلى مهرجان كان السينمائي ووجدت نفسي في حفلة مليئة بنجوم السينما. عندما بلغت العشرين من عمري ، قمت بشوي شرائح اللحم مع مجموعة من الفنانين على نار مفتوحة على الجانب الشرقي السفلي من نيويورك ، في حديقة النحت التي أنشأتها مجموعة The Rivington School ... على الرغم من أنني متأكد تمامًا من أن ذلك لم يكن مخططًا له. لا أتذكر حقا ، لأكون صادقا.

هذا ما يحدث عندما تكبر: تبدأ ذاكرتك بالذهاب.

أعتقد أن هذا هو جوهر الاحتفال بعيد الخمسين بالنسبة لي: ليس كثيرًا ما سأفعله ، ولكن ما الذي سأفعله والذي سأتذكره.

ماذا سأفعل ذلك سأتذكر؟

لقد ذهبت إلى معرض Blain Southern في الواقع لتناول خمر مجاني. عندما تكبر ، لا أحد يشتري لك المشروبات بعد الآن. هذا يبدو محبطًا للغاية وليس حقيقيًا في الواقع .. لكنه صحيح قليلاً. قال فنان أعرفه أنهم مهتمون برؤية أعمال أفيغدور أريخا ، وهي مناظر طبيعية تتم بأسلوب انطباعي.

أكره الانطباعية. هذا بيان كبير ، ونوع من السخرية. ولكن في الوقت نفسه ، لقد كنت مشبعًا بها - في معهد الفن في شيكاغو ، في كل مكان في فرنسا ، على أكواب القهوة والمظلات والتقاويم ، في مكتب طبيب الأسنان ... من الصعب معرفة ما إذا كانت الانطباعية شائعة جدًا النوع لأن الكثير من الناس يحبونه بالفعل ، أو لأن المؤسسات والمنسقين يدفعونه كثيرًا ، هذا ما يعرفه معظم الناس.

أحصل على كيفية أن الانطباعية هي نوع مهم في الفن ، ولدت من التقدم التكنولوجي الذي شجع على الابتعاد عن التصوير الواقعي لالتقاط الحركة والألوان الفركتالية وزوال الحياة وضوء الشمس المرقق لأوراق الأشجار والرقص على الماء والقبعات العملاقة وحفلات الحديقة وحقول خضراء وزهور وزهور وزهور…

Le Bassin aux nymphéas | كلود مونيه 1899

ايا كان.

ولكن كل شيء باستيل وحساس للغاية ، أشعر لي وكأنه قصائد مائية للأطفال في سن 75 عامًا: A Lovesong of J.Fredred Prufrock ، مبهمة وميلودرامية ، حنين وتلاشي من الألوان الأساسية وإراحة عالية للحياة في كل لحظة لها و الواقع - مأساة حقيقية ، فرح حقيقي ، حب حقيقي. يبدو ... قديم.

في بلين الجنوبية ، تم عرض المناظر الطبيعية جنبًا إلى جنب مع عمل الفنان الأمريكي ميشيل جو. كانت أعماله كبيرة وجريئة ومكتنزة ، وكما تعلم ، كان بإمكاني لفّ رأسي حولها.

يعمل Joo كثيرًا مع الزجاج كوسيط ، مما يجعله في الأشياء اليومية العادية. ما يجعلها أكثر روعة هو أنها كاملة الحجم ، والأشياء اليومية: سلم ، مجرود ، والمنصات الخشبية المفضلة لدي. باستثناء هذه المنصات مصنوعة من الزجاج الشفاف. كانت شفافة تمامًا ، وكان لها جودة رائعة في الظهور صلبًا وهشًا في نفس الوقت. ذكرني بعمري الثلاثينيات.

في الافتتاح ، سرعان ما اكتشفنا مدى هشاشته. قام جو بموازنة الألواح الزجاجية لألواح البليت على كتل الزاوية الزجاجية. شخص ما لم يكن يراقب إلى أين يذهبون وتعثروا عبر زاوية لوح خشبي. انهار الهيكل بأكمله بصوت مذهل جدا من الزجاج المنزلق ، المحطم ، المحطم.

