نشر على ٢٥-٠٩-٢٠١٩

ما تخبرنا به عدسة وارهول القاسية عن أنفسنا

اختبار الشاشة لإدي سيدجويك ، 1965

سأكون المرآة

ماذا يمكن أن يخبرنا الفن عن أنفسنا؟ لا أقصد "المجتمع" أو "الثقافة" أو "الحضارة" ، أقصدنا: أنت وأنا. الأعمال الفنية يمكن أن تثير ردود فعل عاطفية ، يمكن أن تجعلنا نفكر أيضًا ، لكن هل يمكنهم أن يقولوا الكثير عن الطريقة التي نتصرف بها تجاه بعضهم البعض ؟

ربما يكون آندي وارهول فريدًا من نوعه بين الفنانين في الطريقة التي أخذ بها موضوعه في الساحة الخاصة بالأشواق والبغيض المشترك: النجومية. من المحتمل أن يكون بيننا وبينك القليل جدًا ، باستثناء أننا نعرف ونفكر في بعض الأحيان - وأحيانًا نتعاطف مع - أشخاص مشهورون (وهذا ما يجعلهم مشهورين).

بينما قدمت لنا لوحات وارهول المطبوعة على الشاشة تمثيلاً للنجومية - إلفيسيس ومارلين وحتى مونازا - فإن أفلامه هي التي تدرس آليات النجومية ، وتحولها من الداخل إلى الخارج لكي يستمع إليها جمهوره المريض وغير الصاخب. وبقيامه بذلك ، واجهنا ببعض الحقائق غير المريحة حول كيفية تعاملنا مع أولئك الذين وجدوا - عن قصد أو عن غير قصد - مكانًا على قاعدة عامة.

من بين العديد من أفلام Warholisms ، الأكثر واقعية في إنتاج فيلمه هو "فكرة انتظار شيء ما يجعل الأمر أكثر إثارة" ، لأنه لا يوجد أي إجراء في المستقبل. أفلام وارهول ببساطة ... يحدث. لكنها تحدث بطريقة استفزازية ، تهديدية في كثير من الأحيان.

إن تصوير فيلم وارهول أطول مما يتصور معظم الناس ، ابتداءً من عام 1963 عندما اشترى الفنان كاميرا Swiss Bolex. سليب ، أول ملحمة وارهوليان أحادية الحركة النموذجية ، يقوم بفحص حبيبته ، جون جيورنو ، وهو يرتدي عارًا في شقة وارهول. تبعت "سليب" عددًا من الأفلام التي تلتقط الأنشطة الدنيوية ، مثل قصات الشعر والأكل ، بالإضافة إلى عدد من المقابلات الطويلة لمدة ثلاث دقائق للأزواج الذين يقبلون في سلسلة "كيس" من 1963-1965.

تم استكشاف الجنس أيضًا ، بشكل سيئ ومائل ، مع Hand Job (1964) و Blow Job (1964). في هذين الفيلمين ، يتم تدريب الكاميرا على وجه "نجم" الفيلم (على التوالي جون جيورنو ودفيرين بوكوالتر) أثناء اقتياده إلى ذروته.

اختبارات الشاشة

ولعل أشهر أفلام وارهول هي سلسلة "اختبارات الشاشة" ، والتي يوجد منها 472 فيلمًا (تم إنتاج أكثر من 500 فيلم ، لكن الكثير منها ضاعت). مستوحاة من لقطات القدح الإجرامية (التي استخدمها وارهول في فيلمه "ثلاثة عشر أكثر المطلوبين جدارية" لمعرض العالم لعام 1964) ، هذه الأفلام تصور المشاهير ، و "وارهول" من النجوم البارزين وغيرهم من المعلقين الذين زاروا استوديو مصنعه.

كانت الأفلام عبارة عن صور متعددة للأفلام ، حيث قيل للموضوع أن يظل مستمراً قدر الإمكان خلال الدقائق الثلاث التي استغرقها استنفاد 100 قدم من الفيلم في مجلة كاميرا Bolex. الخلفيات تميل إلى أن تكون صارمة ، والموضوع في بعض الأحيان مضاءة بقسوة.

