نشر على ٢٧-٠٩-٢٠١٩

لماذا يجب عليك التوقف عن التقاط الصور في المتاحف

أنت تتذكر أقل وليس أكثر

مثل لزيارة المتاحف الفنية. إذا كنت أقوم برحلة إلى مكان جديد ، فسوف أزور متحف الفن المحلي - كبيرًا أو صغيرًا. في الواقع ، أفضل تقريباً المتاحف الصغيرة على المتاحف الكبيرة. على الرغم من أنها تميل إلى امتلاك عدد أقل من المعروضات - ونادراً ما تحصل على عمل من الفنانين الذين يحملون أسماء عائلية - إلا أنها أقل ازدحامًا. تحصل على فرصة لفحص قطعة بالفعل دون خلطها مع الحشد.

في العام الماضي ، ذهبت إلى The Met. إنه مكان مخيف - فأنت محاط بكثير من الناس وفن كافٍ لتغرق فيه. لقد أتيحت لي الفرصة لقضاء بضع ساعات فقط - وليس ما يكفي من الوقت لتغطية نصفها. عرضهم الأكثر شعبية في ذلك الوقت كان عبارة عن معرض مايكل أنجلو ، ولن أغتنم الفرصة لرؤية الإبداعات الأصلية لأحد أعظم الفنانين في العالم.

كنا في خضم بعض من أعظم الأعمال الفنية على الإطلاق ، ولم يكن أحد ينظر إليها حقًا.

كانت مجموعتهم من حقيبته مذهلة حقًا ، وحتى تضمنت إعادة بناء أصغر لسقف كنيسة سيستين. ولكن ، على الرغم من أن المجموعة كانت ضخمة - وقد غطت على الأرجح ثلاث أو أربع غرف - إلا أنه كان من الصعب النظر إلى أي شيء.

سرب من الناس يحيط بي باستمرار - صغيرًا من قطعة إلى أخرى. الحصول على عرض عن قرب لأي شيء شمل الاصطدام بالغرباء ورمي بعض المرفقين.

لا يسعني إلا أن أشير إلى أنه بقدر ما كان هناك الكثير من الناس ، لا أحد كان ينظر إلى الفن حقًا. كان معظم الناس ينظرون إليها من خلال عدسة كاميرا iPhone الخاصة بهم.

كان الجميع تقريبًا يلتقطون صوراً للفن - فهرسة كل لوحة ورسم ونحت رأوه ينعكس عليهم لاحقًا. لم يكن هناك أي شيء خاص عن الصور ، وأنا أظن أنه إذا كنت تصطف كل الصور ، فلن تكون قادرًا على معرفة من الذي التقط ما. كان هناك نمط معين لكل شيء: توقف ، التقط صورة ، تحرك ، توقف ، التقط صورة ، انطلق.

كنا في خضم بعض من أعظم الأعمال الفنية على الإطلاق ، ولم يكن أحد ينظر إليها حقًا.

هذه ليست المرة الأولى التي واجهت فيها هذه الأنواع من الأشخاص ، على الرغم من أنني أستطيع القول إنها المرة الأولى التي رأيت الكثير منهم في آن واحد. وأشير إلى هؤلاء الأشخاص - أولئك الذين يلتقطون صوراً للفن في المتاحف - بوصفهم "سائحو الكاميرا".

يأتي سائحو الكاميرا بجميع الأشكال والأحجام. البعض منهم لا يهتمون حقًا برؤية الفن. إنهم يريدون فقط نشر الصور على وسائل التواصل الاجتماعي حتى يتمكنوا من القول ، "انظروا إلى ما يجب أن أراه اليوم". هذه الأنواع من سائحي الكاميرا تختبر أشياء ليقولوا إنهم عانوا من أشياء - لكنهم لا يتعلمون شيئًا بالفعل.

النوع الآخر من Camera Tourist هو الشخص الذي يريد رؤية الفن بالفعل. في الواقع ، يريدون أن يروا الأمر سيئًا للغاية ، فهم يلتقطون صوراً لكل شيء حتى لا ينسوا أي شيء. إنهم يريدون أن يتم تحريك العمل الفني إلى أدمغتهم حتى يلتقطوا أكبر عدد ممكن من الصور.

أنا أكثر دراية بالنوع الأخير من Camera Tourist - ربما لأنني اعتدت أن أكون واحدة. اعتدت زيارة المتاحف الفنية بعقلية كان علي التقاط الصور أو كنت أنسىها. في أي وقت رأيت فيه أي شيء مثير للاهتمام عن بُعد ، كنت ألتقط صورة. كنت الشخص الذي يمشي بلا مبالاة من المعرض إلى المعرض ، والتقاط الصور.

استغرق الأمر مني بعض الوقت لأدرك ذلك ، لكن في الزيارات التي التقطت فيها الكثير من الصور ، تذكرت فعلًا أقل عن الرحلة. يبدو أن العمل الفني الذي رأيته يمتزج معًا في مزيج كبير.