قال شاتوبريان عن باريس التي شاهدها في أعقاب الثورة الفرنسية مباشرة: "في مجتمع يتحلل ويعيد تكوين نفسه ، فإن صراع الأرواح ، صراع الماضي والمستقبل ، واختلاط الطرق القديمة والجديدة ، يجعل لخلط عابر لا يترك أي وقت للملل. يتم عرض العواطف والشخصيات المحددة في الحرية بطاقة لا يمكن تصورها في مدينة منظمة جيدًا.

إذا حكمنا من خلال رد الفعل في المعرض ، فإن أداء المجتمع على ما يرام في برلين.

كل شىء. ذهب. صامتة. كان هناك تناول جماعي للتنفس ، ثم لم يتحرك أحد ، ولم يتنفس أحد. يمكنك سماع قطرة دبوس ... كما تعلم ، كانت سخرية صغيرة في تلك المرحلة.

تحيز التزامن | مايكل جو 2018

Blain Southern هو معرض كبير ، ويأخذون فنهم على محمل الجد.

هذا يعني أن المنظر الخاص في Blain Southern هو إلى حد كبير فكرتك المبتذلة عن الافتتاح الفني: الجميع نحيف ، طويل القامة (الجميع طويل بالنسبة لي لأنني أتقلص مع التقدم في العمر) ، يرتدي الأسود مع حلاقة غير تقليدية ، يحتسي شاردونيه - باستثناء ألمانيا أيضًا ، فهي أيضًا بيرة - وتتجول في سحابة هادئة من التذمر. لا صيحات ، لا صيحات ، لحى ضئيلة.

يجب أن أعترف: أعتقد أن هذا هو الجو المثالي للنظر إلى الفن. أنا لا أحب أن يبتعد الناس عني بينما أنظر إلى شيء ما ، وأبحث داخل نفسي وأحاول إيجاد اتصال - لأنه ليس دائمًا واضحًا ، كما تعلم؟ أسأل نفسي عما إذا كنت أشعر بالرضا حيال ذلك أم لا ، وإذا لم يكن كذلك ، فهل أنا فقط أم هو ، في الواقع ، سيئ؟ أنا حقًا أقدر المشاهد الخاصة مثل هذا ، حيث لدي الكثير من المساحة والوقت لنفسي ، والصمت تقريبًا ، والأشخاص الطويلون الذين يتجولون ، مما يحافظ على الهواء يتحرك.

بالإضافة إلى ذلك ، المشروبات مجانية!

على أي حال ، هكذا أحب النظر إلى الفن ، حتى يكسره شخص.

في الصمت الذي أعقب ذلك - حتى الصمت لا يمكنك حتى سماع اعتذار - قام الفنان وأحد القيمين بوضع القطع بهدوء وكل قطعة على نقالة وحملها بعيدًا ، على جانب واحد من المعرض الطويل ، مثل اللاعب المصاب ينزل على الهامش وخارج الملعب. تصادف أنهم مروا بالقرب من المكان الذي كنت أقف فيه ، وضغطت شفاههم بإحكام ، وعيناً أمامهم مباشرة ، ووجوه كاملة متحصنة ضد العواطف عند البوابة.

لكن التوتر كان يملأ الغرفة ، لذلك قررت أن أطفو في الطابق العلوي ، إلى المعرض الثاني ، قبل أن ينفجر مثل أزمة منتصف العمر.

ذهبت هناك وقمت بذلك.

يعد الذهاب إلى معرض الطابق العلوي في Blain Southern في برلين تجربة خاصة به. تقع السلالم المؤدية إلى طابق الميزانين خارج المعرض الرئيسي في الطابق الأرضي - فعليك أن تمر من خلال باب مرجح يغلق خلفك. تدخل درج الدرج وتسلق درجتين من السلالم ، حيث تعيد الدخول إلى المعرض في نوع من بهو أو غرفة هبوط. أجد أن هذا الخروج والعودة يؤدي إلى كسر تعليق الكفر - مما أخرجني من التجربة ، القصة ، ثم توقع مني أن أجد طريقي الخاص مرة أخرى.

ولكن هذه المرة ، نظرًا لأنه يتم عرض فنان مختلف تمامًا في المعرض العلوي ، فإن فك الارتباط يعمل. أقدر الوقت الذي أقضيه في التخلص من رأسي وأتخلى عن العمل في الطابق الأرضي ،

أنا متأكد من وجود علاقة بين الفنانين اللذين كان يفكر فيهما القيمون الفنيان عند اختيار إقرانهما - ربما لأن عمل مايكل جو يتعامل مع المشهد المختفي للتاريخ الأمريكي ، ويرسم أريخا المناظر الطبيعية الفعلية ... أو شيء من هذا القبيل. ولكن لأكون صريحًا ، كان الاستراحة ... حرفية.