تم تجميع اختبارات الشاشة الأولى في سلسلتين: النساء الثلاثة عشر الأجمل والرجال الثلاثة عشر الأكثر جمالا (في إشارة ، بطبيعة الحال ، إلى mugshots الجنائية) ولكن مشاهدة الأفلام التي تأثرت على الفور بفكرة أن استحضار "الجمال" هو حيلة.

يركز الكثير من الأدبيات المكتوبة حول اختبارات الشاشة على الطريقة الغريبة التي يبدو أن مقاطع الفيديو تنقل بها الكثير من الشخصيات من مجموعة بسيطة كهذه. مفارقة التصوير الفوتوغرافي هو نقل عمق الشخصية من قشرة المظهر الخارجي.

بينما تستخدم معظم الصور الفوتوغرافية رمزية - علامات ورمزية لإخبار "القصة الداخلية" للمظهر الخارجي - كان تألق وارهول هو استخدام الحركة ؛ مهما كانت تلك الحركة ضئيلة ، فإنها تعطي تعبيرًا غير لفظي عن التفكير.

هناك ما هو أكثر من ذلك. هذه ، بعد كل شيء ، تسمى اختبارات الشاشة. حتى عام 1965 ، أشار وارهول إليهم على أنهم "لا يزالون" ، لكنهم أطلقوا عليهم فيما بعد اختبارات الشاشة لأن جسم السلسلة أصبح أكبر. إعادة تسمية تشير إلى أن هناك محاكمة على المحك ، تحد. هذه ليست اختبارات شاشة بالمعنى التقليدي ، لكنها بالتأكيد نوع من التجارب.

كاميرا وارهول قاسية بعض الشيء ، وقليلة الغزو. استخدم الفنان تأثيرات إضاءة مختلفة للاختبارات: بعضها مضاء أماميًا ، والبعض الآخر قاسي من جانب واحد ، مما يجعل الجانب الآخر من رأسه غير مرئي مثل نصف قمر. في بعض الأحيان ، تلقي الأضواء القاسية من جانبي الرأس بظلالها كأنها تلتصق في منتصف الوجه.

في اختبار شاشتها ، لا تزال آن بوكانان ثابتة تمامًا (ربما تكون قد تلقت تعليمات للقيام بذلك) ولا تلمع. الدموع في نهاية المطاف بشكل جيد وتقع من عينيها. ومن اللافت للنظر أنها لا تومض طوال مدة الفيلم.

كان موجز هذا الموضوع هو البقاء صامدًا وإطلاق النار بينما كانت الكاميرا بعيدة عن الأنظار. في "حالات الثبات" المبكرة ، طُلب من الأشخاص عدم وميض ، والبقاء صامدين تمامًا وفي كثير من الأحيان الدموع في أعينهم الجافة. في أحد الاختبارات الاستثنائية للشاشة ، تمسك آن بوكانان بثبات أثناء تمزيقها المسيل للدموع ، وتدحرج وجهها وتقطر من فكها.

هذه هي المحن ، وليست صوراً - معتمدة حاضنة. ما نشهده هو الطرق المختلفة التي يتعامل بها الأشخاص مع الوضع الذي وضعوا فيه. بوب ديلان يتحدى ؛ سلفادور دالي يرمي إلى الكاميرا (يضحك وارهول عن طريق قلب الفيلم) ؛ لو ريد مراوغة وراء النظارات الشمسية ويشرب كوكاكولا. اسم بيلي لا يعطي شيئًا بعيدًا ؛ يقرأ نيكو - ثم يلعب معها - مجلة. اختبار شاشة إيدي سيدجويك يؤثر بشكل مؤلم ، فهي معرضة للكاميرا بقدر ما هي مغرمة بها.

أفلام مميزة

بحلول عام 1965 نمت ثقة وارهول وبدأ في إنتاج "أفلام روائية تجريبية" بالاشتراك مع بول موريسون ، وهما من أشهر أفلام فينيل وتشيلسي جيرلز.

فينيل ، 1965. جيرارد ميلانغا في المقدمة. إدي سيدجويك ، التي ظهرت لأول مرة في وارهول ، على اليمين.

