روما تحتفل بعيدها

معرض مذهل في Scuderie del Quirinale يحتفل بأكثر الشعراء الرومان من الرومان

عند سماع محرر In Medias Res يأسف على عدم وجود نصب تذكاري رخامي لـ Ovid ، أو اعتراف عام بالشاعر في روما ، فإن أي مقيم روماني حالي ، بما في ذلك أنا ، كان سيشير على الفور إلى العديد من الملصقات الأرجواني التي ظهرت في جميع أنحاء المدينة مع تمثال فينوس والكلمات أوفيديو مطبوعة بجرأة على ركبتيها. يتم استبدال الوركين بحروف وردية مشبعة ، "felice chi si extracta nelle battaglie di Venere" ، سعيدة هي التي تستهلكها معارك الحب. سعيد ، أيضًا ، هو الشخص الذي يستهلك يومًا كاملاً في هذا المعرض الفني الذي تم الإعلان عنه بشكل جذاب ، والذي يستمر من 17 أكتوبر إلى 20 يناير. كما في Medias Res تحتفل بمرور نصف عام على وفاة Publius Ovidius Naso ، روما تفعل الشيء نفسه في Scuderie del Quirinale with Ovidio: Amori، Miti e Altre Storie (Ovid: Loves، Myths، and Other Stories). اسمح لي أن آخذك في جولة.

أمينة المتحف ، إيلينا فرانشيسكا غديني ، توضح لماذا يستحق أوفيد هذا الاهتمام. إنه شاعر مبتكر ، ومدافع عن المشاعر العالمية ، ومفسر لسياسته المعاصرة ، ومرسل للأساطير التي شكلت نفوسنا الثقافي الحديث ، من القصص التي تم تمريرها بحماس كيوبيد.

ومع ذلك ، كيف يمكن لمعرض مرئي أن يتأصل في أعمال الشاعر؟ يظهر الغديني أنه من الممكن من خلال الكلمات والصور: الكلمات التي تكشف عن الصور ، والصور المستوحاة من الكلمات. تم ترتيب حوالي 250 عملًا من الأعمال الكلاسيكية والوسطى وعصر النهضة والباروك والفن الحديث بشكل رائع لاستكشاف جمال الحب والإثارة الجنسية ، والصراع الأخلاقي والديني بين أوفيد وأغسطس ، وتقليد وابتكار الأسطورة من خلال أوفيد وخلفائه الفنيين . اثنان وثمانون من إقراضات المتاحف من باليرمو وتورينو ونابولي وفلورنسا وبادوفا وبولونيا وباريس ، على سبيل المثال لا الحصر ، حرمت زوارها بكرم من العديد من الأعمال التي كانت ستجعلهم يحمرون ، ويأخذون مرتين ، وركوب بعض التورم مد العواطف.

يبدأ المعرض بسلالم حلزونية ، وهو طبل يتوقع عتبة تشع وهجًا أرجوانيًا ورديًا دافئًا متناثرًا بأضواء نيون ساطعة في المسافة. هناك نوع من المعبد الدائري في المنتصف ، ولكن ، مثل الذباب ، ينجذب الزوار إلى طواف لتتعجب من كلمات النيون الزرقاء والأصفر والأرجواني والوردي الجميلة على الجدران. هذا هو عمل جوزيف كوسوث ، بعنوان Maxima Proposito (Ovidio) ، مجموعة مختارة من الاقتباسات باللغتين اللاتينية والإنجليزية. سوف أشارك مفضلاتي أدناه ، حيث يبدو أن أوفيد يعلق على هذا المظهر من أعماله.

