نشر على ٠٦-٠٩-٢٠١٩

دمية تتحرك بالاسلاكي

الصورة الائتمان: Pixabay.com

منذ أكثر من مائة عام في علية في باريس ، عُرضت فتاة. اعتبرها الانطباعيون ورسموها ورسموها إلى الخلود.

لا أعرف كل التفاصيل ، وأفضل إعدادها على أي حال. ما أعرفه هو أن هذه الفتاة على الجانب الآخر من الحامل الخاص بي لا يبدو أنها تجد هذه الفكرة رومانسية كما أفعل. ليس هذا ما يهم.

هل تعلم أنها كانت مثل الكمثرى بالنسبة لي؟ هذا اول ما خطر على بالي. جميع الوركين والمنحنيات ، مشيت إلى McSorely’s وطلبت chardonnay. لست متأكداً من السبب في أنها كانت تهزها برفقة جيمي شو في نشارة الخشب ، لكن لدي بعض التخمينات.

"لدينا فقط البيرة هنا."

نظرت بوركيب إليها كسياح متقلب ، لكنني أعتقد أن معظمنا يعرف أفضل. كان يعطيها فائدة الشك.

"أوه".

الكلمة التي خرجت من فمها مثل الباستا البثق من خلال أنبوب. أخذت ما أعطيت وفازت في ذلك رشفة صغيرة الأولى. لم يكن حقا رشفة على الإطلاق ولكن أشبه بشم. إنها ظليلة من هذا القبيل. يتظاهر بأنه معجب به وليس مقنعًا للغاية.

كنت قد خرجت من كتابي في ذلك الوقت ، ودفعت البسكويت والخردل بعيدًا لإخلاء الغرفة على طاولتي الصغيرة بالقرب من الموقد. أردت لها. نظرت حولي بينما خدش قلمي بشراسة ضد الرق. كان من المحتمل أن تجري في وقت قريب ، لكن على الأقل كنت قد حصلت على شيء.

"هل ترسمني؟ هل يمكنني أن أرى؟"

هذا ما أثار غضبني وفعلت ما أقوم به دائمًا. ترددت. ثم التفت الكتاب لها وشاهدت وجهها. نادراً ما يرى الناس أنفسهم ، وحتى عندما يفعلون ذلك يختلف عن ما أراه. في بعض الأحيان ، تغذي هذه الأنا ، ولكنها تزعجهم في كثير من الأحيان.

"لا يبدو ذلك مثلي على الإطلاق."

لكنها فعلت.

"أريد أن أرسمك".

قصدت أنني سأعود إلى هنا وأرسمها بموافقتها أو بدونها. انهم لا يعرفون الفرق على أي حال. أحيانًا أترك كلماتي عندما يُقصد بها البقاء في منازلهم. هذا هو كيف انتهى بها المطاف في الاستوديو الخاص بي يرتجف تحت كوة رمادية متجمد مع تلاشي اللون الوردي من جلدها بينما كانت تحاول الشجاعة مثل زوج من السراويل الضيقة للغاية.

هي الآن تتظاهر بأنها البوهيمية التي أعمل بها وأتصرف وكأنها شيء طبيعي. لكننا نعرف أنهما ليسا كذلك. لا يمكنها الصمود وأنا أفكر في إخراجها من بؤسها ، لكنني أفضل الانتظار.

انها تبدو تقريبا مثل grisaille بالنسبة لي. أستطيع أن أرى اللون الرمادي الذي يسرق بتلات ، هذا التحول إلى طبقة ميتة. إنها عارية وبرودة في الوقت الحالي. نموذجي ينظر إلى لحاف مكدسة على جذع في الزاوية. أنا لا أحاول أن أضحك. أنا لا أحاول أن أكون قاسية كما ترى ، أنا فقط أحاول أن أصفها الحقيقية. الدفء لن يكون جزءًا من ذلك.

أعطتني اسمًا لا يمكن أن تتذكره ولا تستطيع ذلك. أنا لا يهم حقًا العمل. لأنها مجرد كمثرى ، جميع المنحنيات والوحدة والضوء والظل. لكنها لا تزال تتحرك أكثر من اللازم وهذا أمر يصرف الانتباه. في النهاية ، سأساعدها ، لأنها تساعدني.

"ماذا تفعل؟"

صوتها يرتجف ولا يمكنني معرفة ما إذا كان ناتجًا عن البرودة أو الأعصاب عند التقاط الحبل.

"إنها لمساعدتك على البقاء صامتا. إلا إذا كنت تعتقد أنك تستطيع أن تفعل ذلك بنفسك؟ معظم الناس لا يستطيعون ".