فينيل هو تفسير بالكاد قبل كوبريك لبورجيس البرتقالة البرتقالة. في مشهد بسيط للغاية ، يقوم نجوم فاكتوري ، بما في ذلك سيدجويك وجيرارد ميلانجا ، بلعب قصة حكيمة عنف فائق وسيطرة الدولة في فيلم مدته 70 دقيقة تتخلله أعداد من The Kinks و The Rolling Stones و Martha و Vandellas.

كانت فينيل أول 12 فيلماً من أفلام وارهول التي ظهرت فيها سيدجويك. قابلت وارهول في حفلة في عام 1964 وتم التقاطها بسرعة كقذارة. كانت سيدجويك هي كل الأشياء التي لم يكن فيها وارهول: شابة (21 في ذلك الوقت) "أرستقراطية" أمريكية كانت تستطيع تتبع نسبها إلى الحجاج (وليام إليري ، الموقع على إعلان الاستقلال ، كان أيضًا جدًا) ؛ كانت جميلة ، منفتحة وممتازة بشكل كبير في الثروة والخشبية الاجتماعية.

كان سيدويك مضطرب للغاية. وهي من أسرة تعاني من خلل وظيفي معروف ، وقد عذبتها مشاكل الصحة العقلية ، وتم احتجازها في مؤسسة سيلفر هيل للطب النفسي في كونيتيكت قبل بضع سنوات من لقاءها مع وارهول. ربما اعتقدت سيدجويك أن وارهول كانت تذكرتها إلى الشهرة والنجاح. كان هذا صحيحًا جزئيًا ، لكن وارهول كان لديه أفكار أخرى والقرائن واضحة بالفعل في فينيل.

يشارك الفيلم جمالية مشابهة مثل اختبارات شاشة مصنع العدسات الثابتة ؛ يتم تثبيت أجسام "الجهات الفاعلة" في إطار محكم ومساحة ضحلة (من المفترض في بعض أركان المصنع) وتحدق الكاميرا عليها بقسوة بزاوية شديدة الانحدار.

يوجد شيء سادي حول الفيلم فوق "التعذيب" المشحون جنسياً من Malenga: موضوعية Warholian الباردة واضحة طوال الوقت ، والتمثيل الصامت يكاد يكون منتهيًا. مع عدم وجود حوار أو دور حقيقي تلعبه ، تنظر سيدجويك في الغالب إلى التدخين ، وهي ترقص أحيانًا على مقعدها. انها تظهر في الفيلم ببساطة لتظهر.

تشعر أنك تشاهد هذا الفيلم من بين اختبارات الشاشة أن المصنع كان نوعًا من حديقة الحيوان ، وأن النجوم لم يكونوا هناك فقط للنظر أو الإعجاب ، ولكن لفحصهم - حتى دراستهم.

تشيلسي جيرلز ، 1966

تشيلسي جيرلز (1966) تقام في وسط عالم مدينة نيويورك الإبداعية - فندق تشيلسي. الفيلم عبارة عن فيلم وثائقي درامي يتابع حياة عدد من "النجوم" الشباب الذين تجمعوا حول مشهد المصنع. أكثر من ست ساعات من لقطات مقسمة بواسطة شاشة مقسمة ، مما يعطينا ثنائية ثنائية الجوانب من 'الأبيض' (البريء) و 'الأسود' (الظلام) من الحياة القاسية لسكان الفندق.

يحدث الإجراء أمام عدسة سريعة التحجيم والتكبير ، مما يعطي الفيلم جمالية باردة ومنفصلة. يمثل عرض الفيلم في أكثر من ثلاث ساعات تحديًا للصبر في لحظات (مع التركيز على "لحظات") تنفجر ببراعة متألقة وتكتيك صدمة مفاجئ. الإغفال الملحوظ من الفيلم هو سيدجويك ، الذي طالب بقطع مشاهدها عندما سقطت عن وارهول.