يبدأ العرض بالتركيز على الكلمات ويستمر مع اقتباسات مترجمة باللغة الإيطالية على محيط الجدران العلوية لكل غرفة. تأتي كل تذكرة أيضًا مع دليل صوتي مجاني باللغة الإنجليزية أو الإيطالية ، والذي يتضمن التعليم وكذلك تلاوات Ovid في الترجمة. عندما يتم كسر ذهول النيون في نهاية المطاف ، داخل العلبة الدائرية ، نجد صورة لأوفيد ، وعلمًا في حياته ، وعرضًا لمخطوطات القرون الوسطى الجميلة. هناك ثلاثون مخطوطة من العصور الوسطى منتشرة في جميع أنحاء المعرض ، لكن هذه المجموعة في البداية تؤكد الامتنان للرهبان الذين قاموا بنسخ القصائد بجد وساعدوا على بقاء هذه القصص ونشرها - حتى مع بعض القطع الشقية. تأتي أقدم مخطوطة حتى الآن من باري ، أواخر القرن الحادي عشر أو أوائل القرن الثاني عشر ، حيث من الغريب أن الصور المرسومة في الهوامش نادراً ما تكون ذات صلة بالقصة على الصفحة. تصور صورة القرن السادس عشر التي كتبها لورتولانو ، الملقب جيوفاني باتيستا بنفينوتي ، الشاعر في الزي الشرقي ويبدو أن الخلفية هي ميناء توميس ، مكان منفى أوفيد القاتل.

نحن جزء من العجائب الأرجواني أن نلتقي وجها لوجه مع شخصية من الملصقات ، على الرغم من ذلك ، بشكل أكثر دقة ، وجها لوجه. فينوس كاليبيج ، اليونانية عن "الغنيمة الجميلة" ، 2 ج. CE ، تقف في منتصف الغرفة التي تنضح مع الحب المثيرة. يبدو أنها معجبة بالسبب وراء لقبها ، في حين ، بجانبها ، تسحب كيوبيد القوس على ركبته كما يفعل قبل ضرب حادس بسهم في التحولات (متقلب الجين curvavit الذرة المرنة ، ميت .5 ، 383-4 ). على يمين هذه التماثيل هو كل شيء قد يجعلنا نحمر: قلادات ومصابيح قضيبية ، وخميرة ، ومشاهد جنسية من كيوبيد ونفسية على علب من البرونز والفضة والعنبر ، ولوحات جدارية من بومبي من Polyphemus و Galatea ، إلى جانب الشيطان وميناد في عناق. يبدو الأمر كما لو أن مجلس الوزراء السري في نابولي داهم وعرضه هنا.

على اليسار ، نحن أقل تعرضًا للفضح بسبب أشياء من الحياة اليومية: ملاعق صحية ، زجاجات العطور ، خواتم ، مرآة ، 100 ذبابة ذهبية مزخرفة ، قلادات ، وكلها توضيح مرئي للأدوات الضرورية لعمل المرأة من الإغواء ، كمجموعات Ovid في Ars Amatoria ، القصيدة التي ربما كانت أحد أسباب نفيه.

المنفى هو الأقمشة القاتمة المتراكمة لهذا المعرض الرائع. بينما نسير بالقرب من الأشياء المنزلية التي تبدو بريئة ، نصل إلى زخرفة لرواق أعمدة مزخرف يظهر أبولو وهرقل في منافسة على حامل ثلاثي الأرجل. هذا جزء من التموج في بيت أمراء الدعاية في الفن - أغسطس. تماثيله مثل Pontifex Maximus وزوجته Livia تحرس العتبة التالية التي تبدأ معركة أوفيد ضد آلهة أوغسطس. على الجانب ، يتم تقديم شخصيات جديدة أيضًا مع تماثيل نادرة لجوليا الأكبر (المنفية في عام 2 ق.م بسبب عدم رعايتها) وجوليا الأصغر (المنفية أيضًا في 8 م بسبب عدم رعايتها) ، بالإضافة إلى أغريبا (شبه منفية في 23 قبل الميلاد؟) ، Marcellus ، و Tiberius.

فينوس أوغوستا: صورة الدعاية أوغستوس فينوس ، والمعروفة باسم Genus Genetrix.