كان دخول أعمال أريخا بمثابة الوقوع في عالم آخر.

في منطقة الهبوط الصغيرة أو البهو في الطابق العلوي ، يعرض Blain Southern دائمًا عملًا أو عملين للفنان المميز ، مثل اللحية المرحة. هناك نقش صغير هنا (اعتقدت أنه رسم تخطيطي) وطباعة.

اعتقدت أن النقش كان رسمًا لأن الخطوط خفيفة للغاية ، مثل عندما تمس يد الفنان بالكاد الورقة أثناء تشكيل رؤيتهم في الحياة الحقيقية. يطلق عليها Ville et Cypres ، وهي حساسة - بلدة صغيرة وبعض الأشجار - خليط من الخطوط الحجرية والمربعة ، مثل الكتل الخشبية المكدسة بشكل فضفاض ، والتي تبدو أنها تنتشر أفقيًا ، تكاد تتبخر إلى الخارج في التلال المحيطة بها. الأشجار هي الأشياء الوحيدة العمودية ، التي تبدو متقطعة على ما يبدو ، ضد البلدة الفضفاضة. كل شيء هو مجرد مخطط تفصيلي ، رسم خط في خطوط متعرجة وغير ثابتة. يبدو وميض الحرارة. إنه ... حسن ، إنه جميل.

تُعد الطباعة أساسًا للحبر الأسود الذي يرتفع من أسفل الورقة حوالي نصف الطريق ، يتلطخ بالخلفية البيضاء ، وحول بعض المحال السوداء الرقيقة التي يبدو أنها تصل إلى خارج المركز وتتمايل في بعض ريح لا نستطيع رؤيتها. هذا يجعلني أفكر في Odilon Redon ، الرمزي الفرنسي ، ومخلوقاته الغريبة التي لديها خطوط أحلام. Arikha بعنوان هذا Herbes (رسم توضيحي لصموئيل بيكيت's Au Loin un Oiseau) ، وهذا منطقي.

إذا كان أي شخص يستحق صورة رمزية لأي شيء ، سيكون بيكيت.

هناك جسر للمشاة يعبر المساحة الفارغة فوق المعرض الرئيسي ، ويمكنك النظر إلى أسفل ورؤية ما يحدث هناك من الأعلى ، والذي عادة ما يكون نوعًا من المرح ولكن التوتر لا يزال يغلي من تحت ، لذلك أمشي من دون النظر إلى الأسفل ، أو عودة. أنا لا أريد أن أكون مطاطا.

في المعرض الطويل ، تتجمع الألوان المائية والباستيل والنقوش واللوحات الزيتية معًا في مجموعات ثنائية وثلاثية. إنه عرض غريب ، مع وجود مسافات كبيرة من الجدار الفارغ بينهما ، الفراغ لا يقل أهمية عن وجهات النظر. لا توجد قطع كبيرة هنا ، لذا عليك الاقتراب لرؤيتها.

المناظر الطبيعية ، أفيغدور أريخا - عرض معرض

أنا أقاوم. لا اريد ان ارى هذه الانطباعية ، لا اريد الانجذاب. اريد ان يكسر التوتر حتى استطيع العودة الى الطابق السفلي وتناول بيرة أخرى. لذلك أبقى في منتصف الغرفة ، مفضلاً أن ألقي نظرة على طول الضواحي. لكن عيني تهبط على حبر أسود أكبر: شرفة طويلة ، درابزين حديد ، قمم الأشجار والسقوف التي أتعرف عليها. باريس. Avenue de Tourville vue depuis le balcon.

أخطو خطوة أقرب ، لأن تلك الذاكرة هي لي أيضا.

Avenue de Tourville vue depuis le balcon | أفيغدور أريخا 1966 ، ملكية أفيغدور أريخا

تقترن هذه الباستيل بألوان أكثر حيوية: شرفة أخرى ، المزيد من أسطح المنازل ، ولكن هذه الشرفة هي الصلب ، وشرفة مربعة من مخرج الحريق ، وأسطح الأسطح المسطحة وشجرة الأشجار البعيدة. أعرف هذا المكان أيضًا ، أو أعتقد أنني أعرفه - نيويورك. ربما تكون تل أبيب.

