نشر على ٢٨-٠٩-٢٠١٩

سام واجستاف ، التصوير الفوتوغرافي العملاق والفن العام؟

وراء معهد ديترويت للفنون الكارثة

يتذكر قليلون أن سام واجستاف كان أكثر من العملاق الأنيق الذي جعل التصوير في الفن وجعل روبرت مابلثورب أيضًا. لم يوافق المنسق أو الجامع أو المطلع الداخلي على أن الجمهور كان مجرد كلمة أخرى للجهل بالفن ، وبالتالي فهو جاهل. كان لدى الأرستقراطي حساسية شعبية. عندما تعثرت SoHo مع نخبائها المرتبطين بالنخبة ، كيف تجرأوا على "الجمهور" الذين احتجوا على رأس ريتشارد سيرا Tilted Arc في عام 1985 ، لم يكن سام واجستاف يلعن الجمهور. معهم ، وقف ضد هذا القوس الذي يبلغ طوله 120 قدمًا ، وارتفاعه 12 قدمًا من الفولاذ ذي الصدأ العشرة والذي كان يميل إلى تهديد تشريح الساحة التي كانت ذات يوم.

ريتشارد سيرا ، قوس مائل

كان سام قد ترك منصبه في معهد ديترويت للفنون عندما قام بتركيبته المشؤومة لـ "النزوح الجماعي الساحر" لمايكل هيزر في حشر العشب. لم يكن الجمهور هو الذي اشتكى ، بل كان مجلس إدارة مطار دبي الدولي. أجبر الفشل الذريع سام على العودة إلى نيويورك ، وهذا عندما قابلته في عام 1972. وأكد أن هذه الخطوة بالنسبة لي مع الجيب المتكرر للغاية منذ ذلك الحين ، "كان انتصار العشب على الفن ، أليس كذلك". لم يكن السؤال عندما رجمها - سمة من سماته عندما كان يعلم أنه كان على حق وأنه لا يهتم إذا وافق أي شخص آخر.

بحلول عام 1985 في نيويورك ، كان الفن العام مرتفعا في زمن الوفرة الزائدة - وكان الإيدز لا يزال ينتشر من الهمس. بدا من السهل الانزعاج من الفن ، وجعل الفن cognoscenti يحضر جلسات الاستماع العامة لـ Tilted Arc. احتجاجا على العمل الفني؟ تجرأ "الجمهور" غير المعين على التحدث ، كما فعل سام - ولكن ليس في الأماكن العامة.

"القطعة رهيبة والمكان فظيع ويعرفها الناس. ليس لديهم معرفة الفن. إنهم يعرفون ما الذي يجعلهم يشعرون وكأنهم خراء ، وهذا ما يفعله! "

ابتعد سام لذلك انفجر باسه العميق المعدل عادة مثل مدفع من طابقه العلوي المطل على واشنطن سكوير بارك. بالنظر إلى غضبه ، حثته على الذهاب بدلاً مني إلى جلسة الاستماع لإزالة Tilted Arc الممكنة. لكن لا. "يمكنك أن تخبرهم بنفسك! أنت الشخص الذي يدرسها. "

كنت أدرسها بالفعل بمشاركة سام وتوجيهات ماكسين وولف في مركز الدراسات العليا بجامعة مدينة نيويورك. بالنسبة لأطروحة الدكتوراه ، لاحظت سلوكيات حولت وتحليل المواقف تجاه سيرا وغيرها من الأعمال الفنية العامة. قمت بتضمين Rosemarie Castoro’s Flashers ، أشكال رمزية سوداء طولها 7 أقدام من الصلب المجلفن ، لأن ردود الفعل عليها عبرت عن التناقض الشديد مع Tilted Arc.

روزماري كاستورو ، فلاشيرز (الجادة الثالثة)

لذلك ، ذهبت إلى جلسة استماع سيرا دون سام وقرأت البيان الذي وضعناه معا. كانت وجهة نظرنا أنه ليس شيئًا سيئًا أن تفيض العواطف على عمل فني. أليست هذه وظيفة فن جيد؟ لكن الأهم من ذلك بالنسبة للفن العام ، يستحق كل عمل التقييم في إطار فريد من نوعه.

