نشر على ٢٧-٠٩-٢٠١٩

المسافة الفارغة

الاختناق.

هناك يد غير مرئية. العضلات ، كبار السن ، هو نجا الجلد. هناك عروق ، الشقوق واضحة. اليد تان ، على الرغم من أنها مجرد رسم بالقلم الرصاص. أظافر الأظافر عريضة ، بالكاد عبارة عن قطعة من اللون الأبيض تظهر عند الطرف.

الاختناق مثل هذا.

الكاميرا في عنقي. أنا أواجه بعيدا. أنا في الحمام. إنه صغير مع أربعة أضواء تنبعث من لون أصفر برتقالي ناعم. انها الاغراء معتدلة وليس لها تأثير على ضوء النهار. الجدران ، مطلية باللون الأبيض ، تنبعث من توهج كاروتين نفسه.

المرآة والمغسلة ورائي. أنا أواجه المرحاض. أقف ، لكن كل ما تراه الكاميرا هو خط الكشافة لأكتفي وعاري وعنقي العاري. لدي شعر قصير ، حلاقة رقم 1. انها ليست قصة شعر جديدة للغاية.

تبرز اليد من المرآة / الحوض ، لكن الكاميرا لا تظهر إلا اليد الخارجة للعرض.

يد تمسك رقبتي في حركة واحدة. يقع الإبهام في الجزء العلوي من رقبتي ، أسفل الفص القذالي ، حيث تلتقي الجمجمة بالعمود الفقري. هناك مسافة بادئة طبيعية ، والإبهام العريض يقع في هذا الفضاء.

قاعدة عريضة من اليد تتتبع طول العمود الفقري العنقي. إنها اليد اليمنى. تجعد الرسغ والمعصم في الجزء العلوي من اليد ليست في مرأى ومسمع. يجب أن تظهر الكاميرا وضع الراحة من مجموعة متنوعة من الزوايا (تُظهر لحم النخيل على العمود الفقري) ، ولكن يمكن تطوير ذلك.

يدور النخيل حول قاعدة الرقبة وتتدحرج الأصابع حوله. تتجنب الأصابع تفاحة آدم. لا تضغط الأصابع على الرقبة - حتى الآن. القوة تأتي من قاعدة اليد والإبهام.

يضغط الإبهام للأمام وللأعلى ، مما يتسبب في إمالة الموضوع لرأسه للأسفل ، ويحدق في الأسفل. اليد هي في السيطرة الكاملة على الجسم بأكمله. الموضوع لا يصارع بعنف. انه يشعر انه قد استعبت. كل ما يستطيع فعله هو مواجهة الحركة بالضبط.

يضغط الإبهام للأمام ولأعلى ولأسفل لإغراق الموضوع في وعاء المرحاض. الموضوع لا يزال ثابتا.

هناك العديد من الحالات:

  • واحد الذي لا يتحرك الموضوع على الإطلاق.
  • واحد يقاوم فيه الموضوع بطريقة صامتة ، محارب ، يمسك بأرضه وهو يعرف هذه المعركة.
  • إحداها ينفجر وينفجر الطاقة فقط لإرضاء بوصة بالبوصة ، ويقترب من الماء. يصنع ضوضاء لكن اليد ثابتة.
  • واحدة تقوم فيها اليد بتوجيه الرأس للأمام والموضوع يقاوم بما يكفي لإنشاء قوة جذب ، ولكن دون حماس. سوف لا يزال يدخل الماء.
  • واحد يحارب فيه الموضوع بشكل جدي ، دون أن يتلاشى ، مثل الملاكم. انه ليس المستنير. هو محنك.

تدور الكاميرا عبر كل من هذه القصص.

مرة واحدة في الماء ، هناك التنفس.

يخرج الموضوع ويستنشق بعنف من خلال فمه. مرة واحدة تحت سطح الماء ، لا يقتصر الموضوع على عمق الوعاء. بالأحرى ، إنه محيط. إنه دبابة. إنها مساحة زرقاء شاسعة مع رأس و يد فقط.

اليد تستمر في نزولها. إنه لا يلين. انها لا اقناع أو المقلوب. إنها قوة مملة وصريحة. ليس هناك بديل.

الزفير الأول يأخذ جميع الفقاعات. أول استنشاق يجلب كل الماء إلى الرئتين. مع كل ثانية تالية ، تكون الإجراءات أكثر نشاطًا ولكن الإخراج أقل فعالية. يموت يلقي بالفعل. الموضوع مخالب في عنقه ، في محاولة لرفع الأصابع من قبضتهم التي لا هوادة فيها. لا شيء يتغير.

تحت الماء ، لون البشرة يتلاشى. لا تان أو البشرة الفاتحة. فقط ظلال زرقاء.

في ذهن الموضوع ، لا يتوقف عن القتال أبدًا. لكن للمشاهد ، نرى النتيجة الحتمية. يتم إضعاف كل تهيج لاحقًا.

الموضوع ، بدلاً من محاولة خلق مساحة بين اليد التي تجتاح ورقبته ، بدلاً من ذلك يشعر بالأظافر حول تفاحة آدم. إنه يشعر بالنعومة والسلاسة والتشذيب. لا توجد التجاعيد من كونها تحت الماء لفترة طويلة جدا. في ثباتها ، اليد هي مصدر الراحة. يشعر بأمان الاتساق.

انه يداعب موضوع وفاته. انه يصل الى الوراء - المفاصل والمعصم. إنه يريد أن يشعر بالساعد ، الأوردة ، شعر الجسم ، الجيب المغطى بالجلد. انه تمسك لراحته. يمسك ويسمح له بالرحيل.

أنظر أيضا

هل أطعمت موسيقيًا اليوم ، أم أنك فقط حددت فتحة السمع لديك؟مراجعة: إيلين ماي تقدم أداءً بارعًا في "معرض ويفرلي"وإذ تضع في اعتبارها الفن وفن اليقظه: حلقة ردود الفعل.الصغيرة جميلة!سحر Navaratrisدروس في إعادة حياة الطيور: تجربة الواقع المعزز في متحف التاريخ الطبيعي