هنا نرى سلسلة من التناقضات بين استخدام أغسطس للآلهة في السياسة وإصلاحاته الاجتماعية ، وتصورات أوفيد غير المواتية لها في كثير من الأحيان. في معظم المناطق ، يوضح التعليم المكتوب وجهات نظر أوغسطس بينما يصور الفن تمرد أوفيد ، ولكن الصورة أعلاه لها تجاور لطيف من الزهرة المتواضعة لأغسطس مثل جراند ماما وحامي روما ، بينما في المسافة ، الماضي العتبة ، هي الزهرة في عارية ، تمامًا كما تصفها أوفيد في Ars Amatoria (Ipsa Venus pubem ، quiens velamina ponit / Protegitur laeva semireducta manu ، "الزهرة ، عندما تخلع ملابسها ، تغطي نفسها بنصف يد مرسومة ،" آرس 2 ، 613-4).

يستخدم أغسطس آلهة السلف ، فينوس والمريخ ، أم أينياس وأب رومولوس ، لربط القصص الأصلية لروما بشكل جيد في لجانه. في هذه الأثناء ، يقلب أوفيد ذلك على رأسه في شعره من خلال التأكيد على العلاقة الفاضحة بين الآلهة ، في فراش زواج فينوس وفولكان ، ليس أقل.

جيوفاني باتيستا كارلون ، Marte e Venere sorpresi da Vulcano.

عندما رأيت لأول مرة Marte e Venere sorpresi da Vulcano من Giovanni Battista Carlone ، فوجئ المريخ وفينوس بفولكان (حوالي 1650) ، في سياق الغرفة ، بدا بالتأكيد أنه يمكن أن يوضح خطأ أوفيد كارمن وخطأ أدى إلى إلى منفاه. إن صداقة أوفيد مع كل من جوليا الأكبر والأصغر هي ما ساعده على التواصل في الأيام الأولى من حياته المهنية ، لكن لقاءاته مع جوليا الأصغر ربما كانت ودية للغاية لترضي أغسطس.

تنعكس سياسات أغسطس الصارمة في أوصاف أوفيد لأبولو ودافني. بينما كان معبد أبولو في برينسيبس على تلة بالاتين ملاذاً لأبولو وديانا ووالدتهم ليتو للحراسة على المدينة ، يوضح أوفيد قسوة الأشقاء القاسية في مذبحة أطفال نيوبي الأربعة عشر ، وموت أكتايون و مرسيياس وهجوم دافني. في هذه الغرفة ، تم تجميد الدورة النحتية لأطفال Niobe الموجودة في فيلا Valerii Messallae قبل حوالي عشر سنوات فقط في حركة بطيئة حول ضحايا آخرين مختلفين من مذبحي الأخوة. نظرًا لأن مالك تلك الفيلا كان راعيًا لـ Ovid ، فإن Ghedini يتكهن بأن Ovid نظر إلى هذه التماثيل ذاتها وألقى شعره أمامهم.

إذا كانت كلمات أوفيد الخاصة تتدفق على هذه الأعمال الفنية ، فإن العديد من هذه القطع لديها مجاملة لغناء كلماته على الفور. اثنان من تصوير مذابح نيوبي لديهما أطفال على ظهور الخيل ، وهو تفصيل واضح عن التحولات. اللوحة الجدارية من بومبي بها ضحية اصطدمت بالفعل في صدره ، تنزلق من حصانه شيئًا فشيئًا (Met. 6.225–9) ، واحد ملقى على الأرض مغطى بدمه (Ille، ut erat pronus، per crura admissa iubasque / volvitur et calido tellurem sanguine foedat، 237–8) ، بينما يمد الآخرون أيديهم إلى السماء ، ويتوسلون للآلهة أن ينجوا (261-4).

أندريا كاماسي 'The Massacre of Niobe's Children (1638) تكبر مشهدًا لاحقًا ، تتوسل فيه نيوب إلى آخر طفل لها على قيد الحياة ، ابنتها الصغرى ، من دون جدوى (... "Unam minimamque relinque! / De multis minimam posco، "clamavit،" et unam! "/ Dumque rogat، pro qua rogat، occidit… Met. 6.299-301).