وفي وقت لاحق ، لم أكن مهتمًا حقًا بالاطلاع على خمسين أو مائة صورة التقطتها. كان من المفترض أن يساعدوني جميعًا في تذكر زيارتي ، لكن لم يكن هناك شيء مثير للاهتمام أو فريد عنهم - لقد كانوا مجرد صور للفن. لم أشعر بالاتصال بأي منها.

كلما زاد عدد الصور التي تلتقطها ، كلما قلت كمية التذكر

وفقًا لعالمة النفس ليندا هنكل ، هناك سبب نفسي يجعلك تتذكر أقل عندما تلتقط المزيد من الصور - يطلق عليها اسم "تأثير ضعف التقاط الصورة" ، بل واختبرته في تجربتها الخاصة:

في تجربتها الأولى ، جندت هنكل 28 من الطلاب الجامعيين للقيام بجولة في متحف بيلارمين للفنون في الجامعة. توقف مؤقتًا أمام 30 كائنًا ، وتم تخصيص الطلاب عشوائيًا لمجرد مراقبة 15 قطعة أثرية وتصوير 15 قطعة أثرية أخرى.
في تجربة ثانية ، ذهب 46 من الطلاب الجامعيين في جولة مماثلة في المتحف ركزت على 27 قطعة. تم تعيين هؤلاء الطلاب بشكل عشوائي للنظر في تسعة أشياء ، لتصوير تسعة أشياء أخرى وللتقاط صور من التفاصيل المحددة مثل رأس أو قدمي التمثال على تسعة المتبقية.
في اليوم التالي ، أكمل الطلاب اختبارًا للذاكرة اللفظية والمرئية حول الأشياء التي رأوها أثناء زيارتهم. عندما التقطت الطلاب صورًا ، وجدت أنهم يتذكرون الأشياء الفعلية بشكل أقل. كان هناك استثناء ، ولكن. إن الأشخاص الذين التقطوا لقطة مفصلة مفصّلة لتفاصيل معينة حول قطعة أثرية أو عمل فني معين ، كانوا يتذكرون الكائن ككل بشكل أفضل. - راشيل نوير ، Smithsonianmag.com ، 2013

يستخدم الأشخاص الذين يلتقطون الكثير من الصور في المتاحف - أو في أي مكان آخر لمشاهدة المعالم - كاميراتهم كعكاز لتذكر ما يحدث حولهم. لا داعي للقلق بشأن الاحتفاظ بالمعلومات لأن لديهم الصورة للعودة إليها لاحقًا. ينتهي بهم الأمر بالتركيز على هواتفهم بدلاً من التواجد. سوف يحتفظون بالصورة ، لكنهم يفقدون سحر اللحظة.

لا تحتاج إلى كل هذه الصور

على الرغم من أن مثالي يتعلق في الغالب بالمتاحف أو رؤية المعالم ، إلا أن هذا يتحدث عن مشكلة أكبر بكثير في مجتمعنا. نحن ، عن غير قصد ، نقضي الكثير من الوقت في التقاط الصور. نلتقط صوراً للطعام والأصدقاء والعائلة وغروب الشمس - كل ذلك لنعكسه لاحقًا أو لنشره على وسائل التواصل الاجتماعي.

لا أقول إن الصور شيء سيء - إنها ليست كذلك - لكن من الأفضل أحيانًا الاستمتاع ببساطة بمحيطنا بدلاً من ضرب هواتفنا.

نظرًا لأنني أدركت أن زيارات المتاحف حيث التقطت الكثير من الصور كانت أقل تميزًا ، فقد سنّت قاعدة جديدة بنفسي: عدم التقاط الصور في المتاحف.

قد يبدو ذلك جذريًا بعض الشيء ، لكنه يعمل فعليًا - لا أركز فقط على ما يحدث من حولي ، ولكنه أقل إرهاقًا لأنني لست قلقًا من التقاط اللقطة المثالية.

وحقا ، لنكن صادقين هنا: لماذا تحتاج إلى صورة لقطعة فنية أو قطعة أثرية للمتحف؟ هل تعتقد حقًا أن الصورة ذات الدقة المنخفضة التي التقطتها على هاتفك أفضل من اللقطات الاحترافية التي ستراها على موقع المتحف؟ يمكنك جيدًا استخدام أي جزء تقريبًا من العمل ترغب في رؤيته ، لذا لا يوجد سبب في حاجة إلى نسختك الشخصية.

إذا كنت من "الكاميرا السياحية" ، أشجعك على محاولة زيارة متحف واحد على الأقل مع سياسة خالية من الهاتف. قد تتفاجأ بما تتذكر ، وربما تشعر كثيرًا بالاتصال العاطفي بمحيطك عندما لا تنظر إليه من خلال عدسة الكاميرا.

أنظر أيضا

Beg المحرقة لم تبدأ بالقتل ؛ لقد بدأ بالكلمات ".