ألقِ نظرة على البكرات بينما أسحب السلم. تتبع عينيها عيني وأنا أميل رأسي عليها كعينة أشعر بالفضول إلى ما لا نهاية. أنتظر لها أن تقول لا. لم تفعل. ومع ذلك ، أحتاج إليها أن أقول نعم ، أليس كذلك؟

إنها تمسك ذراعيها ، وهي تقف في وضع حرج ، ولا تعتاد على التلاعب بها جسديًا على الرغم من أنني أستطيع أن أرى أنها معتادة على ضبط النفس. هذه نسخة من الموافقة ، هذا العرض ، لكنه ليس واحدًا أثق به.

"كم سيستغرق هذا؟"

"طالما يحتاج. هل هذا نعم؟ أنت تحمل معصميك لي؟ "

"نعم فعلا."

"سأحتاج منك أن تخبرني إذا كان لديك أي تنميل أو معسر. بمجرد أن أبدأ الرسم ، لن أتوقف إلا إذا أخبرتني بذلك ".

لقد تجاهلت مثل هذا الأمر لا يهم ، على الرغم من أنني أستطيع أن أرى ذلك. انطلقت عينيها باتجاه باب العلية. أراهن أنها لا تعرف ذلك. كانت فرصتها الأخيرة لقول شيء ولم تأخذها حتى. لا يمكنني معرفة ما إذا كانت ساذجة أو مغامرة أو غبية. ربما الثلاثة.

هذه هي الطريقة التي انتهى بها المطاف في الأرابيسك مع جسدها مهزوز في القنب يئن تحت وطأتها. سأقدم لها الفضل ، لقد عالجت التعليق جيدًا الحمد لله على اليوغا الساخنة والمدربين الشخصيين في مكان ما على الجانب الغربي العلوي.

أنا فقط سحب ثلاثة ألوان من pegboard.

أبيض.

أسود.

أحمر.

عندما كنت أضعها على الورق ، اعتقدت أنني قد أجعلها تتحول إلى قزح أخضر ونابض بالحياة. كان ذلك قبل أن أراها هنا. كان ذلك قبل أن تحاول التجول في الاستوديو الخاص بي دون أن تلامس حذائها الأرضية المتناثرة بالطلاء. كان ذلك قبل أن تتلاعب بتلك الصخرة العملاقة على إصبعها الدائري ، بلا فرقة ، مجرد وعد وتزعمت ألا تنظر إلى أنفها في وجهي. بمجرد أن انفجرت ملابسها ، رأيت أنها بحاجة إلى إزميل وتعرق. سوف فرش بلدي القيام به. نحن لسنا متساوين ، هذا صحيح. انا سعيد لذلك.

فرش تنزلق على قماش ، نوير إلى الأبيض والعودة مرة أخرى. مزج ومزج حركة تأتي من جسدي ، والطاقة الحركية من أصابع القدم إلى الجذع وفي معصمي. أستطيع أن نحت لها الحق في قماش. تملأني الحرارة وتصيبني بالدفء الكافي لإسقاط معطفي من الطلاء وإزالة وشاحي. كانت الحبال ترتعش بها ، لكنها لا تهمني لأنها لا تنتمي إلى اللوحة.

قرمزي غامق يزهر ضد شفتها السفلية حيث تضغط الأسنان باللحم. يعجبني هذا كثيرًا لدرجة أنني مزج بعضًا من اللونين الأحمر والأسود ولمس فمها كالسحر. بمجرد أن تلامس الفرشاة قطعة القماش ، فإنها تتركها وفمها مفتوحًا. تموجات يرتجف صامت وعميق من خلال كتفيها ويثير قدمها على أصابع قدميه ثم يرتاح مرة أخرى مسطحة.

إنها تعرف هذا الموقف من نوع من الذاكرة. ألم وسرقة الألم عليها وكأنها لمسة مألوفة. عندما تفتح عينيها ، أراها براقة ، لا تزال خضراء ونابضة بالحياة ، لكنها تتلألأ الآن. إنها تتخلى عن المساحة الخاصة بها فقط. لا يمكنها تحريك رأسها. لقد ربطت شعرها شاحب في جديلة ملولبة من خلال الحبل. لا يوجد أي اختباء من أي من هذا. لن يمنعها وميضها السريع من هدم خديها.

أتوقف في لوحتي عندما أدرك ...

هي على قيد الحياة ، بعد كل شيء.

أنظر أيضا

الفن العاشر الطبيعة مع شون روي باركر.بيت البطاقات محكوم عليه#MeetTheArtist: ساشا نادرالتنغيم والتنغيموداعا هولي فايا ، مرحبا لوس انجليستصبح صانع التغيير والمخرج الفني