يكون التقييم دائمًا أكثر من مجرد عمل فني انفرادي. كوني عالم نفساني ناشئ يدرس الفن العام ، كنت غارقاً في طرقه المنشقة: لقد انتقدنا أولئك الذين درسوا السلوك في أوضاع معملية معقمة فقط. ينبغي النظر في المتغيرات السياقية الحقيقية ، وكذلك القطعة: الهندسة المعمارية ، والغرض من الاستخدام الفعلي ، من جانب من يشغلونها ، ونوع الجنس ، ومعاني ورمزية الفضاء ، ولمن ولماذا ...

"يوضح بحثي أنه لا يمكن تقييم الأعمال الفنية في المناطق الحضرية بشكل مستقل عن سياقها الكلي. لقد جئت اليوم لا لأثني على القطعة ولا لدفنها ".

اعتقد سام أن البدء بخطاف الثناء لم يكن لطيفًا - ليس جيدًا فقط. قررنا أنه سيؤكد التراجع من ثنائي التبسيط. لقد أردنا تجنب التقييمات الفنية "السيئة" و "اللوم" اللذين تم إنشاؤهما عن طريق استنباط تلك التصريحات "التي تكره الحب" لـ Tilted Arc - أو أي عمل فني عام.

لا يمكننا ببساطة تقييم قطعة ما على مبدأ جمالي وحده دون أن نسأل أيضًا كيف تعمل القطعة في بيئة معينة. ... كيف تغير إضافة القطعة - إدخال تاريخ مكاني واجتماعي سابق - تغيير السلوك أو الاستخدامات؟ كيف تجعل الناس يشعرون؟ أين "يأخذهم"؟ ... "الجمهور" في الفن العام. 1

نقلت قطعة سيرا الناس إلى مكان مظلم ، لكن أعمدة روزماري كاستورو الفلاشية ، وهي أعمدة من الصلب الأسود غير اللامع التي "بدت مفتوحة" ، أخذتهم إلى أنفسهم. لقد تجاوزت ردود الفعل "نعم - لا" إلى الفن العام لأنني لم أقم بإعداد الثنائي: "هل أعجبك هذا العمل الفني؟" بدلاً من ذلك ، سألت استفسارات مفتوحة حول أفكار ومشاعر مثل ، "ماذا تفعل القطعة؟ تجعلك تفكر في؟

فلاشاتز (الجادة الثالثة - شارع 48):

ما رأيك في هذا العمل الفني؟

"إنهم غامضون ، مثل الكهنة. أنها تبدو مثل الكهنة. يبدو أن هناك شيء يختبئ فيه. إنها تجعلك تفكر في الناس. "[نادل ، رجل]

هل يمكنك وصف الفن ، كيف يبدو؟

إنها ملفوفة حول شيء ما. اعتقدت انه كان قماش أو ورق. انها مثيرة للاهتمام حقا؛ الفن غير المقيد ، العائمة الحرة. "[محرر نسخة ، امرأة]

ماذا الفنان ينوي التواصل؟

"شعور بالخروج من عالم الأعمال المحافظ هنا. إنهم محطمون وسحقون ومهدرون. رائع. "[مدير الإعلانات ، رجل] 1

قوس مائل (ساحة فولي):

ماذا يعني الفن بالنسبة لك؟

"لا شيئ؛ ما عدا شخص ساقط بسرعة. "[المحامي يا رجل]

لماذا تحب (أو لا تحب) الفن؟

"لا يقول أي شيء". [وزيرة ، امرأة]

كم مرة أتيت إلى هذا المكان؟

"اعتدت أن آتي إلى هنا طوال الوقت لتناول الغداء حتى وضعوا هذا الشيء". [ضابط الصرف ، رجل] 1

لكن كيف كان من المفترض أن أبلغ عن أي نتائج سلبية حول Tilted Arc إلى قاعة مليئة بعالم الفن في وسط المدينة؟ كنت أعرف كل هؤلاء الفنانين ومعرض الناس من الفتحات والحفلات. الآن سأكون خائنهم. لم يكن لديّ وسام أو اسم أو تربية سام لإنقاذي. كان هناك فنانين محترمين مثل كلاس أولدنبرج وفرانك ستيلا وسرا نفسه للدفاع عن سلامة Tilted Arc.