على عكس اختبارات الشاشة ، قسم كلا الفيلمين الروائيين النقاد منذ صدورهما ، ومن غير المرجح أن يتم تقديرهما عالميًا. تحظى الأفلام بصعوبة كبيرة في مشاهدتها للجميع ، باستثناء متظاهر مشهد المصنع الأكثر تعصباً. لاحظ الراحل روجر إيبرت أن تشيلسي جيرلز يستخدمن "تحريف وإحساس مثل صلصة الفلفل الحار لإخفاء نكهة الوجبة [...] وارهول ليس لديه ما يقوله ، ولا يوجد أسلوب لتقوله".

مهما كنت تعتقد في كل فيلم ، فقد جعلوا بصماتهم أكثر بيانًا ثقافيًا ، حدثًا سريعًا. إن اختبارات الشاشة ، التي حظيت بأداء جيد مع النقاد ، تجسد بشكل خاص الستينيات الرائعة: اللامبالاة المنفصلة واللاغية التي لا تزال نموذجًا للامتلاك الذاتي الأنيق. ولكن هناك أيضًا قسوة في هذه الدراسات التي ما زلنا نراها تنعكس في مشاهير التدمير الذاتي والعدسات المتطفلة التي نراها من خلالها. يكشف وارهول عن "قشدة" ليكون قشرة ، قشرة هشة يمكن تكسيرها.

الفضاء الخارجي والداخلي

ربما تتوج "اختبارات الشاشة" بالفضاء الخارجي والداخلي ، الذي تم إصداره في عام 1966. يستخدم هذا الفيلم أيضًا تقنية الشاشة المنقسمة الخاصة بوارهول (المستخدمة في تشيلسي جيرلز) ، وربما يكون ذروة إخراج فيلمه ، وهو عبارة عن توليفة من خيوط "الثبات" و الدراما الوثائقية.

يتم تصوير Sedgwick منفرداً بجانب فيلم سابق لنفسها ، ومرة ​​أخرى يتم مضاعفة ذلك (مع تقسيم الشاشة). التأثير المركب يشبه غرفة الصدى وقاعة المرايا في نفس الوقت ، مع يبدو أن سيدجويك تتحدث إلى "نفسها". إن إحساسها المتكامل والموحد بالذات - الأنا - ممتد للغاية. أين يبدو أن هذا الفيلم يسأل ، هل يبدأ إيري سيدجويك أو ينتهي؟

إدي سيدجويك في وارهول في الفضاء الخارجي والداخلي (1966)

ما قد يكون أحد أبرز الموروثات في الستينيات هو الطريقة التي أصبحت بها "الذات" الداخلية والخاصة ظاهريًا خارجية ومدروسة ومتنازعة. سمحت لنا الثورات الجنسية والروحية والنفسية والاجتماعية في الستينيات بأن نكون "أنفسنا" ، لكنهم عرّضوا أنفسنا للتوجيه والتدقيق الغازي.

في Beauty №2 من عام 1965 ، تحاذي سيدجويك نصف عارية مع شاب وسيم في السرير بينما كانت المتلصص غير المرئي (تشاك وين) ، خارج الشاشة في الظل ، يسألها أسئلة غير مريحة ويسخر منها. أسئلته وتعليقاته مؤلمة وشخصية للغاية ، في إشارة إلى مشاكلها العقلية وصحتها. في النهاية فقدت أعصابها مع وين وألقت منفضة سجائر عليه.

قال وارهول الشهيرة: "أنا لا أتفكك أبداً لأنني لم أتساقط معًا". لقد كان بعيد المنال وسعيد السمعة ، وغالبًا ما كان محبطًا لأولئك الذين اعتقدوا أنهم قريبون منه. في العديد من المقابلات هو أحادي. لا يظهر وارهول ، الذي يظهر في عرض Merv Griffin مع Sedgwick في عام 1965 ، وهو يبدو خجولًا بشكل مؤلم ، التحدث مباشرة إلى القائم بإجراء المقابلة ولكنه يهمس إجاباته في أذن Sedgwick. أكثر منجذبة سيدجويك تكشف عن دورها كمترجم فوري.

