مات ديمون ، بطل الصين القديم.

ما الذي يتطلبه هدم "سور الصين العظيم" للعنصرية في هوليوود؟

عندما يتم تبييض الممثلين الآسيويين من الأفلام ، فإن لها عواقب تتجاوز شباك التذاكر

لآراء واشنطن بوست

كانوا يدعونني "جاكي شان".

لم يكن هذا التنمر في ساحة المدرسة من الأطفال البيض. لم أكن في تجمع سياسي مشحون بالعنصرية. كان هذا منذ حوالي 15 عامًا ، خلال سنوات دراستي الجامعية ، من أطفال أميركيين مكسيكيين في سن الابتدائية في ضاحية ساوث جيت في لوس أنجلوس ، حيث عشت بدوام جزئي وهي موطن لجالية لاتينية 94 في المائة.

لم يكن هؤلاء الأطفال يأتون من مكان التحيز أو الكراهية. كان عمرهما بالكاد 6 سنوات. لكنهم اتصلوا بي جاكي شان لأنه في ذلك الوقت كان المرجع الوحيد لثقافة البوب ​​التي يمكن أن يشيروا إليها عندما رأوا المتأنق الآسيوي مثلي. ناهيك عن أنني كوري أمريكي و تشان صيني. فرق كبير ، حيث أن شخصًا من أي عرق سوف يسرع في الإشارة.

لهذا تحدث محادثات مثل #StarringJohnCho أو #StarringConstanceWu. لهذا السبب اندلعت محادثة #OscarsSoWhite في غضب عندما ألقى كريس روك نكاتًا على حساب الأطفال الآسيويين في حفل توزيع جوائز الأوسكار. إنه لتسليط الضوء على تبييض الأسنان ، وإعادة تصور هوليوود كصناعة متنوعة حيث يمكن للآسيويين أن يرأس فيلمًا ، حيث يمكن للأفلام السوداء في النهاية "السفر". لسنا جميعًا جاكي شان ، لكنه كان بطل هوليوود الوحيد الذي يمكن أن يشير إليه هؤلاء الأطفال.

ولكن مثل بعض رسائل الإنترنت التي تهدد بتجاوز المحادثة ، أدخل "السور العظيم" ، وهي سيارة مات ديمون ذات الميزانية الكبيرة والتي لها علاقة ببناء سور الصين العظيم للحماية من التنانين. يبدو صب الفيلم من دامون وكأنه عكس ميم #StarringJohnCho. أثار ذلك غضبًا من الجالية الأمريكية الآسيوية ، لا سيما في تغريدة حادة من كونستانس وو ، ممثلة "Fresh Off the Boat" التي أخذت دورها كنجمة خارقة في التنوع مع الجدية والتفكير الذي تحتاجه.

إنها لا تعطي ربع ديمون أو هوليوود أو الاستوديو الصيني في نقدها. لكنها تدرك أيضًا أن هذه المشكلة أكثر تعقيدًا بكثير من تبييضك المعتاد.

وقالت: "لا نلوم دامون ، الاستوديو ، الممولين الصينيين". عن الوعي. هذا ليس كونها شهامة ، إنها فقط تكمن في تحديد تحدي الصورة الكبيرة المتمثل في القضاء على العنصرية المنهجية التي من شأنها أن تتسبب في اتخاذ قرارات مسبقة تهميش أطراف الأقلية.

نعم ، "السور العظيم" ليس فقط من إخراج زانغ ييمو ، أحد أشهر المخرجين في العالم ، ولكنه مدعوم مالياً من قبل شركة ضخمة في الصين. وقد يبدو من المنطقي أن ترغب في الحصول على رصاص أبيض ، خاصة مع قوة نجمة دامون ، في ما أصبح أغلى إنتاج صيني حتى الآن. وقال جيف يانج ، وهو كاتب عمود في صحيفة وول ستريت جورنال والد هدسون يانغ ، نجم طفل "فريش أوف ذا بوت" ، إن تصور الاستوديو بأن الفيلم سيحقق أداء أفضل مع دامون صحيح على الأرجح.

قال يانغ في رسالة بالبريد الإلكتروني لصحيفة The Post ، "من منظور براغماتي ، فإن دامون هو المال الصيني الذي يحوط رهاناته" ، مضيفًا أن "السور العظيم" له طاقم صيني إلى حد كبير. "لن يضر شباك التذاكر الصيني بالضبط لكنه يعطي الجمهور الأمريكي سببًا للتحقق من الفيلم."

ولكن كيف يكون التصور بأن الأفلام لا يمكن أن تكون ناجحة بدون تعلم الممثلين الرئيسيين البيض؟ لدينا مثال حديث على صدمة عنصرية خارج الصين بإعلان منظف أثار غضبًا دوليًا قبل بضعة أشهر فقط. وتذكر فيلمًا صغيرًا بعنوان "حرب النجوم: القوة توقظ" ، الفيلم الذي حطم الأرقام القياسية وقام ببطولة رجل أسود؟ تم تقليص حجم Star John Boyega بشكل غير مبرر بسبب الملصقات الترويجية في الصين.

إن الدعم من المستثمرين الصينيين لا يعفي الفيلم من إدامة الأسطورة العنصرية عن الرجال البيض فقط القادرون على إنقاذ العالم ، حتى لو كان في إطار مثير للسخرية مثل قتال التنين على سور الصين العظيم. إن التقليل من هذا العذر يقلل من شأن القوة التي تمتلكها هوليوود على العالم وكيف تشكل المفاهيم الدولية للناس والأمم.