قال سيرا مباشرة: "الفن ليس ديمقراطيا. إنها ليست للشعب ".

أردت أن أهرب وأركض في طريقي إلى الصراخ ، "يا سام واغستاف لا يتفق معك ، لكن معي! - بحثي! Nyah-nyah ".

... كشفت الدراسة عن بعض العوامل المهمة: يقدّر الناس حقًا الأعمال الفنية العامة ويريدون رؤيتها باقية ، ... وتحدث ظروف الإعدادات اختلافًا في تقييماتهم ومعاملاتهم مع المصنفات - لا سيما القدرة على قضاء بعض الوقت في الأعمال التي تُثري أعمالهم معنى يتجاوز التركيز على العوامل المادية ، ... والأهم من ذلك ، الفن له معنى في حياة الناس حسب العمل ، والإعداد ، والناس ... وحيث قد تقع قطعة على التواصل التجريبي الاستفزازي المثير يمكن أن يساعدنا على فهم تأثير ... 1

رفض الطريقة الثنائية لرؤية الفن العام كما فعل العالم الفني عادة ، لم ينبذ سام. وكنت سأستمر في تعزيز ديناميكية التقييم المعقد التي كشف عنها بحثي ، لكن حدث شيء ما ...

الإيدز. بعد جلسة الاستماع في عام 1985 أصبح الهمس الإيدز يصرخ. انعكس الفن العام الذي تحدى حساسية الجمهور واستبدله بالعصبية الشخصية في ذلك الوقت. تجاهل الرئيس ريغان أزمة الإيدز. وكان العمدة كوخ أسوأ. عالمنا تغير. تم كتم بحثي بسبب ما حدث في حياتنا ، أكثر من أي فن يمكن أن يرفع أو يجعلنا غاضبين.

تم تشخيص روبرت مابلثورب. تم تشخيص سام. عالمنا تغير.

لفترة من الوقت تظاهرنا بالحياة الطبيعية ، تحدثنا عن الفن ، وجادلنا ... ما زال بإمكان سام أن يهتف بالغضب. كان للفن العام سماته الخاصة ، المخصصة للمساحة العامة. لكن بيئتنا أصبحت مختلفة ، خاصة.

لقد تجادلنا حول ما إذا كان الفن المقصود للمساحة العامة متميزًا عن الفن الذي تم إنشاؤه لراعي مثل Medici؟ أو للفنان؟ هي قطعة المحكم لنفسها ، وليس الخطابي بغض النظر عن السياق؟

لذا ، في وقت لاحق ، في بيئة مختلفة تمامًا من طابق علوي Bowery الخاص بي والتي كان لها امتداد ثمين للسقف خارج النوافذ الخلفية ، استطعت أنا وأنا أن أسأل كيف تتغير الأجزاء "العامة" مع عدم وجود "جمهور" للتفاعل معها. وقال ما كان الجمهور ، على سبيل المثال ، سميثسون دوامة جيتي ، معزولة الطريق إلى الغرب ، "هناك".

وهكذا لفترة من الوقت ، مع روبرت أيضًا ، شاهدنا عمليات الترحيل الخفيف للأسمنت في Castoro والتي تحمل اسم Flashers ، وهي أقصر من المجموعة الفولاذية السوداء في ثيرد أفينيو. يمكننا مشاهدتها. احتاجت روزماري لتخزينها حتى يكونا على سطحي ، "خارجي". هل كان فنها العام مختلفًا مثل ذلك ، في الخارج ، ولكن بالنسبة لعينينا وحدنا؟

قال سام "حسنًا ، إنهم الجمهور بالنسبة لنا ، أليس كذلك." "محظوظ لنا".

محظوظ لنا ... لفترة من الوقت.

Rosemarie Castoro، Flashers (ملحق سطح علوي لـ Bowery)

-

1 "تجربة الفن العام في المناطق الحضرية." روبرتا ديجنور ، 1987. CUNY الأعمال الأكاديمية. مركز الدراسات العليا.

أنظر أيضا

في شبق الإبداعي؟ فكر مثل السريالي.هل تستطيع أن تجعلها كفنانة اليوم دون أن تسجل نفسك باستمرار على إنستغرام؟عندما يصبح العمل الإبداعي لديك أزعج بدوام كاملابدأ من أين أنت.هذا صوتي