نشر على ٢٥-٠٩-٢٠١٩

هناك شعب قديم يروي أطفالهم. إنه يسمى "حساء الحجر". يحتوي على العديد من المتغيرات ، لكنه يسير على هذا النحو تقريبًا: يصل المتسول إلى قرية ثرية ويقرع الأبواب لطلب الطعام. لا أحد يعطيه أي شيء ، لذا فإن المتسول المبدع يأتي بخطة. في باب أخير ، بدلاً من طلب الطعام ، يقدم طهي شيء فريد من نوعه - حساء حجري. يقول إن كل ما يحتاج إليه هو الماء وحجر خاص. صاحب المنزل هو فضولي ويوافق على ذلك. بسرعة ، يبدأ المتسول في طلب مكونات إضافية لجعل الحساء أفضل. كل الخضروات واللحوم في نهاية المطاف في نهاية المطاف ، والحساء ، بطبيعة الحال ، لذيذ - على الرغم من أن الحجر المثل لا علاقة لها به.

أولئك الذين يهتمون باستخدام البيانات في الفن والتصميم يتعلمون حتما عن عمل المصممين والمبرمجين والفنانين العظماء مثل إدوارد توفت وبن فراي وغيرهم. تستخدم الوسائط الإخبارية بشكل لا يمكن تجنبه تقريبًا تصور البيانات - "بمعنى البيانات" - كأداة لشرح الأفكار المعقدة التي تنطوي على أعداد كبيرة ، والتغيرات في الوقت ، والتوزيع الجغرافي الواسع ، والعلاقات المختلفة بينها. قام نيكولاس فيلترون بتعميم فكرة حصاد البيانات لتصور حياتك الشخصية.

في عالم الفن والتصميم ، يتم التعامل مع البيانات كمكون سحري من شأنه أن يضيف أي شيء. إنه ينفجر على الفور من حيث الأهمية والحقائق الثابتة والروابط الواضحة للطبقات غير المرئية من عالمنا والتعايش.

كما هو الحال مع أي فكرة شائعة ، "البيانات كفن" قد أسفرت عن نتائج مختلطة. ولكن هناك مثال واحد محدد لذلك أريد التركيز عليه ، وهو استخدام البيانات كعنصر مزيف. ماذا أقصد ب "وهمية"؟ غالبًا ما يتم ذكر البيانات في مواد التسويق الخاصة بالعمل الفني ولكنها لا تفعل شيئًا ملحوظًا أو مفيدًا للعمل نفسه.

إذا كان العمل الفني جيدًا ، فلن تحتاج إلى كشف سماته.

قد يتساءل البعض: لماذا تهتم؟ من يهتم إذا تم استخدام البيانات بشكل فعال؟

يجب أن نهتم عندما يكمن تسويق الفن في الفن نفسه.

نرى ذلك بكلمات مثل "التفاعلية" و "الانغماس". يحفر الأشخاص الذين يسوقون أنشطة فنية جديدة لوسائل الإعلام قبرًا عندما يعدون بأن "يغمروك" في "بيئة تفاعلية" حيث يمكنك أن تكون "مبدعًا" مع الآخرين . يصرف الفنانون الذين يدعمون هذا النوع من الشوائب عن جودة العمل نفسه ويرسلون جماهيرهم إلى مطاردة أوزة عشوائية تنتهي حتماً بالإحباط. لماذا لا تركز فقط على العمل؟

هذا سؤال طرحته غالبًا عن عمل رفيق أنادول. منذ عام 2015 ، كان ينتج رسومًا متحركة على نطاق واسع تبدو جميلة جدًا. في حد ذاتها ، فهي تشبه الأعمال التي تنتجها مصممي الحركة الموهوبين مثل مكسيم تشستكوف. لكن Anadol يدعي أنه يضيف العنصر السحري: "البيانات". وأفضل مثال على ذلك هو عمله الذي يدعى "الصور الافتراضية". دعونا نلقي نظرة على هذا الوصف للعمل على موقع الفنان:

من خلال التحولات المعمارية لجدار الوسائط الموجود في ردهة Mission 350 ، يتمثل الدافع الرئيسي لهذا النهج المعماري المتبع في هندسة الوسائط في تأطير هذه التجربة مع رواية تستند إلى بيانات سينمائية مجردة بدقة وسينمائية. نتيجةً لذلك ، يتحول جدار الوسائط هذا إلى حدث عام مذهل يقوم بعمل اتصالات مباشرة وهائلة مع محيطه من خلال التداخل المتزامن.

يبدو أن هذا البيان الفخم يخلق مجموعة قوية من العلاقات بين المدينة وسكانها وهندستها المعمارية. لكن بالنظر إلى الرسوم المتحركة ، يرى المرء سلسلة من الرسومات المتحركة التي تعمل فقط في هذه الحالة لأنها قد تم توسيعها إلى نطاق معماري.