قال يانغ "هوليوود تصنع النجوم ، النجوم لا تصنع هوليوود". "لا شيء سوى البقايا الخاملة للعنصرية المؤسسية تمنع الاستوديوهات الأمريكية من التعرف على فنانين متنوعين من كل الخلفيات ومنحهم أدوار العرض الرائعة والدعم الترويجي اللازم لتحويلهم إلى أيقونات عالمية."

قدم الممثل الأمريكي الكوري دانيال داي كيم (من فيلم "Lost" و "Hawaii Five-0 ″ fame) الدعم لكونستانس وو في منشور على Facebook ، واصفا إياها بـ" بدس "، موضحا أنه لم يشاهد الفيلم. لكن النقطة الأكبر لا تفلت منه.

وقال كيم "أتفق مع الفكرة القائلة بأن" التبييض "للأدوار التي تمت كتابتها ، أو التي كان من المفترض أن يلعبها شخص آسيوي ، يمثل مشكلة مستمرة". "واحدة تؤثر بشكل مباشر على سبل العيش لأداء الأقلية الذين يعملون بجد لكسب العيش ، ولكن لديهم بالفعل فرص أقل للبدء."

إن سخرية قوله عندما يلعب دور صديق صيني لرجلين بيض على "هاواي خمسة-صفر" لا يفلت منه. ورداً على تعليق على فيسبوك انتقده على هذه الحقيقة ، وافق على ذلك وأضاف: "لكنني آمل أن ترى أنه بالإشارة إلى أن تقدمنا ​​هو" رجل أبيض أسترالي المولد ، وأنك تستشهد بالفعل بمثال آخر على ما كونستانس يحاول تسليط الضوء. "

كان على ديمون نفسه مواجهة المشكلة العام الماضي ، عندما أصبح "Damonsplaining" شيئًا بعد أن قاطع المخرج الأسود إيفي براون بالقول ، "عندما تتحدث عن التنوع ، فأنت تفعل ذلك في صب الفيلم ، وليس في الصب من العرض." الكثير من من أجل هذا.

ولحسن حظه ، فقد تحدث ديمون عن كيف أن أمام هوليود "طريق طويل وطويل يتعين قطعه" لمعالجة "الظلم المنهجي حول العرق والجنس" التي هي أكبر بكثير من جوائز الأوسكار.

وحول عدم وجود تنوع من استجابة المنتجين لـ "مشروع Greenlight" ، قال دامون ، "لقد صدمنا ذلك ، لأن هذه لم تكن الروح التي وضعناها بها. كان الأمر مثل "تعالوا ، تعالوا جميعاً". وقال دامون في مقابلة نقلتها وكالة أسوشيتد برس إن الرجال البيض كانوا في الغالب الذين حضروا ودخلوا. "كان ذلك درساً حقيقياً لنا."

حتى بالنسبة لجاكي شان ، أسطورة فنون الدفاع عن النفس في صناعة السينما في الصين ، ونجوم آخرين من الهند وكوريا واليابان ، فإنه طريق طويل إلى شرعية هوليوود. شارك يانغ في كتابة السيرة الذاتية لجاكي شان في عام 1998 وقال إن النجم كان يعامل مثل الصاعد في الولايات المتحدة ، على الرغم من الإشادة الدولية حتى في أوروبا أو أفريقيا.

وقال يانغ: "ولكن في الولايات المتحدة ، ربما كان أيضًا رجل توصيل صينيًا في الخارج للاستوديوهات التنفيذية ، الذين فوجئوا تمامًا عندما أصبحت Rush Hour امتيازًا كبيرًا". "حتى ذلك الحين ، نسبت هوليوود نجاح الأفلام إلى كريس تاكر أكثر من جاكي ، بل ودفعت له المزيد من المال لكل فيلم ، على الرغم من حقيقة أن تاكر لم يتمكن من تقديم عنوان ناجح لأي فيلم آخر لم يشارك في تمثيله. جاكي ".

قد تتغير الأمور ، خاصة مع زيادة تركيز هوليوود على تلبية احتياجات السوق الصينية الضخمة. حقق فيلم "Furious 7 ″" و "Transformers: Age of Extinction" معًا ما يقرب من 5 مليارات دولار في الصين. وأضاف يانغ ، اعتمادًا على النجوم البيض المسنين لن يعمل إلى الأبد ، وأضاف أن أدوار الهبوط في الامتيازات الكبيرة مثل "حرب النجوم" أو حتى "هاري بوتر" ستخفف ضغطًا أقل من المواهب ذات الأسماء الكبيرة لدفع الجماهير إلى كل فيلم.

وقال يانغ "بمجرد أن يثبت أنه يمكن القيام بذلك - أن الأفلام مع نجوم آسيويين يمكن أن تجني المال بانتظام - ستتغير الأمور بسرعة كبيرة". "لقد فعلوا على شاشة التلفزيون ، بعد كل شيء."

إذا واصلنا دفع المحادثات حول التنوع ، وإذا واصلنا الاستماع إلى أشخاص مثل كونستانس وو ، ربما في يوم من الأيام لن يكون وحيدا أن تكون "جاكي شان".

ظهرت هذه القصة في الأصل في قسم الرأي في واشنطن بوست.