لتتصدر مسابقة الآلهة ، نأتي إلى المشتري ، ملك الآلهة أوغستوس وحامي النظام الكوني ... ومغوي أوفيد الذي لا يشبع والمغتصب المتسلسل. ومع ذلك ، فإن أكثر شخصية ملحوظة في هذا المجال هي ليدا في احتضان غير منقطع ب "بجعة" ، وهي نسخة من القرن الثاني من أصل 50 قبل الميلاد الهلنستي. والدة كاستور وبولوكس ، التي تحمي تماثيلها المسلة في ساحة ديل كويرينال خارج المعرض مباشرة ، وكذلك أم هيلين وكليمتنسترا ، لديها تعبير معبر ويبدو أنها عشيقة مقبولة. في الجوار يوجد Leda غزلي بالمثل ربما رسمه ليوناردو دا فينشي ، ولكن على الأرجح ، طلابه. يشمل محبي المشتري الآخرين الموضحة في هذه الغرفة Io و Callisto و Danae ، لكن تمثيلات Europa أثارت اهتمامي أكثر.

يصور تصوير تينتوريتو في القرن السادس عشر موقع يوروبا على "الثور" مباشرة خارج أوفيد ، مع يدها اليمنى على قرن ويسارها على ظهرها بينما ترتدي ملابسها المتذبذبة في الريح (et dextra cornum tenet ، altera dorso / inposita est ؛ tremulae فيستات سينامينتور فلامين ، Met. 2.874-5). تُظهر نسخة مخطوطة هذا الموقع الدقيق ليوروبا في خلفية مشهد. ارتياح من القرن الأول قبل الميلاد / CE يفعل نفس الشيء ، ولكن مباشرة على اليمين ، يبدو أن أنطونيو كاراشي في أوائل القرن السابع عشر لم يقرأ أوفيد بعناية.

يمكننا أخذ استراحة سريعة في صالة صغيرة. بصرف النظر عن الكراسي المريحة ، فإنه يحتوي على جدول زمني مفيد لحياة أوفيد ، بالإضافة إلى أداء مسجل في الحلقة - إعادة تمثيل دراماتيكي لأوفيد جريء ، أصلع ، ملتوي الأنف (الممثل سيباستيانو لو موناكو) في المنفى في توميس في 8 م ، يتحسر ويقرأ من كتابه الثاني من تريستيا. يمشي عبر الرمال ، ويحدق طويلاً في الأمواج ، وجزئي المفضل ، يميل إلى عمود خشبي منقذ أثناء قراءته من عمله.

بمجرد أن نتعافى ونكون مستعدين للاحتفال بمزيد من الجمال ، فإننا نصعد سلمًا حلزونيًا ثانيًا ، ننتقل إلى الأرضية المخصصة بالكامل للتحولات. هنا ، يتم تصوير الرغبة والهوس والحب بلا مقابل والتحولات التي لا تصدق من خلال قصص فينوس وأدونيس وأريادني وباخوس واغتصاب بروسربينا ونرجس وإيكو وهيرمافروديتوس وسالماسيس. القصة العاطفية ل Pyramus و Thisbe الملقب بـ Romeo and Juliet القديمة (يجب أن نتحدث حقًا عن مقدار شكسبير المقترض من Ovid) يتم تصويره في الأوردة المتشابهة جنبًا إلى جنب في الجص المطلي من Pompeii وفي زيت على قماش من أوائل القرن الثامن عشر.