وبالمثل ، في قطعة رياح بوسطن ، يقول الفنان:

Wind of Boston: Data Paintings عبارة عن عمل خاص بالموقع يحول أنماط الرياح غير المرئية في بوسطن وحولها إلى سلسلة من لوحات البيانات الشعرية ضمن قماش رقمي 6 × 13 بوصة. باستخدام مجموعة بيانات مدتها عام واحد تم جمعها من مطار بوسطن لوجان ، طورت Refik Anadol Studios سلسلة من البرامج المخصصة لقراءة وتحليل وتصور أنماط سرعة الرياح واتجاهها وعواصفها جنبًا إلى جنب مع الوقت ودرجة الحرارة على فترات زمنية مدتها 20 ثانية على مدار العام .

على الرغم من أن ESI Design قد استخدم نفس المفهوم (تحليل الرياح) في تركيبها في 177 Huntington Ave. (في بوسطن أيضًا) ، تبدو هذه فكرة مثيرة للاهتمام. لكن ما نراه في عمل Anadol هو رسوم متحركة لطيفة حيث لا تجلب البيانات سوى القليل مما يجعلك تتساءل عما إذا كانت لا تعد بمثابة مقدمة وهمية لإنشاء شيء ملفت للنظر.

يبدو الأمر أكثر وضوحًا في مقالته في مطار شارلوت بولاية نورث كارولينا ، والتي من المفترض أن "تصور مجموعة كبيرة من البيانات التشغيلية" من المطار. لكن ماذا يعني هذا؟ هل تخلق رسومه المتحركة أي نوع من فهم البيانات؟ ليس في الحقيقة ، لكنهم يرقون إلى حد كبير لعرض على نطاق واسع مع الرسوم المتحركة التي يفخر أي فنان رسومات الحركة.

لكي نكون واضحين ، فإن عمل أنادول مثير للإعجاب في نطاقه ، لكن حيث يكمن خيبة الأمل في استخدام تقنيات الرسوم المتحركة الحديثة التي تضبط بعض مكونات البيانات الغامضة التي لا تؤدي ، في الواقع ، إلى رضا المشاهد. يتم إخبارك أن البيانات موجودة ، لكن يمكنك المتابعة إذا لم ترها ؛ انه فن.

لقد كنت دائمًا احتراماً هائلاً لعمل الفنانين المرئيين المتحدين. لا يضاهى الدقة الصارمة في عملهم إلا براعتهم الجمالية. بسبب إعجابي بهم شعرت بخيبة أمل في عرضهم الأخير في A / D / O في نيويورك هذا الصيف. مرة أخرى ، لقد وعدنا بقطعة فنية تستند إلى البيانات ، لكن البيانات لم تكن موجودة في أي مكان (لم يتم رؤيتها كثيرًا).

يتألف التثبيت من سلسلة من متجانسة الدورية الذهبي. كانت محاطة بأربعة جدران - مما جعل الادعاء بأنهم "يعكسون المدينة" مشكوك فيها بعض الشيء - وكانوا بمثابة ملعب سيلفي مثالي. كان من الممكن الإعجاب بالعمل الذي يحمل عنوان "روح المدينة" بسبب صفاته الجمالية ، لكن هذا لم يكن ما كان معروضًا للبيع. وعد العمل الفني بأن يرتبط بـ "تدفقات البيانات" من النشاط في المدينة ، بما في ذلك أنماط حركة المرور أو "كمية الطاقة المستخدمة" (من قبل من أين؟ أين؟). يزعم أنه لتدوير الأعمدة على أساس البيانات الواردة. رأيت القطعة حوالي 10 مرات ، ولا أعتقد أنني رأيت أبداً فرقًا في السرعة في دورانها.

المشكلة هنا هي التسويق الضعيف. في حالة UVA ، يمكن أن تجبر قطعة بتكليف تجاري الفنانين على تقديم عناصر تساعد الأشخاص في العلاقات العامة على جعل العرض أكثر جنسية ، ولكن عندما يفعل الفنانون ذلك عمداً لخداع جماهيرهم ، يكون التأثير أكثر ضررًا. إذا كان العمل الفني جيدًا ، فلن تحتاج إلى كشف سماته ؛ سوف الجمهور التقاطهم. فقط عندما يفتقر العمل إلى بنية داخلية قوية ، فهناك حاجة إلى هذه الحيل التسويقية.

والشيء المحزن هو أنها تبدو وكأنها تعمل. هذه هي الطريقة التي تمكن بها المتسول الجائع في قصة "حساء الحجر" من تناول الطعام حسب محتوى قلبه - على حساب الجمهور الساذج استمتعت بفكرة وجود حجر كمكون سحري.

أنظر أيضا

الرقص س آلة التعلم: الخطوات الأولىالفن والمقتنيات تسعير الشفافية للأسواق العالمية ؛ شركاء الدستور الغذائي مع Artvalأقل ، ولكن أفضل: الفضاء السلبي في أي بلد لكبار السن من الرجالفوائد الغيب للتصوير الفوتوغرافي في الشوارع مع الأصدقاءالحصان هو جيد مثل الغمز إلى إيماءة أعمىلم يفلت بانكسي لوحته. فعل سوق الفن.