كان وارهول يحرس نفسه بشدة من التدقيق. لم يعرف سوى القليل عن حياته الخاصة حتى بعد وفاته. وبدلاً من ذلك ، عكس استياء المجتمع الضار والتدقيق الغازي في حياة المشاهير والمشهورين بمعاملته لشخصياته الخارقة. إن تلميحه إلى "عدم الانحدار معًا" ربما ينم عن تردد في أن يكون نجمًا يمكنه أن يكشف عن نفسه متماسكًا للعالم ، خاصةً عندما ينهار العديد من النجوم حوله.

لم يصبح أي من "النجوم البارزين" مشهوراً فعلاً خارج العالم المصغر المشيد من مشهد المصنع. فقط سيدجويك - التي وصفتها فوغ بأنها "فتاة العام" و "Youthquaker" في عام 1965 - اقتربت من النجومية الحقيقية ، وإن لم يكن ذلك من خلال الجدارة ، فهي أكثر سحرًا عامًا بحياتها الشخصية المضطربة.

كان وارهول بالطبع مشهوراً حقاً ، وظل حارس البوابة الذي منح في وقت واحد شهرة خاصة في النجوم بينما كان يحتفظ بالشهرة السائدة. كان إحباط سيدجويك من هذا الوضع هو الذي أدى إلى انفصالها عن وارهول وتخرجت حياتها عن نطاق السيطرة حتى وفاتها وهي في الثامنة والعشرين من عام 1971.

مجمع القسوة المشاهير

من السهل استخلاص أوجه التشابه بين حالة سيدجويك المأساوية والمشاهير الآخرين الذين وجدوا أنفسهم غير راغبين في الوصول إلى مستويات ضارة من التدقيق العام الذي يؤدي في كثير من الأحيان إلى انهيارهم أو موتهم. إن تصوير فيلم وارهول هو صورة مصغرة لمجمع القسوة والمشاهير في المجتمع ، حيث يتم إخضاع الأشخاص المشهورين لاختبارات صارمة حول امتلاكهم لذاتهم.

اتخذ هذا النوع من القسوة شكل الدعاية الغازية - وأبرزها المصورون المصورون - ولكن منذ ذلك الحين تم قبولها ، وجعلها علنية ومراهنة للاستهلاك العام.

عاشت الأميرة ديانا معظم حياتها البالغة التي يتم تصويرها في الشارع. أدت

تقدم برامج Reality التلفزيونية مثل Big Brother و I Celebrity Get Me Out من هنا لعبة لدفع المشاهير والمشاهير إلى حدودهم العقلية والجسدية أحيانًا. في المرحلة الأخيرة ، تم تصميم تجارب شبيهة بالغرفة 101 لترويع المشاهير وصدهم (تشمل المهام تناول الحشرات أو وضع ثعابين عليها) للتمتع العام.

الأمر الأكثر غرابة في هذه الظاهرة هو أن الناس يلعبون معها بحكمة ، وليس فقط من أجل المال. يبدو أن الناس يفهمون أن الشهرة هي اختبار ، قفزة في الإيمان في حفرة نفسك: قد تنهار ، قد تنهار.

كان وارهول يعكس بشكل أساسي الموضوعين الرئيسيين في عصره: الاستهلاك الشامل للبضائع وتصنيع المشاهير. من الخمسينيات من القرن العشرين ، تم وضع الإنتاج الصناعي المتسلسل في خدمة ليس من الأشغال العامة الكبرى ، بل على التمتع بالأفراد. "قيمة" المشاهير هي كمية صورهم في وسائل الإعلام.

وارهول تكرار تلك السلسلة ، وهذا التكرار: وهنا 100 علب الحساء. هنا 100 مارلين. لكنه كرر أيضا اللامبالاة من الجهاز ، من بيت القصيد. وقال "الأعمال الجيدة هي أفضل فن". كانت نجوم وارهول من السلع الأساسية للاستهلاك العام مثلها مثل المشاهير. نحن نبتلعها وأحيانًا نبصقها.

شكرا لقرائتك.

أنظر أيضا

الفن الإفريقي التلاشي يستعد للأجيال القادمةمقدمة في الفن التوليدي: ما هو عليه وكيف تصنعهالاستجابة للمطالباتالمشكلة العلمية التي يجب تجربتهاالسبب الحقيقي الذي يجب ألا تهتم بما يفكر فيه الناسعملك هو الشيء الوحيد الذي يهم