هذه ليست أكثر الأساطير مرحًا ، وتصبح أكثر قتامة مع الشباب الطيار / الساقط المؤسف إيكاروس و Phaethon ، والأبطال الصيادون Hippolytus و Meleager. ومع ذلك ، حتى في هذه المشاهد الكئيبة ، من المذهل رؤية التفاصيل من نص أوفيد الذي يختار الفنانون الكشف عنه. توضح فسيفساء مفصلة بدقة من القرن الثاني / الأول قبل الميلاد ، البحث عن Meleager للبحث عن الخنزير ، مع أحد الصيادين ، الملك Nestor of Pylos ، مع الحفاظ على مسافة آمنة على شجرة ، وتفاصيل Ovidian بوضوح:

forsitan et Pylius citra Troiana perisset tempora، sed sumpto posita conamine ab hasta arboris insiluit، quae stabat proxima، ramis despexitque، loco tutus، quem fugerat، hostem
ربما كان حتى Pylian قد لقوا حتفهم على هذا الجانب من أوقات Trojan ، لكنه قفز من النضال باستخدام الرمح وافترض مكانًا في شجرة قريبة ، ونظر إلى أسفل من الفروع ، آمنًا في مكانه من العدو الذي فر منه. (8.365-8

الغرفة الأخيرة من المعرض تخفف بطريقة أو بأخرى من التوترات التي لا يمكن التنبؤ بها وسحوبات قلوبنا مع غانيميد فخور يقف بجوار "النسر" ، المشتري. إن صعود هذا الشاب إلى السماء هو صورة مناسبة لأبوه أوفيد ، خاصة مع لوحة نيكولاس بوسين ، انتصار أوفيد (1625) ، المعلقة مباشرة عند العتبة النهائية. في جميع عمليات التحويل والتشكيل المتحركة ، هناك ثبات لكلمات أوفيد بشكل أو بآخر يتم تصويرها بأمانة من قبل فنانين ملهمين ومقرئين جيدًا. منذ ألفي عام على وفاته ، لا يزال رجل الكلمات والقصص المرحة يستمتع بمجده المستحق. على الرغم من أنني عادة ما أزعجني بالغطرسة أو الترويج الذاتي ، إلا أن أوفيد كان لديه الحق في نهاية التحولات:

Iamque opus exegi، quod nec Iovis ira nec ignis Nec poterit ferrum ferrum nec edaxزيل vetustas. Cum volet، illa dies، quae nil nisi corporis huius ius habet، incerti spatium mihi finiat aevi: parte tamen meliore mei super alta perennis astra ferar، nomenque erit indelebile nostrum. Quaque patet domitis Romana potentia terris ، خام الركاز الشعبي ، omnia saecula fama ، السائل السائل فيري فاتوم برايساجيا ، vivam.
والآن انتهيت من العمل الذي لن يتمكن الغضب من المشتري ولا النار ولا الحديد ولا الشيخوخة الجشع. كلما شئت ، دع ذلك اليوم ، الذي ليس له قوة إلا على جسدي ، أنهي فترتي من العمر غير المؤكد. بغض النظر ، أنا ، إلى الأبد ، سيتم تلقي الجزء الأفضل من فوق النجوم النبيلة ، ولن يهلك اسمي أبدًا. وحيثما تمتد القوة الرومانية من خلال الأراضي المحتلة ، فسوف يتم تلاويها من شفاه الناس ، ومع الشهرة في جميع العصور ، إذا كانت عرافة الشعراء تحمل أي حقيقة ، سأعيش. (15.871–9)

وأتمنى أن يعيش لمدة ألفي سنة أخرى!

Ovidio: Amori ، Miti ، e Altre Storie يعمل في Scuderie del Quirinale في روما حتى 20 يناير. بالنسبة لأولئك غير القادرين على الوصول إلى روما قبل 20 يناير ، نقترح الحصول على نسخة من الدليل الجميل للمعرض ، الذي يضم نفس الزهرة من الملصقات في الشوارع ، هذه المرة ، مع النهاية في الأفق.

[هذا جزء من سلسلة من المقالات حول أوفيد في نصفه. لمزيد من المعلومات حول المسلسل ، وللمقالات الأخرى ، انقر على الرابط أدناه.]

لوبي كيريكيدي هو زميل Paideia Rome 2018-2019.