لكن المرحلة التالية ، أبعد من الجدار وتنفصل عن هذين ، هي نيويورك. أعرف أن هذه المباني ، حتى بالحبر الأسود ، تم رسمها بسرعة وتم التقاطها في لحظة ، على الرغم من أنها لا تتحرك أبدًا. لكن النور يفعل والسماء والوقت. تمكن أريخا من إيقاف كل ذلك في لقطة واحدة ، مرسومة يدويًا. Gratte-ciels نيويورك ، يطلق عليه.

ترتكز الغرفة على كلا الجانبين مع لوحات زيتية واحدة. من جهة ، جبل صهيون عند الفجر ضد الضوء. إنه كثيف اللون الأحمر العميق والبرتقال والبني ، وأعتقد أنه جبل مغطى بأوراق الشجر. على الرغم من أن خط الجبل بسيط ولا يوجد شيء آخر في اللوحة ، إلا أن طبقات وملمس اللون يمنحها البعد والجوهر. عندما أبحث عن صور لجبل زيون لاحقًا ، اكتشفت أن معظمها عبارة عن أوساخ معبئة ببعض أشجار الصنوبر على طول التلال. لكن أعتقد أن هذا هو انطباع أريخا.

على الطرف الآخر يوجد زيت آخر يسمى A path في الصباح. مسار واسع من التراب الأصفر الشاحب ، مبطن بأشجار السرو على جانب واحد ، وظلال طويلة من الأشجار غير المرئية على الجانب الآخر تمتد عبر المسار ، سماء زرقاء ضبابية. أنا لا أحب هذا ، أشعر بالارتياح لقول ، ولكن بصراحة ، لا أحب هذا المكان في الحياة الحقيقية أيضًا. وهذا يعني شيئًا ، أعتقد ، إذا كنت أعرف ما هو هذا المكان ، في هذه اللوحة ؛ إذا كنت هناك بشكل ما - في لوس أنجلوس ، في فرنسا ، أينما كانت. إذا كان بإمكاني النظر إلى هذه اللوحة ومعرفة ما يبدو عليه أن أكون هناك ، بقوة كافية لمعرفة أنني لا أحب هذا الشعور.

على هذه النهاية ، بالقرب من الطريق في الصباح ، يوجد باستيل على ورق مبنى سكني على طراز الستينات أو السبعينيات ، مثل النوع المشهور في أجزاء من لوس أنجلوس. يطفو المبنى المسطح والمكدس على أعمدة إسمنتية فوق منطقة وقوف السيارات وسيارة سوداء متوقفة هناك. في الواقع ، كما يطلق عليه أريخا ، مصحة أوغسطين نون. لا أدري أين يقع - نيويورك؟ فرنسا؟ - لكني أحب هذا كثيرًا ، لأنه دنيوي جدًا وغريب.

افيغدور اريكا المناظر الطبيعية - عرض معرض

يقاوم! ليس من المفترض أن أحب هذه! أجد مكاني مرة أخرى في منتصف الغرفة وأعود إلى المعرض الطويل ، ولكن ... ما هذا المكان هنا؟ و هذه؟ هل هو مكان أعرفه؟ هل سمته مرة المنزل؟

ليس كلهم: صنوبر وحيد لا أتعرف عليه ، أجزاء من القدس ، حيث لم أكن فيها من قبل. أجد نفسي أتوقف عند ألوان مائية صغيرة لشجرة - ألوان مائية انطباعية لشجرة ، الشيء الذي أكرهه أكثر ، الجوهر المطلق للشيخوخة المائية والثمينة والشوق للظلال لتتحول إلى شيء حقيقي. أرغ! ماذا افعل هنا؟!

ما أفعله هنا ، أمام هذه الشجرة تحت سماء عاصفة ، هو التقاط أنفاسي. ليس لأنني عجوز ومتعب ، على الرغم من أن هذا صحيح قليلاً ، ولكن لأنه ... بارع. إنها الكلمة الوحيدة التي تتبادر إلى الذهن - ليست جميلة أو مذهلة أو حتى جميلة ، ولكنها بارعة.

الأمم المتحدة. سيل دورغ (التفاصيل) | أفيغدور أريخا 1977 ، ملكية أفيغدور أريخا

توقفني هذه الشجرة في مساراتي بنفس الطريقة التي أوقفت بها أريخا الوقت في هذه الشجرة. في هذا المستطيل الصغير مقاس 26.4 × 9 سم ، التقط كل ما هو شجرة: بطء النمو ، ودقة الأوراق ، والضوء الذي يتحرك عبر الغيوم المتحركة أعلاه. يمكنك أن تشم الهواء المؤكسد ، ويمكنك أن تشعر بدفء الأرض ترتفع لمواجهة العاصفة. يمكنك سماع حفيف الأوراق ، على الرغم من أنها مجمدة إلى الأبد في الوقت المناسب. لقد أتقنت أريخة ، في الأساس ، الوقت. وأعتقد أنه إذا كنت تستطيع إتقان الوقت ، يمكنك إتقان الكون.

لأن الكون مصنوع من الوقت ، والوقت مصنوع من هذه اللحظات الصغيرة. وربما في سن 20 أو 30 أو 40 أو 50 ، هذا كل ما في الأمر.

بالمرور فوق جسر المشاة ، أنظر إلى الأسفل. يوجد أدناه مباشرة البقعة الداكنة من البليت الزجاجي المكسور على الأرض ، والانطباع عن شيء كان في الماضي ، ظل الظل فقط. مثل جميع الأشياء التي كانت في العشرينات من عمرك ، تتمنى أن تظل لديك الطاقة والمرونة من أجلها ، لكنك بعيدًا الآن إلى الأبد.

تحيز التزامن (التفاصيل) | مايكل جو 2018

من بين كل أعياد الميلاد الكبيرة هذه التي أتذكرها هي لحظات صغيرة ، وحركات ، وتفاصيل بارزة. عندما بلغت العشرين من عمري ، أعطاني باركر ، وهو أكثر فناني مدرسة Rivington زخرفًا ، حاكم نجار خشبي أصفر لامع طوى مثل سلم يعقوب.

في فجر 30 عامًا ، يقف حافي القدمين مرتديًا فستانًا من الكوكتيل ، ويأكل الألم من الشوكولاتة الطازجة خارج الفرن في الساعة الخامسة صباحًا في كان ، في نفس الشارع الذي سار فيه نابليون إلى سجنه في إلبا.

في الأربعين من عمري ، أتذكر درجة الحرارة في ذلك اليوم ، والحرارة القمعية. لون حصير التاتامي في دوجو ، البياض اللامع للكراسي المعدة للزوار. أتذكر وجه ابن أخي ، وهو مبهور ، كبرياء أمي ، ووجه أبي ، مبلل بالدموع. أتذكر عندما ، بعد الحفل ، ضحك أستاذي في النهاية وشعر شعري.

ولد أفيغدور أريخا عام 1929 وأرسل إلى معسكر اعتقال عام 1941. وقد أنقذت رسوماته للأهوال التي شهدناها في المخيم أرواح شقيقته وأخته - وقد تم عرضها على عمال الصليب الأحمر الذين ساعدوهم على الفرار والبقاء على قيد الحياة. تم تدريبه كرسام حداثي ، الرسم في الملخص حتى عام 1965 ، عندما كان عمره 24 عامًا ، وتميز بشكل مفاجئ عن السريع والميت ، الجائعين في الحصول على الحياة والاحتفاظ بها ، في كل لحظة ، في فرشه.

ربما اللحظات الصغيرة هي الوحيدة التي أحتاج إلى التركيز عليها الآن. ربما بهذه الطريقة لن ينكسر شيء ولن يكون لدي شيء لتنظيفه. 50 ، بالنسبة لي ، قاب قوسين ، على الرغم من أن Artipoeus سيبقى إلى الأبد 49.

توفي Avrigdor Arikha في عام 2010 ويمثل معرض Blain Southern الآن ممتلكاته. المناظر الطبيعية معروضة حتى 24 فبراير في بلين الجنوبية. يمكن رؤية معرض مايكل جو ، Simultaneity Biases ، في الطابق الرئيسي أيضًا حتى 24 فبراير. يقع Blain Southern في شارع Potsdamer Straße 77-87 في برلين.

الموسيقى المستخدمة في هذه الحلقة من www.bensounds.com.

استمع إلى هذا المقال على Soundcloud: